. Делёз несколько раз встречался с ним в кафе
Wepler на площади Клиши. Симан порекомендовал ему несколько книг и дал подборки журнала
Positif, в том числе с блоками статей о Лоузи, Казане и вообще об американском кино, своей главной страсти: в начале 1980-х годов Симан опубликовал две книги о нем, которыми Делёз будет активно пользоваться
[1689]. Симан же, со своей стороны, использовал «Представление Захер-Мазоха» Делёза, когда писал 1967 году небольшую брошюру об Эрихе фон Штрогейме.
Третий важный журнал о кино, которым пользуется Делёз, – Le Cinématographe, основанный в 1970-е годы Жаном Фьески, выходцем из Cahiers du cinéma и La Nouvelle Critique. Среди тех, кто пишет в этот журнал, сильнее связанный с профессиональными кругами, – продюсеры, такие как Филипп Каркассон, или сценаристы, как сам Фьески или Жером Тоннер. Родившийся в какой-то мере как ответ на слишком идеологизированный дискурс Cahiers du cinéma, Le Cinématographe ратует за кино, которое проходит через письмо: «Это было начало эготистской эпохи, хотя никто и не писал от первого лица, но было особое инвестирование»[1690]. У журнала дендистская репутация, и, хотя он в основном рассказывает об актуальном кинематографе, в нем публикуются также подборки об итальянском неореализме, Висконти, Годаре, кинематографе третьего мира. Так или иначе, везде один и тот же пантеон режиссеров, за исключением нескольких нюансов, меняющихся от журнала к журналу. Мишель Симан даже считает Делёза «позитивистом»: он сходился с Positif в своей любви к Казану, Лоузи или Кубрику. Но, как мы видели, Делёз остается близок к Cahiers du cinéma и всем сердцем поддерживает их в битве за Хичкока: «Критики из Positif, которые были преимущественно либертарианцами, сюрреалистами, были в ужасе от того, что Cahiers делал из Хичкока воплощение искупления, сводя все к греху, признанию, исповеди, и они критиковали эти взгляды в шутливой манере»[1691].
Вспомним, что Cahiers du cinéma, со своей стороны, проигнорировали (маоизм, ничего не поделаешь) Скорсезе, Олтмена, Копполу и многих других американских режиссеров, якобы испорченных империализмом. Кроме того, две синефилии различаются своими индивидуальными симпатиями: у Positif это определенный вид левого итальянского кино, Антониони и Висконти, а также Бунюэль и Франжю, тогда как Cahiers выступают прежде всего за Хичкока и Росселлини. В 1960-е годы оба журнала сближает поддержка молодого кинематографа Восточной Европы, третьего мира или Канады.
Делёз так глубоко погрузился в мир кино, что даже мельком появляется перед камерами, приняв дружеское предложение Мишель Розье сыграть эпизодическую роль Ламменэ в ее фильме о Жорж Санд «Жорж кто?», вышедшем в 1974 году. Он появляется два раза, в салоне и в тюремной камере в Сен-Пелажи. В конце 1970-х годов он какое-то время колеблется, когда Филипп Вено и Раймон Беллур, писавшие сценарий по «Дневнику» Жюля Мишле, предлагают ему сыграть уже главную роль, самого Мишле