Есть много путей, позволяющих приблизиться к созданию героя. Некоторые сценаристы долго обдумывают своих героев и затем сразу садятся и начинают писать. Другие создают детально разработанный перечень характеристик; некоторые перечисляют основные элементы жизни героя на 3x5 карточках, а некоторые чертят обширные схемы поведения героев. Некоторые используют фотографии из журналов и газет, чтобы они помогли им увидеть, как выглядят их герои. «Вот мой герой», — слышу я их голоса. Они могут прикрепить эти фото над их рабочим местом, чтобы они могли быть с героями. Некоторые используют в качестве моделей для своих героев актеров и актрис.
Хороший инструмент может быть чем угодно, лишь бы он облегчал вам создание героя. Выберите сами свой путь. Вы можете использовать некоторые, все или ни один из инструментов, упомянутых выше. Это не имеет значения. Что имеет значение, так это то, работает он или нет. Если он работает, используйте его; если нет — не надо. Найдите свой собственный стиль создания героя. Он должен работать на вас.
Биография героя. Биография героя должна прослеживать жизнь вашего героя с рождения и до времени, когда начинается ваша история. Если вы запишете ее, это поможет вам сформировать вашего героя и его характер.
Как зовут вашего героя? Где он родился? Сколько ему лет, когда начинается история? Как зарабатывает на жизнь его отец? Какие у него отношения с матерью? Есть ли у него братья и сестры? Или он является единственным ребенком? «Любимым» или «нелюбимым»? Как он жил раньше, в детстве? Имеет ли герой атлетическое сложение, злой он, серьезный ли, общительный или замкнутый?
Проникните в жизнь вашего героя: первые годы жизни, детство, 5-8 классы средней школы, неполная средняя школа (7, 8, 9 классы), средняя школа, колледж, после колледжа. Если герой не получил формального школьного образования, вы должны знать его эквивалентный «образовательный» опыт. Определите отношения, которые были у вашего героя с женщинами до начала этой истории; эти отношения будут влиять на действия вашего героя в течение развития сценария и могут дать вам «случаи», которые вы можете использовать в ретроспекциях или в диалогах, чтобы раскрыть характер вашего героя.
Например, в «Энни Холл», после того как Элви Сингер (Вуди Аллен) не смог убедить Энни вернуться к нему, он садится в свой автомобиль, дает задний ход и врезается в другой автомобиль. Затем он едет вперед и сталкивается с другим автомобилем, он снова дает задний ход, нажимает на газ и ударяется прямо в полицейский автомобиль. Полицейский выходит из своей машины, приближается к Элви и вежливо просит предъявить права. «Пожалуйста, не просите меня», — говорит Элви, однако полицейский продолжает настаивать. И снова Элви говорит: «Не просите меня», но полицейский не сдается и требует, чтобы он достал свои права из пиджака. Оба глядят друг на друга, затем Элви пожимает плечами, вынимает права, держит их так, чтобы полицейский мог их разглядеть, разрывает и пускает на ветер. «У меня проблемы с властями», — говорит он полицейскому.