Диалог — это не красивая проза или ямбический пентаметр.
Хороший эффективный диалог будет двигать историю вперед и заставит читателя дочитать сценарий до конца. В чем и заключается работа сценариста: сценарий, прежде чем стать визуальным экспериментом, должен быть проверен при чтении.
Что дает диалог? В чем заключается его функция? Во-первых, диалог двигает историю вперед. Во-вторых, диалог устанавливает связь между фактами и информацией, с одной стороны, и читателем или аудиторией, с другой стороны. В-третьих, диалог раскрывает характер героя. Герой говорит о себе, либо другие люди говорят о нем. Генри Джеймс разработал теорию, которую он назвал теорией освещения: главный герой находится в центре круга, созданного другими персонажами. Каждый раз, когда какой-то персонаж взаимодействует с главным героем, он(а) «освещает» его стороны, как будто в прежде темной комнате зажигают лампы, развешанные по углам. Диалог освещает, он открывает что-то в герое.
Описание обычно достигается диалогом; герои говорят о том, что случилось, чтобы установить линию истории. Слишком много описаний становятся банальными и утомительными. И действительно, вам не нужно слишком больших описаний. Вполне достаточно установить основные аспекты истории: возможно в одной сцене, как в «Искателях утраченного ковчега», или визуально, как в «Обыкновенных людях».
Есть и другие пути для описаний; безмолвная фотография с дикторским текстом «раскрывает» что-то в герое. Вуди Аллен делает это в «Энни Холл», где он показывает нам, что может быть с человеком, который растет рядом с аттракционом «русские горки». «Может быть, этим объясняется моя индивидуальность, — говорит он, — которая несколько нервозна, по-моему». В фильме Алена Рене «Мой американский дядюшка» писатель Жан Грюо показывает нам, как рос главный герой, и он сам говорит о своем детстве. Это визуальный способ раскрытия характера героя.
В-четвертых, диалог устанавливает отношения между героями. Если вы установили точку зрения вашего главного героя, то вы можете использовать диалог для создания равноценной и противоположной точки зрения, чтобы создать конфликт и продолжать продвижение вашей истории вперед.
Диалог, кроме того, комментирует действие. В «Мошеннике», когда Шустрый Эдди (Пол Ньюмен) в первый раз входит в бильярдную и пытается обмануть Большого Джона, великан отвечает: «Я никогда не обманываю людей, которые приходят в бильярдную с кожаной сумкой. Не пытайся обмануть меня». В одной строке установлены отношения между Шустрым Эдди и людьми, ведущими размеренный образ жизни.