такое искусство или каким оно
может быть. Таким образом, его смешение жанров вызывало шок и неодобрение с самого начала.
Первой нашумевшей противоречивой работой Дюшана стала «Обнаженная, спускающаяся по лестнице № 2» (1912, Художественный музей Филадельфии, Филадельфия), которая по сей день считается визитной карточкой модернистской живописи. Название побуждает нас расшифровать холст, чтобы найти фигуру, спускающуюся по лестнице, но изображение отличается от того, что вы ожидаете увидеть, – застывший, словно снимок, момент времени, доля секунды действия, как на большинстве фигуративных или репрезентативных панно. Вместо этого в «Обнаженной» Дюшан совместил каждое мгновение, каждое движение вместе и наложил одно поверх другого, словно это перекрывающаяся полоса пленки или покадровая анимация, воспроизведенная одним кадром. Эта потрясающая работа вдохновлена кубизмом и заботами итальянских футуристов о движении, скорости и механизации.
Зрители – возможно, даже сам Дюшан – восприняли это как шутку, некую пародию на традицию изображения обнаженной натуры как краеугольного камня истории искусства. Но все пошло не очень хорошо. Дюшан намеревался выставить эту работу в Париже на выставке Салона Независимых[33] в 1912 году, но она была отклонена выставочным комитетом (лишь год спустя картина была принята и показана на знаменитой Оружейной выставке в Нью‐Йорке, однако там ее тоже сильно высмеяли).
Этот отказ потряс Дюшана, и он принял немыслимое и, возможно, опрометчивое для двадцатипятилетнего возраста решение: никогда больше не рисовать.
Это, однако, не означало, что Дюшан перестал создавать искусство. После переезда из Парижа в Нью‐Йорк в 1915 году во время Первой мировой войны он стал частью интеллектуальной и культурной жизни центра города. Вся эта «жизнь» обычно собиралась в доме коллекционера и поэта Вальтера Аренсберга, который вместе с женой Луизой часто устраивал в своей квартире «салоны» (Дюшан очень сблизился с Аренсбергами и даже недолго жил в их квартире, когда переехал в Нью‐Йорк). Самые творческие, авангардные умы города участвовали в этих вечерах, и именно здесь Дюшан общался с художниками Мэном Рэем, Джозефом Стеллой, Фрэнсисом Пикабиа, актерами Беатрис Вуд и Фаней Маринофф, танцовщицей Айседорой Дункан, поэтами Миной Лой, Уильямом Карлосом Уильямсом, Артуром Краваном и со многими другими. Вместе эта невероятная группа людей обсуждала искусство, литературу и многое другое, и Дюшану нравилось сотрудничать со своими товарищами по салону в проектах, которые ставили под сомнение саму основу культурного мира: