что такое искусство и зачем оно? Существуют ли правила для создания произведений искусства? И имеют ли вообще значение эти правила?
Именно в салоне Аренсберга Марсель Дюшан впервые встретился с поэтессой и художницей Эльзой фон Фрейтаг‐Лорингофен. У всех нас есть такой друг, который пляшет только под свою дудку, который отвергает общественные нравы и прокладывает собственный путь по миру, часто с невероятными, практически кинематографическими результатами. Говоря об аренсбергской публике, возможно, будет трудно сузить список бунтарей, чтобы определить самого странного из них, но я ставлю на Эльзу фон Фрейтаг‐Лорингофен. Урожденная Эльзой Плетц в провинции Померания в Пруссии (часть современной Германии) в 1874 году, будущая баронесса Фрейтаг‐Лорингофен имела бурное детство, воспитывалась властным отцом‐алкоголиком и израненной, замкнутой матерью. В автобиографическом стихотворении 1924 года, написанном в ее типичной нетрадиционной манере, она дает читателю представление о своих ужасающих ранних годах:
Он папа—
Я его маленькая дочь – я должна повиноваться – эти
Осторожные – неосторожные шаги – хаааааах!
Сверкающий
Глаз – мерцающий пистолет —
У‐жас‐но! Могучий – всезнающий – веселый – фанатичный —
Хитрый – жестокий – одержимый – деспотичный – отвратительный
Ужасно! Фи! Фи! Я ненавижу этого папу! Кто я?
Можно понять, почему она покинула свой родной город, как только стала достаточно взрослой для этого. Будучи еще подростком, она сбежала в Берлин со звездным намерением прославиться как актриса и исполнительница водевилей. Она путешествовала по континенту, часто переезжая и погружаясь в различные направления авангардного искусства, появляющиеся тут и там в последние десятилетия XIX века. Она всегда любила изобразительное искусство, и ее ранняя жизнь была полна им. Мать Фрейтаг‐Лорингофен, которую она обожала, с удовольствием создавала предметы искусства из найденных тут и там предметов и безделушек, взятых из повседневной жизни, и эта семейная привычка собирать все подряд, словно сорока, позже сыграет огромную роль в работах Фрейтаг‐Лорингофен. Тем же самым занимались и либеральные контркультурные сообщества, которые она посещала по всей Германии, и, когда ей выпала возможность изучать искусство в Дахау, она ухватилась за этот шанс.
Все это вместе взятое превратило ее в широко мыслящую художницу‐экспериментатора, женщину, которая на протяжении всей своей жизни отказывалась относиться к какой‐либо категории.
Не то чтобы Эльза отвергала все традиции. Она была замужем – на самом деле даже несколько раз – сначала за архитектором по имени Август Энделл, а затем, когда их «свободные отношения» рухнули, она вышла замуж за друга Августа, поэта и писателя Феликса Пола Грива (позже он принял более англизированное имя Фредерик Филип Гроув, под которым он стал признанным канадским писателем, переводчиком и мемуаристом). Брак Эльзы с Гривом породил один из самых увлекательных элементов ее ранней биографии. Спустя два года брака, в 1907 году, пара оказалась в тяжелом финансовом положении, не в состоянии расплатиться со своими огромными долгами. И, как героиня телефильма, Эльза приняла простое решение: она решила помочь мужу инсценировать его собственную смерть. После своего предполагаемого самоубийства Феликс Грив бежал из страны, остановившись на небольшой ферме в Спарте, штат Кентукки, примерно в сорока двух милях от Цинциннати. Эльза присоединилась к нему в следующем году, и вместе они работали, чтобы начать свою жизнь заново.