за 2016 год, Клод Каон – художница, знаковая для нашего времени. «В то время, когда Майли Сайрус кричит с крыш о своей гендерной нейтральности и когда телесериалы, такие как «Оранжевый – хит сезона», приветствуют трансгендерных персонажей в своей рекламе, возможно, это тот самый момент, чтобы прославить Каон. Она потрясла основы и помогла… посеять семена идеи, бросив вызов двойственности пола».
Другая группа историков Дюшана признает, что баронесса Фрейтаг‐Лорингофен действительно была той «подругой», которая привезла «Фонтан» на выставку, но не она была его создателем. Баронесса, утверждают эти люди, была завербована Дюшаном в качестве ширмы, предназначенной для того, чтобы дистанцироваться от «Фонтана» и сохранить его анонимность, чтобы должным образом оспорить приверженность правления недавно принятому уставу Общества.
Таким образом, Фрейтаг‐Лорингофен была бы добровольным сообщником, но не создателем самого печально известного в мире реди‐мейда.
Данный аргумент был выдвинут в конце 2019 года экспертом по Дюшану Брэдли Бейли, который отметил в журнале «Берлингтон», что именно подруга Дюшана, женщина по имени Луиза Варез, представила работу Обществу. Бейли утверждает, что это открытие «окончательно исключает» возможность причастности баронессы, но на самом деле возникает второстепенный вопрос: если Фрейтаг‐Лорингофен не шлепала с «Фонтаном» по городу, могла ли она тем не менее участвовать в его художественном создании?
Нужно сказать, все эти предположения основаны на игре слов: что именно Дюшан имеет в виду, когда отмечает, что подруга «прислала» фарфоровый писсуар? Означает ли эта фраза, что этот «друг» является создателем произведения искусства (и мы все знаем, насколько расплывчатым является термин «создатель» в контексте реди‐мейдов), при этом фраза эффективно выступает в качестве синонима для представления работы на выставку? Или «прислала» просто означает, что эта женщина передала работу в руки руководящего совета? Вы, несомненно, видите, как трудно установить все факты. Но самое любопытное: нигде в письме Дюшан не намекает на то, что скульптура в конечном счете была его творением или идеей; идеей, которую его сестра Сюзанна (сама очаровательная и часто упускаемая из виду художница дадаизма), несомненно, оценила бы. Но нет, аргументы в пользу Дюшана продолжают накапливаться. Дюшан не стал бы раскрывать «Фонтан» как свое творение Сюзанне, потому что она раскрыла бы его анонимность. Опять же, я считаю это ерундой, потому что Сюзанна жила во Франции и не вращалась в тех же художественных кругах Нью‐Йорка, что и ее знаменитый старший брат. Не было никакой опасности раскрыть предполагаемую тайну Дюшана еще и потому, что европейцы в 1917 году, втянутые в Первую мировую войну, определенно беспокоились о других вещах.