Степень и скорость погружения в ментальное пространство написанной книги при чтении зависит от многих факторов: от тонуса нервной системы в настоящий момент времени и, соответственно, от скорости нервных реакций; от слога автора; от типа автора – более он интеллектуален, либо более проводник потока, в интеллектуальное рациональное описание сложнее погружаться как в отдельную реальность; но и интеллектуальное/поточное разделение довольно условно, поскольку важны не сами слова и манера написания, а некая энергия и Сила, вложенные в одни и те же привычные слова и знакомые буквы. И когда ты, как читатель, полностью нырнул в книгу, в иной мир, тебя больше здесь нет. Только по лицу, глазам, мимике и эмоциям оставшегося здесь тела можно предположить, где ты и в каком полюсе находится твоё настроение.
Для самого автора работает похожая схема: лучше и легче всего пишется, достоверно, цепляюще, реалистично, сильно, когда ты полностью погружен в пространство идей. Ты живешь там, находишься целиком внутри, чувствуешь запахи, ощущаешь тот другой мир во всём его многообразии, воспринимаешь мельчайшие детали, чувствуешь и ощущаешь всё то, что чувствует и ощущает герой. Остаётся только постараться записать это, воспроизвести понятно и наиболее приближенно к той реальности, к своим ощущениям ТАМ.
Каждому снятся сны. Хотя бы пару раз в жизни каждому снились яркие знаковые сны, несущие особые символы или следы памяти иных жизней и иных миров. Такие сны запоминаются на всю жизнь. Их не бывает много, но они вспоминаются на раз, навскидку. Помните то чувство, когда проснулись после такого сна? "Охренеть! Вот это сон!" – примерно так это звучит по смыслу. Да и сейчас, стоит вспомнить такой яркий сон, один из редчайших в жизни, – накрывает глубокое изумление, как такое вообще могло показаться в сновидении.
И если писатель/читатель достиг идеального погружения, когда все измерения той реальности включены (5D), то при возвращении его окутывает примерно такое же ощущение, как после знакового сна: "Вот это да!!! Это же уму непостижимо!" А слёзы горя, радости или ярости ещё не успели высохнуть, поскольку герой там испытывал яркие эмоции, что незамедлительно сказалось на физиологическом проявлении читателя/писателя наяву.
А теперь немного механики процесса и осознанного подхода к потреблению продуктов искусства.
Продукция искусства, творцов и плагиаторов разного уровня рассчитана на реактивность людей и на аттрактивность продукта, то есть на привлекательность для людей. Проще говоря, нужно и желательно, чтобы люди потребляли и испытывали максимальные пики эмоций по широкому спектру при употреблении творения: страх, ужас, похоть, любовь, страсть, сочувствие, жалость, сострадание, гнев, ярость, ненависть, вдохновение, радость, счастье, озарение, эпический экстаз и так далее, и тому подобное. И при этом чтобы они ещё платили за это, потому что им вкусно испытывать эти сильные эмоции. Люди платят, отдают через это свои ресурсы – это раз, люди отдают много энергии эгрегору произведения искусства и его создателю/создателям через эмоции Чем сильнее эмоции, тем больше выплеск энергии – это второй механизм отдачи ресурса. Очень напоминает секс со стороны мужчины в патриархальном обществе – и деньги чаще всего они платят, и энергии разово много отдают. Причём добровольно и с преогромным удовольствием. Поэтому женщины при грамотном подходе могут их отлично энергетически сжирать, а те с радостью, добровольно и с наслаждением будут давать выпивать себя до дна.