Кроме того, парень узнал, что данный «музей знакомит московскую публику с работами ведущих художников современного мира и представляет искусство России в международном контексте.
Осваивая новые методы работы с людьми, «Гараж» делал акцент на выставках, вовлекающих зрителей в процесс творческого взаимодействия. Кроме того, занимался проектами, исследующими аспекты русской культуры».
Беспечно болтая, Роман и Надежда прошли по центральной аллее пять сотен шагов, и свернули в левую сторону. Перед ними возникло низкое, но весьма протяжённое здание.
Это был весьма аскети́чный параллелепипед размером сто метров в длину, около тридцати в ширину и высотой в пять человеческих ростов. Первый этаж оказался целиком из стекла и чёрных металлических импостов.
Над прозрачной «подставкой» слегка нависал массивный «монолитный кирпич». Как знал Романа из инета, его покрывали панели из сотового поликарбоната. Серебристый «металл» слегка отражал вечернее небо и окружающий парк.
В правой трети объёма виднелась прорезь окна, метра два высотой. Окно имело малозаметные рамы и в виде длинной щели переходило с передней на боковую поверхность.
Левая треть лицевого фасада была совершенно глухой. За ней, ближе к центру, находилась широкая плоскость. Она являла собою квадрат десять метров на десять, поднятый вверх. Чем сильно смахивала на крышку пенала, значительно сдвинутую к синему небу. Благодаря этой уловке образовался широкий портал. Данный проход вёл в музей.
Внутри размещалось большое пространство, разделенное на три этажа и ограниченное с разных сторон сплошными стеклянными стенами. Панели наружной поликарбонатной отделки оказались полупрозрачными. Сквозь них можно было увидеть всё то, что находилось снаружи.
Работая над интерьерами, дизайнеры очень старались сохранить «наследие предков», как это делается в той же Италии, Греции или Египте. Поэтому, наши умельцы взяли за образец стиль под названием «лофт» (англ. Loft – чердак, мансарда).
А если выражаться по-русски, то это заброшенный промышленный цех, приспособленный кое-как под жильё. Причём, архитектор работал по принципу «голь на выдумки хитра». На кирпичных стенах сохранились места, покрытые штукатуркой советских времён.
Кое-где на полу осталась метлахская плитка той же славной эпохи. Подвесной потолок совершенно отсутствовал. Железные балки покрытия и прочие коммуникации здания оказались у всех на виду. К ним лишь прикрепили светильники современного вида.
Осмотрев экспозицию, Роман и Надюша с недоуменьем пожали плечами. Всё, что находилось в музее, было давно всем знакомо. Только названия стилей «искусства» оказались другие. Совершенно не те, что применялись столетье назад. Разве, что краски появились поярче.