«Отношения Бетховена с Сальери были хорошими, возможно, потому, что придворный музыкант <…> не видел в юном виртуозе фортепиано возможного соперника в области оперы».
Спорное мнение. Тем более что результаты занятий Сальери с Бетховеном впечатляют.
Бетховен, конечно, так и не научился писать для голосов по-настоящему легко, певуче и удобно, но его упорство в данной сфере заслуживает уважения. В целом сохранилось более тридцати вокальных произведений Бетховена на тексты Метастазио, написанных в период интенсивного общения с Сальери.
Лариса КИРИЛЛИНА, доктор искусствоведения
Материалы занятий Сальери с Бетховеном сохранились. Они находятся в архиве Венского общества любителей музыки, но, к сожалению, пока еще не удостоились серьезного анализа. Впрочем, некоторые из них все же опубликовал Игнац фон Зейфрид[55], а кое-что поместил в своей книге Густав Ноттебом[56].
У Л. В. Кириллиной читаем:
«Насколько мы можем судить по этим публикациям, исправления, которые вносил в работы ученика Сальери, касались не столько самой композиции, сколько итальянской декламации — маэстро выявлял неверно поставленные цезуры, ударения, элизии, неловкие для интонирования мелодические обороты. В те времена это было довольно важные детали, позволявшие судить о компетенции (или, наоборот, о невежестве) композитора в данной сфере».
Свою признательность учителю Бетховен выразил тем, что посвятил Сальери три скрипичных сонаты. А еще в 1799 году, когда в Вене состоялась премьера оперы Сальери «Фальстаф», которая сразу же сделалась популярной, Бетховен опубликовал десять фортепианных вариаций на тему дуэта из этой оперы «La stessa, la stessissima».
Отношения Сальери и Бетховена складывались, однако, не всегда гладко. Например, в письме к известному лейпцигскому издателю Готфриду-Кристофу Гертелю от 7 января 1809 года Бетховен жаловался на проблемы при организации своего бенефисного концерта 22 декабря 1808 года:
Мне чинили препятствия со всех сторон. Мои противники из Общества «Концерты в пользу вдов», среди которых первое место принадлежит господину Сальери, выкинули из ненависти ко мне премерзкую штуку: каждому из музыкантов, состоящему членом их Общества, они угрожали исключением, если он станет играть у меня.
По этому поводу Л. В. Кириллина дает нам следующее разъяснение:
«Если разобраться в причинах конфликта, то выяснится, что в основе была не личная неприязнь Сальери к Бетховену, а весьма принципиальные соображения. Именно в те дни, 22 и 23 декабря, возглавляемое Сальери Общество давало традиционные предрождественские благотворительные концерты в помещении венского «Бургтеатра». Отток публики в театр «Ан дер Виден»