Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан (Холт) - страница 175
«На этой студии женщине никогда не позволят стать аниматором, – рассказывала одна из коллег Хайди Гедель в ее первый рабочий день в анимационном отделе. – Я – помощник аниматора, и это самое большое, на что женщины могут здесь рассчитывать. Последняя участница программы переподготовки ушла в слезах». Хайди понимающе кивала, но осознанно пропускала все мимо ушей. Не было никакой необходимости рассказывать ей, что стать аниматором студии Уолта Диснея сложно, она и так была в курсе.
Хайди прекрасно знала, как устроен Голливуд. Ее отец Джон Гедель – известный продюсер радио- и телешоу, таких как «Ставка – ваша жизнь», ведущим которой был Граучо Маркс. Гедель и его жена Бет удочерили Хайди сразу после ее рождения в 1948 году и привезли домой – в величественное белое здание в колониальном стиле на обсаженной пальмами улице в Беверли-Хиллз. Несмотря на окружающую роскошь, Хайди росла глубоко несчастной. В семье никто не знал, что такое любовь. Отец постоянно где-то пропадал, а мать была холодной, бесчувственной и скупой на эмоции, даже когда била дочь туфлей на шпильке. Хайди мечтала быть мальчишкой, ведь ее старший брат, по крайней мере, мог защититься от материнских нападок.
Окончив среднюю школу Беверли-Хиллз в 1966 году, Хайди разослала резюме сразу в несколько анимационных студий, но даже несмотря на обширные связи, ей отказали. В каждом письме было одно и то же: сперва необходимо получить диплом художественного института. Поэтому Хайди пошла в тот, который, как ей казалось, ускорит процесс получения работы мечты: в Калифорнийский институт искусств. В 1972 году, получив степень бакалавра изящных искусств, Хайди пополнила ряды сотрудниц студии Уолта Диснея.
Она вошла в знаменитое крыло D, где когда-то «девять стариков» создали множество классических фильмов, а в некоторых залах кого-то из них можно было встретить и сегодня, однако девушка ожидала другого. Помещения были обшарпанные, а с местными было нелегко найти общий язык. Будучи фазовщицей на испытательном сроке, она часто замечала, что ее штрихи подтерты или прямо по ее линиям прошелся кто-то из старших аниматоров. На рабочих местах царила атмосфера конкуренции и зависти. Начинали открываться вакансии главных аниматоров, те, кто проработал на должности помощников пару десятков лет безо всякого продвижения по служебной лестнице, властно замахнулись на потенциальные места.
В 1970-е годы беспрецедентное количество женщин трудоустраивалось по всей стране, однако на студии Уолта Диснея ситуация была прямо противоположной. В 1975 году в сценарном отделе количество сотрудниц составляло лишь десять процентов от общего числа работников, в то время как в 1940 году максимальное значение достигало сорока процентов. В анимации женщины ограничивались должностями помощников. Самые масштабные изменения произошли в отделе чернил и красок. Осталась основная группа из двадцати четырех женщин, им все еще приходилось вручную расписывать целлулоидные пленки и рисовать от руки мелкие детали. На всей студии женщин было гораздо меньше, чем десятилетием ранее, и истории бывших сотрудниц постепенно стирались из памяти.