Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан (Холт) - страница 208

Майкл руководствовался этими же принципами, разрабатывая свою цветовую палитру, тем самым получив возможность использовать цвет в качестве эмоционального подтекста. Когда сердитая Эльза проходит по ледяному дворцу, стены становятся ярко-красными. В моменты спокойствия в сцене преобладает морозно-синий цвет. Джиаймо окрасил снег в яркие пурпурные цвета, чтобы отразить северное сияние над головой, и даже нашел место желтому. Правда, когда он впервые упомянул об использовании этого оттенка, руководство напряглось: «Ты ведь не нарисуешь желтый снег?» Но Майкл нашел способ вплести этот цвет в повествование. Желтый используется в качестве предупреждения, когда напряжение в сцене нарастает, и в итоге все вокруг становится красным.

Работа Майкла над «Холодным сердцем» отражает раннюю эпоху анимации, когда концепт-арт не боялся быть дерзким и вызывающим. Джиаймо считал Мэри своей музой: «Знаете, в чем ее заслуга? Она вышла за рамки проекта и сотворила настоящее произведение искусства. Отныне это истинное искусство. И оно говорит само за себя».

В «Холодном сердце» блистал не только сюжет – анимация эффектов была самой передовой из всего созданного когда-либо на студии. Восемьдесят аниматоров, работавших над картиной, сотворили более двух тысяч уникальных снежинок. Чтобы произвести такое обильное количество снега, необходимого для «Холодного сердца», группа использовала компьютерный инструмент под названием MPM (Material Point Method), разработанный исследователями из Университета Миссури. Методика на основе моделирования помогает ученым предсказать, как пожары и взрывы повлияют на сооружения, что позволяет усовершенствовать конструкции и строительные материалы. Анимационная студия Уолта Диснея использовала тот же алгоритм, слегка изменив его, и в итоге получилось определить, как именно будут разбиваться снежки и рушиться ледяные дворцы.

Создание детализированного ледового дворца Эльзы оказалось наиболее сложной частью фильма в техническом плане. Эпизод, в котором показана длинная лестница в большом фойе замка с изысканными ледяными стенами и детально проработанным балконом, лег тяжким бременем на четыре тысячи компьютеров, а это вдвое больше, чем понадобилось для создания «Университета монстров» в 2013 году. На отрисовку одного только кадра, где Эльза выходит на балкон своего ледяного дворца, тысячам компьютеров потребовалось более пяти дней, гораздо больше, чем при производстве других фильмов того времени. Для сравнения, потребовалось всего одиннадцать часов на отрисовку одного кадра в фильме «Тачки 2», а на кадр в «Университете монстров» уходило двадцать девять часов. Это говорит о том, как тщательно была продумана каждая сцена, и теперь художникам наконец-то оказалось по плечу осуществить задуманное.