Когда среди аниматоров появились женщины, мужчинам разослали напоминание следить за языком, в нем говорилось, что «Уолт всегда надеялся, что студия станет тем местом, где дамы смогут работать, не опасаясь унижений и неловких ситуаций». Девушек прибавилось и в отделе спецэффектов, и среди сценаристов. Из тысячи двадцати трех сотрудников киностудии триста восемь были женщинами. Большинство еще оставалось в отделе чернил и красок, но больше ста сотрудниц занимали самые разные должности на киностудии. В то время по числу трудоустроенных женщин компания Уолта Диснея превосходила другие крупные голливудские студии и большинство предприятий по всей стране, где в среднем четверть сотрудников были женщинами. Уолт намеревался увеличить показатели еще больше и начал принимать меры. Однако других мужчин на киностудии беспокоили новые кадровые планы Диснея.
Одной из девушек, получивших работу в 1940 году, стала Мэри Блэр. Проработав три с половиной года на студии «Харман-Айзинг», она сбежала, потому что один из коллег, Джо Барбера (будущий основатель студии «Ханна-Барбера»), не давал ей проходу. Поговаривали, что он даже приставал к ней, мог приобнять за талию и не отпускать, причем на глазах у всего офиса. Мэри ненавидела ежедневные домогательства и умоляла мужа Ли устроить ее на работу к Уолту Диснею, на которого он сам работал уже два года.
Ли нашел ей место в отделе моделирования персонажей, где художники создавали объемные фигуры киногероев, помогая сценаристам и аниматорам. Весьма странный выбор для художника, предпочитающего работать с акварелью. Когда талант Мэри оценили по достоинству, ее перевели в сценарный отдел. Там вовсю занимались новым проектом с рабочим названием «Леди», и Мэри принялась за наброски щенка с висящими коричневыми ушами из истории про собаку, достигшую совершеннолетия.
Новое рабочее место поразило Мэри до глубины души. Повсюду были девушки, что разительно отличалось от обстановки на студии «Харман-Айзинг». Даже ее боссом оказалась женщина – Сильвия Холланд. Бьянка прозвала ее «наседкой», поняв, насколько она обо всем печется, а Мэри увидела в начальнице родственную душу, проявляющую сострадание. Под руководством Сильвии девушка начала работать над «Балетом малышей», фрагментом продолжения «Фантазии». Мужчины считали рисование младенцев, как и фей, не мужским занятием, а потому отказывались над ними работать. Женщины же не противились и вместе стали разрабатывать кадры будущего фильма. Мэри и Сильвия создали многонациональную группу младенцев, которые вылезали из большой кроватки, чтобы вместе весело потанцевать. Эта работа, конечно, приносила удовольствие, но творческой свободы было мало. Пока муж наслаждался профессиональной независимостью, Мэри душила ее скромная роль.