– С тем же успехом ты мог приехать за мной и на велосипеде. – Флетч стоял у дверцы со стороны пассажирского сиденья.
– Ты пообщался с лейтенантом Корсо? – спросил Джек. – Он все понял?
– Да. – С чемоданом в руках Флетч уселся на пассажирское сиденье. – Теперь я с уверенностью могу сказать: простейшие факты Корсо воспринять может. Хотя на это уходят часы.
Джек помахал рукой Пеппи.
Пеппи ответил тем же.
– Джек! Джек Фаони! – К «Миате» подбежал телерепортер, которого Джек где-то видел. – Что ты тут делаешь? Если ты здесь, почему прислали меня?
– Понятия не имею, – ответил Джек.
– Ты готовишь материал? – спросил репортер.
– Для кого?
– «Глоубел кейбл ньюс».
– О нет.
– Но ты же работаешь в «Глоубел кейбл ньюс»? На прошлой неделе мы встретились на ленче за одним столиком в кафетерии ГКН в Виргинии.
– Ах да!
– Ты же делал серию репортажей о Клане.
– Припоминаю что-то такое.
– Так ты готовишь материал по Редлифу или нет?
– Нет, – твердо ответил Джек. – Я не работаю в ГКН.
– Ты же работал на прошлой неделе.
– Нет. – Джек включил первую передачу. – Моя работа – нести людям свет истины.
«Миата» медленно покатила к подъездной дорожке, огибая группы людей.
– Гм-м, хорошая фраза, – прокомментировал Флетч.
Джек посмотрел на отца.
Флетч сидел рядом с ним. Задняя часть чемодана накрывала его голову, как шляпа. Передняя покоилась на верхнем торце лобового стекла.
– Мне кажется, дождя не будет, – заметил Джек.
– Погода – дело тонкое, – ответил Флетч. – Однако если ты скажешь, куда еще я могу поставить чемодан…
– Не скажу, – отрезал Джек.
– Налево. К взлетной полосе, – скомандовал Флетч, когда они выруливали на дорогу.
– К взлетной полосе?
– А ты думал, что я до самого Теннесси буду ехать с чемоданом на голове?
– Тебя ждет самолет?
– Да.
– Однако. – Джек повернул налево.
– Ты располагаешь внутренней информацией, которой не добыть никому, – прервал паузу Флетч.
– Все так.
– Ты – репортер. Ты должен донести ее людям.
– Все так.
– Я хочу сказать, ты должен позвонить Энди Систу. Даже Алексу Блейру.
– Нет.
– Почему нет?
– Потому что я не подключил ГКН на раннем этапе. Мистер Блейр учил меня, что я должен вызывать операторскую команду, как только приступаю к расследованию. Ты понимаешь, чтобы они зафиксировали на пленку, как доктор Редлиф находит кофеварку с оголенными проводами, как взрывается коттедж в лесу, как на заре лошадь падает под ним замертво, что мы с Аликсис вытворяем в постели. Хорошо бы заснять в постели и меня с Шаной. Несколько лет назад, в Стоу, штат Вермонт… миссис Редлиф, повешенную на простыне… это все хороший материал… ты понимаешь, чем больше документальных съемок, тем лучше. Ты думаешь, все это что-то прибавит, как-то изменит факты? Короче, мистер Блейр объяснил мне, что сие и означает профессиональный подход, так и работает ГКН.