К Юлии Олечка относилась хорошо, восхищалась открыто и за глаза ее внешностью, стилем и вкусом. Шить на фигуру этой клиентки было просто: стройная, невысокая, но почти «модельная» Юлия свои малые недостатки знала сама и никогда не выставляла себя в смешном или невыгодном ракурсе. Она следила за основными направлениями в моде, любила приодеть себя и дочь, которая, кстати, была совершенно равнодушна к своей внешности. Юлия предпочитала сама покупать ткань и выбирать фасон, не доверяя это портнихам. Ей доставляло удовольствие совершать покупки в заграничных поездках, ездить по магазинам в Москве; она любила и знала мир тканей, кружев и тесьмы. Если бы «стройка» или другие важные семейные дела не отвлекали ее, то она бы, пожалуй, и шила сама. В молодости это получалось у нее легко. Но теперь на шитье не было времени, и встреченная у подруги Олечка воплощала ее идеи как нельзя более аккуратно и чисто. У них возникло взаимопонимание, почти приятельство, которое Юлия очень ценила.
Мир одежды вообще в последнее время стал значить для людей так много, что состоятельная женщина, да и просто Женщина с большой буквы — любая, с любым уровнем достатка, — не могла позволить себе оставаться от него в стороне. Это оказалась целая философия, целая наука, которую молодые россиянки познавали заново, войдя в международный деловой мир. Гардероб у Юлии теперь был уже тщательно продуман, он регулярно обновлялся; старую одежду она относила или на бывшую работу, или приятельницам, которые с удовольствием «пристраивали» ее.
На наряды Юлия тратилась нечасто. Дорогие коллекционные вещи покупались ею лишь к особо торжественным случаям. В таких ситуациях Юлия могла взять деньги из своего наследства, что избавляло ее от лишних разговоров с мужем. Алексей поначалу, бывало, расстраивался, когда Юлечка хотела чего-нибудь такого, чего он не мог ей предложить. Но ее это не обескураживало; улыбаясь, она напоминала ему, что жене Пушкина Наталье Николаевне наряды оплачивала богатая тетка. Про себя же думала: спасибо отцу, что оставил мне деньги, и спасибо переменам в стране, которые позволяют ими пользоваться.
Юлия перестала комплексовать по поводу недоступности роскошных моделей от-кутюр, которые продавались после модных показов. Она хорошо помнила первые грандиозные шоу, устроенные Валентином Юдашкиным. Дух захватывало от цвета, музыки, роскоши шелка, вышивки и стразов. Это производило такое сильное эмоциональное впечатление, что поначалу хотелось все повыбрасывать из шкафов, раздать и заново накупить одежды Юдашкина — и чтобы всякой, разной, на все случаи жизни. Но Юлия быстро поняла, что это всего лишь чувственный эффект, который и призваны производить на женщин показы такого уровня. Теперь же она могла без волнения пройти мимо витрин его Дома моды, расположенного прямо напротив их дома, на Кутузовском проспекте. Бросив взгляд на витрины, она спокойно и отвлеченно любовалась линией, цветом, изысканной вышивкой, отлично понимая при этом, что все это создано не для жизни и даже не для праздника, а во имя Высокого Искусства — и не более… К ней же, Юлии Земцовой, жене банкира Алексея Земцова и матери двоих детей, эти наряды имеют весьма отдаленное отношение. В конце концов, она придумала себе простую и емкую формулировку: "Юдашкин, — так она называла все, что относилось к от-кутюр в России и во всем мире, — это театр". Не будет же здравомыслящий человек страдать из-за отвлеченности и ирреальности театральных героев? Вот так же и с высокой модой — прекрасно, но ирреально…