Стерва в пучине страстей. Мужчина в сердце и под каблуком (Кабанова, Ципоркина) - страница 16

Чтобы понять женщину, мужчине нужно сделать недюжинное усилие (а еще ему нужен «информатор» из женского племени — например, неглупая сестра или приятельница, склонная выдать секреты племени «противной стороне»); женщине, чтобы понять мужчину, необходимо перестать кудахтать (а еще отказаться от однородной трактовки слов, жестов и поступков, независимо от того, какого пола их автор). В общем, обоим сторонам приходится несладко. Мы искренне вам сочувствуем. Но ведь, чтобы разобраться друг в друге, с чего-то надо начать? Поэтому начнем с того, что традиционно интерпретируется просто, без разночтений. А именно… с похотливых мужских взглядов. А знаем ли мы, откуда идет мужская привычка «пялиться»?

Для мужчины водить головой вправо-влево, вверх-вниз, точно сканируя поверхность картинки — нормальная тактика. Это не демонстрация нахальства и невежества — это последствия эволюции. Зрительное поле мужчины — «туннельное», целевое, зрение хищника. А зрительное поле женщины — зрение добычи, которая защищает себя и свое потомство. Поэтому оно нередко достигает полных 180 градусов. Сама понимаешь, женский пол пребывает в уверенности, что достаточно краем глаза оглядеть интересующую тебя особу — и будешь знать про нее все, вплоть до того, с кем она поругалась за завтраком. Соответственно, мы воспринимаем мужчину, который стоит рядом и таращится в упор, как нахала, который намеревается «склеить бабенку по-быстрому». А он, может, еще ничего и не решил. Пока он будет таращится, «бабенка» сама за него все решит и, соблазнительно улыбнувшись, поинтересуется, который час, что это он пьет, женат ли он… Так что не злись на этот «венец творенья», а если он — твой парень, то стань рядом и возьми его под руку — не жди, пока его начнут «окучивать». Бесстыдница сразу поймет: упс! П… ромашка вышла.

На расшифровку мимических сигналов, которые мы, женщины, считываем ежеминутно с окружающих нас лиц, у мужчины уходит масса времени и сил. Даже профессиональные навыки режиссера или психолога не могут компенсировать «природной специализации» мужского пола, направленной на действие и на объект. Хотя бы потому, что благоприобретенные навыки дают информацию несколько иного плана — образец, формулу, теорию. А вот практика обработки эмоциональных сигналов для мужчины чрезвычайно тяжела. Не говоря о женских «скрытых файлах» все той же информации «про чувства и про демонстрацию таковых» — это не формулы, не теории и не образцы, усвоенные в процессе обучения, а врожденная способность. То есть основа для умения куда более изощренного и глубоко укоренившегося.