— А куда? — быстро спросила Дженнифер. Она уже догадывалась, что в такой форме — торжественной, даже церемониальной — ее могут отправить как в Майами, так и на Кубу, и в Камбоджу.
— В Лос-Анджелес.
— О-о-о...
— Да. Нам нужна серия очерков — пять-шесть, от силы семь — о разных типажах Голливуда. В ключе «Голливуд без масок», как вы сами это метко подметили. Скажем, гениальный режиссер, своенравный продюсер, старлетка, неудачник, кто-нибудь еще...
Дженнифер подняла на него помутневшие глаза. На языке вертелся один-единственный вопрос: «Розыгрыш или провокация?»
Или Ее Величество Судьба шутки шутит?
— Допустим, неделя, ну дней восемь-девять. В общем, как справишься, — продолжал Кевин. — Хорошие командировочные, не сомневайся. Дадим тебе фотографа...
— Вы серьезно?
— Конечно, серьезно. Тем более, — он подмигнул, что несколько не вязалось с его обликом очень солидного человека, — ты у нас главный специалист по этой части. Если хоть половина твоих очерков окажется на том же уровне, что и статья про Эдварда Неша... будем, в общем, разговаривать о совсем других вещах.
Как и многие боссы, Кевин не любил давать конкретных обещаний, но говорил обнадеживающе.
Дженнифер поняла, что к этой ситуации нужно относиться либо с юмором, либо никак, иначе можно поседеть раньше времени.
— Что ж, почему бы и нет, — ответила она таким философски-небрежным тоном, что Кевин еле сдержался, чтобы не среагировать на такую наглость, и это было заметно.
Дженнифер вообще не отказывала себе в такой вот непосредственности. Безнаказанность — страшная вещь. Развращает неимоверно.
— Ну это хорошо, что ты не против, — усмехнулся Кевин. — Думаю, что полетишь завтра и что с тобой отправится Франкленд.
— Завтра?! — Дженнифер не поверила своим ушам.
— Ну да, — легко отозвался Кевин. И она поняла, что это такая месть за ее поведение. — К чему затягивать-то? — Он снова подмигнул инфернально-карим взглядом.
— А и правда! — бодро ответила Дженнифер в тон ему.
О Гае Франкленде ходили в редакции легенды. Дженнифер ни одну из них не воспринимала всерьез, и в то же время готова была поверить им всем сразу. Почему этот в высшей степени экстраординарный субъект избрал стезю фотографа, точнее даже фотокорреспондента, а не, скажем, художника-сюрреалиста, оставалось загадкой. Конечно, можно сослаться на то, что сюрреализм остался в далеких тридцатых, но, когда видишь Гая Франкленда, сразу становится понятно — это просто отговорки.
Но и в фотографии он находил себя. Если делал снимки для журнала, то непременно среди развалин рухнувшего дома находил детскую игрушку, на руке дешевой проститутки — яркий пластмассовый браслет, подходящий больше девочке-подростку. А уж если он фотографировал для себя...