Помню, во время этой записи произошел несколько комичный эпизод. Александру
Борисовичу тогда было уже под 80, его внимание моментами будто отключалось - казалось, он что-
то забывал, потом вспоминал, В процессе записи у него проскользнула какая-то неточность.
Звукорежиссер Г.Н.Дудкевич, стараясь не тревожить лишний раз Гольденвейзера, обратился к
Гинзбургу:
- Григорий Романович, у Вас там в цифре 3 что-то... как-то... не точно получилось. Начнем
еще раз.
Начали еще раз - и снова остановка. И снова обращение к Григорию Романовичу. Но когда
Гольденвейзер ошибся в третий раз и Дудкевич снова остановил мотор и произнес "стоп",
Александр Борисович с некоторым возбуждением обратился к Гинзбургу: "Гриша, что ты такой
невнимательный? Соберись!.."
В конце концов все закончилось благополучно. Запись польки Рахманинова вошла в золотой
фонд радио, и ее звучание можно услышать и в наши дни.
Возвращаясь к отношениям Гольденвейзера с моим профессором Табаковым, я могу сейчас
сказать, что ничего личного е их "войне" не было. В сущности, своей принципиальной позицией
Гольденвейзер заставил трубачей задуматься о своем репертуаре и позаботиться о его обновлении.
Мне эта позиция близка: я считаю, что исполнитель должен быть тем "фильтром", который
отсеивает плохую музыку и пропагандирует хорошую. Когда М.И.Табаков скончался, на панихиде
в Малом зале Московской консерватории я видел у его гроба стоявшего со склоненной головой
Александра Борисовича Гольденвейзера...
Теперь современными композиторами - отечественными и зарубежными - созданы десятки
концертных произведений для трубы, которые по своему художественному содержанию не
уступают музыке, написанной для фортепиано, скрипки или других инструментов. Достаточно
назвать имена наших композиторов А. Гедике, С. Василенко, А. Арутюняна, А. Пахмутовой, М.
Вайнберга, Э. Тамберга, Н. Ракова, А. Нестерова, В. Агафонникова, В. Пескина, А. Красотова, В.
Щелокова, Б. Троцюка и многих других.
Уже в юношеские годы начались мои контакты с композиторами. Занимаясь в ЦМШ, я
одновременно работал в Балалаечном оркестре Центрального лома Красной армии (позднее он
назывался ЦДСА). Этот коллектив представлял собой ансамбль песни и пляски с солистам и
певцами, танцевальной группой и актерам и -чтецами. Основу его составлял не хор, как в ансамбле
им. Александрова, а оркестр народных инструментов с духовыми и ударными. Создателями его
были режиссер Феликс Николаевич Данилович и известный музыкант-народник, дирижер Петр
Иванович Алексеев. С этим оркестром я юношей много поездил по стране. Был в Белоруссии,
Ленинграде, Поволжье, Закавказье, на Украине и даже в Монголии, во время крупного сражения с
японцами на реке Халхин-Гол,
В Балалаечном оркестре я познакомился с пианистом Владимиром Ананьевичем Пескиным. И
как показало время, это знакомство оказало огромное влияние не только на развитие моих
исполнительских способностей, но и на создание ряда значительных произведений для трубы.