Известный итальянский дирижер-виртуоз Вилли Ферреро на репетиции с московским
оркестром показал вступление к 5-й симфонии Бетховена вялым жестом, а это, как известно, всегда
пробный камень для дирижера. И когда со стороны музыкантов раздались возгласы
неудовлетворения - мол, у Вас, маэстро, это не получилось, - Ферреро показал вступление так, что
никто не мог сыграть по-своему, даже если бы захотел.
Когда музыкант ошибается - это слышно всем. Когда ошибается дирижер - это незаметно и
даже мало кому понятно, кроме, конечно, самих музыкантов. Каждый серьезный музыкант
переживает за свою ошибку и отвечает за нее. А руководитель оркестра нередко поступает
согласно афоризму Б.Хайкина: "Когда дирижер ошибается, он должен быстро найти виноватого". В
практике дирижеров это довольно шаблонный прием: виноватый нужен для поддержания
безупречности своего авторитета. Но именно такой поворот дела авторитета руководителю не
прибавляет. Вместе с тем музыканты сами склонны поддерживать ореол непогрешимости своего
дирижера, прощать ему отдельные маленькие слабости, И хорошо, когда это бывает взаимно. Ведь
все мы люди и, как любят говорить в музыкальной среде: "У нас бывает, и у Вас - бывает".
Так в творческом процессе при обоюдном уважении складывается хорошее взаимопонимание
между дирижером и оркестрантами, а в итоге получаются хорошие творческие результаты.
Но если музыкант играет невыразительно, нестройно - это целиком его вина, а не дирижера.
Когда же оркестр играет не вместе, вяло, однообразно, неинтересно, резко - за это в ответе
дирижер. И совершенно несостоятельны при этом его возгласы с пульта: "Не вместе играете...",
"...играйте по руке!" В ответ можно услышать: "Как показал, так и сыграли!" И это истина. Играют
музыканты - показывает дирижер. Но ведь в процессе исполнения участвуют обе стороны. Стало
быть, ответственность и мобилизация должны быть обоюдными.
Дирижер, который считает себя всегда правым, теряет уважение и доверие музыкантов, а это -
бывает - приводит к концу совместной работы. Личность дирижера всегда находится под
критическим взглядом сотни глаз: как настроен, как одет, что скажет, с чего начнет... Музыканты
склонны критически относиться к дирижеру. Каждому может показаться, что дирижер делает не то,
надо бы иначе. Как у Шота Руставели: "Каждый мнит себя стратегом, видя бой со стороны".
Музыканты особенно не принимают слишком частых повторений, остановок на репетициях по
мелочам, настойчивости дирижера в выполнении различных тонкостей, деталей. Одним словом,
критикуют суть метода, направленного на совершенствование игры. Но разве метод многократного
повторения не входит в практику каждого музыканта, работающего над сольной инструментальной
пьесой? Беда, если не входит, если, проиграв один-два раза сочинение, исполнитель не знает, что
делать дальше.