— «Второе нашествие марсиан»,
— «Обитаемый остров» (Ленинград + Комарово),
— «Отель „У погибшего альпиниста“ (Комарово + Ленинград),
— „Малыш“,
— „Пикник на обочине“ (Комарово + Ленинград),
— „Град обреченный“ (Комарово),
— „За миллиард лет до конца света“ (Ленинград + Комарово),
— „Повесть о дружбе и недружбе“,
— „Отягощенные злом“ (Репино + Комарово + Ленинград).
Москва:
— „Гадкие лебеди“,
— „Сказка о тройке“ (Голицыно),
— „Хромая судьба“,
— „Парень из преисподней“.
Москва-Ленинград:
— „Страна багровых туч“ (условно),
— „Стажеры“ (условно),
— „Трудно быть богом“ (условно),
— „Хищные вещи века“ (условно),
— „Жук в муравейнике“,
— „Волны гасят ветер“.
Примечание „условно“ поставлено потому, что достоверно определить место написания произведения сейчас уже невозможно.
Далее. Рабочий дневник АБС имел постоянную прописку в Ленинграде. Ныне место его законной регистрации — Санкт-Петербург. Видимо, невский климат гарантирует сохранность информации на бумажных носителях. Что очень полезно для сегодняшних и будущих исследователей творчества АБС. Кстати (вернее, совсем некстати) остатки архива Аркадия Натановича в Москве растворились без осадка.
А теперь особое внимание! Период совместного творчества братьев Стругацких охватывает тридцать с хорошим довеском лет. За это время они пережили три неслабых кризиса (по мнению самих АБС) и трижды блестяще выходили из них. Иначе говоря, у них случилось три мощнейших всплеска сознания, три Откровения на грани фола, если хотите. Первый — во время работы над „Попыткой к бегству“. Результат — появление нового метода сотворения миров — использование пересечения Прошлого, Настоящего и Будущего и отказ от каких-либо объяснений. Второй — наследие пребывания в Гаграх и попытки сходу написать „Улитку на склоне“. Результат — видоизменение концепции взаимоотношений между прошлым-настоящим-будущим. Настоящее, в котором мы живем и действуем, творит Будущее и влияет на Прошлое. И если обращаться с Настоящим по-хамски, а то и просто небрежно, результат воспоследует со стопроцентной вероятностью — мы загадим свое Будущее и исказим Прошлое. Что очень и очень не рекомендуется. Третий — при сочинении „Малыша“. Результат — теория Вертикального Прогресса, получившая дальнейшее и основное развитие в „Волнах“. Хотя, положа руку на сердце, впервые отзвуки этой теории проскальзывают в „Гадких лебедях“. Но подход к видоизменению человека различен. В „Гадких лебедях“ — это воспитание Строителей Будущего выдающимися и далеко обогнавшими свой социум людьми Настоящего, в „Волнах“ же — использование человеком своего биопсихического потенциала для кардинального изменения собственного сознания. Перестройка, так сказать, самого себя изнутри. Если человек способен на это. Согласитесь, идеи абсолютно разные.