несоразмерно большие, напоминают современную живопись, поскольку современная
фигуративная живопись все дальше отходит от имитации всех условий восприятия, ограничиваясь
воспроизведением только некоторых сем узнавания).
6) Иконографические коды, используя в качестве означающих означаемые иконических кодов, выстраивают более сложные и культурно опосредованные семы (не "человек" или "лошадь", а
"монах", "Пегас", "Буцефал", "Валаамова ослица"). Изображение узнаваемо по особым более или
менее стабильным признакам, они образуют сложные синтагматические сцепления и
конфигурации, легко опознаваемые и классифицируемые, например, "Рождество", "Страшный
суд", "Четыре всадника Апокалипсиса".
7) Коды вкуса и сенсорные коды устанавливают репертуар в высшей степени подвижных
коннотаций, связанных с действием всех перечисленных кодов. Вид древнегреческого храма
может ассоциироваться С "красотой и гармонией", "греческим идеалом", "античностью". Реющий
по ветру флаг может означать и патриотизм и войну, все эти коннотации предопределяются
обстоятельствами, в которых они возникают. Так, тот или иной женский типаж в одно время имеет
смысл "грация и красота", а в другое кажется смешным. То обстоятельство, что этому
коммуникативному процессу сопутствуют какие-то чувственные реакции, например, сексуальные, вовсе не означает, что они природны и культурно необусловлены: речь идет о культурном согла -
шении, оказывающем предпочтение тому или иному физическому
159
типу. К кодам вкуса относятся также и те коды, благодаря которым мужчина с черной повязкой на
глазу, в одном коде означавший "пират", в другом преображается в "соблазнителя", "авантюриста",
"смельчака"и т. д.
8) Риторические коды зарождаются на основе необычных изобразительных решений, позже освоенных
обществом и сделавшихся нормативными. Они, как и все риторические коды, подразделяются на
риторические фигуры, предпосылки и аргументы 36 .
9) Стилистические коды предполагают некоторые оригинальные решения, либо санкционированные
риторикой, либо пускавшиеся в ход всего один раз; будучи процитированными, они отсылают к опре-
деленной стилистической находке, авторскому почерку (например, уходящий в финале фильма вдаль
по дороге человек = Чаплин); это может быть отработанный способ вызвать определенный комплекс
ассоциаций ("женщина с томным видом, лежащая на постели под сенью балдахина = эротизм Belle Epoque") или же типичное воплощение того или иного эстетического идеала, ориентация на определен-