Операция «Санта-Клаус» (Рубин, Иванов) - страница 52

— Это я нашел под диваном в квартире Добычина,— сказал Ларин.

Соловец и Дукалис не сразу поняли ход мысли своего коллеги.

— Ну и что дальше? — спросил Дукалис.

Ларин отхлебнул сок из стакана.

— Ты Ильфа и Петрова в детстве читал?

— В детстве нет. А в юности читал,— ответил Дукалис.

— Что именно?

— «Двенадцать стульев».

— А еще?

— Еще... «Золотой теленок».

Соловец соображал быстрее своего тучного коллеги.

—  То есть ты думаешь,— обратился он к Ларину,— что этот Добычин, как Корейко, свое добро на вокзале в камере хранения держит?

— Правильно,— кивнул Ларин.

За столом наступила пауза.

— Какие там условия хранения? — спросил Дукалис.

—  Каждые сутки камеру нужно перезаряжать,— ответил Ларин.— Я вот что думаю. Надо установить там наблюдение. Если ценности на вокзале, то в течении суток Добычин появится.

— Этого недостаточно,— добавил, соглашаясь, Соловец.— Надо установить наблюдение и за театром.

— А что скажем Мухомору? — спросил Дукалис.

— Пока ничего,— ответил Соловец.— Если спросит, то скажем, что проводим оперативные мероприятия.

Дукалис разлил остатки водки по рюмкам. Милиционеры молча чокнулись, выпили и доели остатки мясного салата.

25

На следующий день оперативники приступили к осуществлению задуманной ими операции. Милицейские «Жигули» подъехали к театру «На Неве» и встали недалеко от служебного входа. В машине сидели Соловец и Волков.

На Московском вокзале в зале с автоматическими камерами хранения была установлена видеокамера Ларин и Дукалис находились возле монитора в одном из служебных помещений. По рации оперативники поддерживали связь между собой.

Когда гардеробщик зашел в театр, Соловец включил рацию.

— Андрей, прием,— сказал он.

— Слушаю,— отозвался Ларин.

— Он в театре.

— Понял. Ждем сигнала.

В театре «На Неве» в тот вечер давали пьесу Островского «Волки и овцы». Это был самый посещаемый спектакль сезона в театре. Пьесу поставил Ветрянский, он был отнюдь не юноша, но среди прочих «молодых» режиссеров, чей средний возраст близок к пятидесяти, он казался мальчиком. От других режиссеров его отличала длина волос и длина спектаклей. Ветрянский носил огромную черно-седую шевелюру, а произведения его были такими длинными, что редкий зритель досиживал их до конца. Средний спектакль режиссера длился четыре — четыре с половиной часа. За это время зритель успевал и уснуть, и проснуться, и несколько раз посетить театральный буфет. У Ветрянского были поклонники и ученики, пытавшиеся отращивать волосы на манер учителя. Критики любили режиссера. В его спектаклях, которые никто не видел от начала до конца, можно было отыскать все: и мировую скорбь, и философский взгляд на жизнь. Но особенной любовью Ветрянский пользовался у девушек — журналисток, берущих интервью у театральных деятелей для телевидения или прессы. На экране или на фотографии в газете режиссер выглядел полудемоном и полупророком.