Таким образом, одной из самых общих особенностей ритмической композиции рассматриваемых стихотворений является предфинальное обострение ритмических различий и их объединяющее уравновешивание в финале, который осуществляется чаще всего в наиболее распространенных и емких ритмических вариациях Я4. Различные ритмические движения рифмуются, становятся взаимонаправленными, взаимообращаются и отвечают друг другу в композиционном единстве. И это одна из характерных тенденций не только отдельных стихотворений, но и сборника «Сумерки» как особого поэтического (а стало быть, и ритмического) целого.
1. Тарановский К. Ф. Руски дводелни ритмови. Београд, 1953.
2. Колмогоров А. Н. Анализ ритмической структуры стихотворения А. С. Пушкина «Арион» // Проблемы теории стиха. Л., 1984. С. 118—124.
3. См.: Иванюк Б. П. Целостный анализ стихотворения. Черновцы, 1982.
4. См.: Тимофеев Л. И. Слово в стихе. М., 1982.
5. Тютчев Ф. И. Лирика: В 2 т. М., 1966.
6. Лермонтов М. Ю. Собр. соч.: В 4 т. М., 1983. Т. 1.
7. См. анализ двоичных повторов-контрастов и ритмической трехчастности в ранее рассмотренном стихотворении Лермонтова «Парус».
8. Баратынский Е. А. Стихотворения. Поэмы. М., 1982.
9. Тарановский К. Ф. Указ. соч.