и
Малюкова. Один напоминает о миролюбии русских, другой утверждает, будто подвиги свершаются из любви, а не из ненависти!
Но в данном случае речь всё же о подарке Малюкова, а не Задорнова-Евтушенко. Первый подарок существенней хотя бы потому, что сделан раньше – евтушенковской диверсии более полувека. И спорить ли, что она уже сделала своё дело и помогла разрушить СССР?
Малюковский «Матч» тоже работает на врага, на разрушение того, что пока ещё существует. И я попробую убедить в этом читателей. Казалось бы, патриотический фильм - в финале Трусевич взмывает до небес. Не намекают ли авторы, что там ему и место, в пантеоне Героев?
Но мне претит такой герой и такая интерпретация подвига. И потому я решил разобраться со всеми вариантами события 1942 года, существующими на сегодняшний день. Скажу сразу, первые два внушают больше доверия.
Чем больше смотришь современные фильмы о Великой Отечественной войне, тем больше убеждаешься - лучше бы авторы за них не брались. Уж, казалось бы, чем не благодарная тема, подвиг футболистов киевского «Динамо», вошедший в историю как «матч смерти», но и его сумели изуродовать до неузнаваемости. Зрители увидели очередное покушение на советских героев.
Чем не угодил «демократам» советский фильм 1962 года, взывавший к патриотизму и только к патриотизму, безотносительно советскому или русскому? Но не тем ли и не угодил?
Незадолго до премьеры на Первом канале нового художественного фильма (10.05, 18.40) «Россия-1» показала документальное кино: «За победу – расстрел? Правда о матче смерти» (16.04, 00.25). Откровенно говоря, более впечатляюще. Однако после полуночи и за три недели до праздника Победы. И кто его видел? А художественную поделку видели все, потому как более нечего было смотреть в праздничный день в лучшее вечернее время. «Матч» был подарком от киношников в честь 68-й годовщины Победы!
Не разобраться ли, что это за подарок? Разумеется, фильм - о героях. Но они какие-то не такие. Третья версия события (первой будем считать советскую в фильме 1962 года, второй – немецкую в документальном фильме «России-1») низводит подвиг до любовной драмы. В центре повествования вратарь Трусевич. Он – организатор и двигатель команды. Ради того чтобы освободить его из лагеря военнопленных, любимая девушка Анна становится женой бургомистра.
И вот какая драма разворачивается на наших глазах. Перед решающим матчем Трусевича доставляют в гестапо и объясняют, что выигрыш у немецкой команды для него и товарищей означает смерть. Но и этого мало, ему обещают расправу над Анной, которая, не забудьте, для всех, и в первую очередь для любимого человека, предала его, выйдя замуж за бургомистра. Чудеса прозорливости проявляет шеф гестапо в поисках слабого места героя!