выступают против него (та же попадья начинает давать советы попу, как избавиться от Балды).
Кстати, такая странность в поведении попадьи (то – за, то – против) лежит больше в сфере законов музыкального концерта, чем литературной логики. (Не говоря уже о главных сотрудниках попа и в то же время соперниках Балды – Черте и Бесенке.)
Ведь, с точки зрения музыки, в слове пОпАдья изначально есть и «О» и «А», следовательно, она – и «нашим» и «вашим».
И все, о чем я здесь пишу, стопроцентно относится к форме КОНЦЕРТА ЭПОХИ БАРОККО (см. в модуляциях).
Но вы можете возразить, сказав, что не все в «Сказке» выдержано в жанре КОНЦЕРТА.
Ведь КОНЦЕРТ – это СОРЕВНОВАНИЕ.
А что тогда делать с пОпАдьей, которая «не нАхвАлитсЯ»?
Тогда я вас ошарашу еще больше. (Сядьте удобнее.)
Дело в том (ах, он, Пушкин, ах – Сверхгений!!!), что
слово.
КОНЦЕРТ
имеет
два смысла
и два перевода.
В переводе с итальянского (как мы и говорили) – СОРЕВНОВАНИЕ.
А вот в переводе с латыни (язык, на котором говорили древние итальянцы – римляне) это слово звучало несколько по-другому:
КОНСЕНСУС, КОНСОРТ. Что означает – СОГЛАСИЕ.
Об этой хитрости знали все итальянские композиторы эпохи барокко.
Поскольку концерт родился в Италии как музыка одновременного соревнования и согласия.
Все против всех и все со всеми.
За и против.
Или, как это звучит на латыни, pro et contra.
Знал ли обо всем этом Пушкин?
На подобный вопрос нам сегодня никто не ответит.
Мог знать, ибо в то время в салонах звучало немало музыки итальянских мастеров.
Но это ничего не значит.
Не думаю, что об этом кто-нибудь говорил или писал в России. Скорее всего – не знал.
Но он же СВЕРХГЕНИЙ!!! Выходит, чувствовал?
Я думаю, что все СВЕРХГЕНИИ питаются из одного и того же космического энергетического источника.
Ему, Пушкину, все эти чувствования даны в придачу к земному телу. (Или, как говорят философы,
«АПРИОРИ»,
что означает
ПОЛУЧЕННЫЕ ДО ОПЫТА.)
А доказательство того, что я прав, – в другом произведении Пушкина, в его «маленькой трагедии» «Моцарт и Сальери».
Клянусь, что Пушкин уж совершенно точно не знал законов строения сложнейшей музыкальной формы, которая называется СОНАТНОЙ ФОРМОЙ.
(Об этом знали, писали и говорили только в кругу профессиональных музыкантов.)
В России ведь и первое профессиональное музыкальное учебное заведение (Санкт-Петербургская консерватория) появилось лишь через целое поколение после Пушкина. А за границей Пушкину так и не удалось побывать.
Значит, ТОЧНО НЕ ЗНАЛ.
Но почему же тогда (ах, он, Пушкин, ах – Сверхгений!) поэт свою трагедию о музыке и музыкантах написал в чистейшей СОНАТНОЙ ФОРМЕ?