, императорского фарфорового завода с маркою Екатерины II; зеленая чашка Empire завода Поповых, подаренная мне архиепископом тульским Парфением, любителем русского фарфора, когда я фотографировал пред меты искусства Тульского архиерейского дома для нашего издания; высокий стеклянный бокал XVIII столетия, подаренный мне стариком Алексеевым, соседом Глебовых по Тараскову; небольшой подносик – nouveau Saxe; лупа овальной формы, заключенная в черепаховых стенках с рубчатым серебром, моей прабабушки Дарьи Александровны Олсуфьевой; печат ка Louis XVI горного хрусталя без вырезанных на ней инициалов; печатка дымчатого топаза с соединенным гербом Олсуфьевых и Мухановых – бабушки Екатерины Дмитриевны Мухановой, сестры моего деда Василия Дмитриевича; еще печатка, тоже дымчатого топаза, в стиле Empire с инициалами бабушки графини Марии Николаевны; серебряная сахарница Louis XV, купленная моей матерью у наследников Дельфины Ивановны Сафоновой
[107]; серебряная ложка для мелкого сахара, того же времени; серебряный стаканчик, выбитый из старого испанского пятифранковика с сохранившимся вверху ободком Louis XVI, подаренная мне дядюшкой князем Михаилом Александровичем Горчаковым; серебряный стакан, покрытый синей эмалью с золотыми чеканными букетами, венецианской работы XVII–XVIII столетий
[108]; небольшая темпера Владимира Комаровского в белой рамке – изысканная стилизация XVIII века в изумрудных красках с золотом; небольшая вазочка античного стекла, купленная нами в Риме при выходе из музея Терм и обложенная нами золотым ободком в Неаполе; наконец золотая восьмигранная плоская табакерка Directoire с поперечными на ней широкими полосками, отмеченными гравировкой, которая как-то особенно хорошо выглядела на белом.
Часы. Франция, XVIII век. Мрамор, бронза, эмаль. Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва
В промежутке между печью и аркою стояла мягкая кушетка; над нею висело зеркало в золотой рамке Louis XVI, подаренное моей матери дядей Александром Алексеевичем Васильчиковым, а выше – часы золоченой бронзы в том же стиле и того же времени.
Юго-западный угол гостиной был весь занят большим мягким угловым диваном, обитым лиловым репсом, со спинкой и боковыми стенками в виде перильцев из тонких прямых точеных столбиков, выкрашенных белой краской; над ним в углу висел небольшой образ Спасителя в серебряной золоченой ризе 40-х годов, в простенке между аркою и углом были две французские гравюры XVIII столетия – охоты: «Le départ pour la chasse» [ «Отъезд на охоту»] и «Le retour de la chasse» [ «Возвращение с охоты»], на них seigneur’ы, дамы, слуги, откормленные кони вида першеронов, собаки, сокола и почтительно кланяющиеся вилланы, затем, конечно, великолепные гербы и не менее великолепные дедикации; они были в рамках, белых с зеленым.
