ЧУВСТВА — ОЩУЩЕНИЯ
Пусть в счастливом сне играет лайковая музыка и разносятся нежные ароматы. Пусть в резную дверь отчетливо кто-то постучит, если же мы дотрагиваемся до чего-либо во сне, то пусть будет ощущение гладкости, шелковистости и тепла. Хорошо еще чувствовать стыд во сне и быть счастливым. Видеть много следов.
Лучше всего — самому любить. Чем сильней полюбишь во сне — тем больше будет награда наяву.
Таковы вкратце счастливые сновидения. Пусть читатель выберет себе по душе видение и помечтает о нем перед тем, как заснуть. Закажет себе счастливый сон. Глядишь и приснится, а приснится — может и сбудется. Во всяком случае, настроение точно улучшится после Счастливого Сна, и здоровье потеснит болезнь. Мы видим, что многое в счастливом сновидении нас порадовало бы и наяву. Народные лубки так и расписаны, будто по соннику: краски яркие, солнышко красное светит, дворцы, каменья, узорчатость. Другое дело, что лебеди, да еще в озере — к разлуке. Однако тут нам замысел неведом. Может грусть и была целью мастера, того, кто первый стал рисовать лебедей в пруду на лубках.
Придумать самому сновидение, предвещающее счастье, нетрудно. Но как было бы хорошо заснять его на кинопленку и показать зрителям. Используя Сонник в качестве метафорического словаря, можно впрямую создавать, скажем, только счастливые видения на экране. Используя логику сновидения, можно создавать снотворческие ряды с самым разным внутренним смыслом, возвратив кино тем самым его первичный замысел Фабрики Сновидений. Так называли кино э самом начале его существования. В этом новом метафорическом кинематографе зритель будет встречаться не со знакомыми лицами известных актеров, не с привычными образами сегодняшнего дня, а с вечными персонажами своих снов, с вечными проблемами своего человеческого бытия. В таком кино пропадает актер, его заменяют живые маски, типические роли добрых и злых сил, как некогда это было в древнегреческой драме. Такие фильмы будут отпечатываться в душе зрителя надолго, всякий раз вызывая в нас чувства, какие будит яркое сновидение. Сценарий такой кинокартины зашифровывает наши пожелания в виде образов сновидений. Сонник служит метафорическим словарем, который переводит обычное действие в действие сна. Сила воздействия такого кино — невероятна, ибо оно действует напрямую, на душу кинозрителя. В сущности, если разобраться, то в лучших творениях кинематографа как раз и использованы эти сонные повороты, буквальность метафоры, знаки и образы сновидений. Вспомните "Земляничную поляну" Бергмана. Удачные, коммерческие в том числе, западные фильмы последних лет, хотя и неосознанно, созданы именно по такому принципу сна или сказки. "Война звезд", "Терминатор", "Ешь Богатых", "Дюна". Ибо хорошая народная сказка — это наш коллективный сон, коллективная мечта о счастье, справедливости, радости. В таком новом метафорическом кино главным становится особенно написанный сценарий и технология семьи, специальные эффекты и прочее, чем так богаты наши сны. Сонник, используемый как словарь языка сновидений, позволит сценаристу перевести сюжет обычного жизненного действия с языка яви на язык сна.