Леонардо да Винчи (Айзексон)

Здесь и далее сочинения Леонардо (в тех случаях, когда имеется их русский перевод) цитируются по изданию: Леонардо да Винчи. Избранные произведения в двух томах под редакцией А. К. Дживелегова и А. М. Эфроса (Москва — Ленинград, Academia, 1935; репринт: Москва, Издательство Студии Артемия Лебедева, 2010), том 1 — перевод В. П. Зубова, том 2 — переводы и статьи А. А. Губера, В. К. Шилейко и А. М. Эфроса. (Здесь и далее, если не указано иначе, примечания переводчика.)

Codex Atl., 391 r-a/1082r; Notebooks/ J. P. Richter, 1340. Вопрос о дате написания этого письма рассматривается в главе 14. Сохранился лишь черновик, оставшийся в записных книжках, а отосланный вариант письма до нас не дошел.

Kemp, Leonardo, vii, 4; темой Кемпа в этой и других работах являются объединяющие закономерности, стоящие за различными областями интересов Леонардо.

Codex Urb., 133r-v; Leonardo Treatise / Rigaud, ch. 178; Leonardo on Painting, 15.

Из интервью Стива Джобса автору, 2010 г.

Здесь и далее очерк Джорджо Вазари «Леонардо да Винчи, живописец и скульптор флорентийский» цитируется в переводе А. Волынского.

Vasari, vol. 4.

Clark, 258; Kenneth Clark, Civilization (Harper & Row, 1969), 135.

Codex Atl. 222a/664 a; Notebooks/ J. P. Richter, 1448; Robert Krulwich, «Leonardo’s To-Do List», Krulwich Wonders, NPR, November 18, 2011. Портинари — миланский купец, побывавший во Фландрии.

Notebooks/ Irma Richter, 91.

Windsor, RCIN 919070; Notebooks/ J. P. Richter, 819.

Paris MS F, 0; Notebooks/ J. P. Richter, 1421.

Adam Gopnik, «Renaissance Man», New Yorker, January 17, 2005.

Codex Atl., 196b/586b; Notebooks/ J. P. Richter, 490.

Здесь мне хотелось бы поблагодарить Марго Прицкер за оригинал второго издания и за некоторые научные труды, посвященные ему. Книгу Вазари можно без труда найти в интернете.

Вазари заявлял, что главной темой его книги является «взлет искусств до совершенства [в эпоху Древнего Рима], их упадок и последующее восстановление или, скорее, возрождение».

Anonimo Gaddiano.

В зависимости от разных определений и критериев, разные ученые приводят здесь разные цифры — от 12 до 18. Вот мнение Люка Сайсона, хранителя Лондонской Национальной галереи, а позже художественного музея Метрополитен в Нью-Йорке: «Он начинал работу всего над 20 работами, не больше, за всю свою полувековую карьеру живописца, и в настоящее время специалисты сходятся на том, что лишь 15 произведений можно целиком приписать его кисти, причем не менее 4 из них являются в той или иной степени незавершенными». Текущее обсуждение мнений экспертов, приписывающих ему те или иные работы, и споры о работах Леонардо с его автографами можно найти в «Списке произведений Леонардо да Винчи», https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_works_by_Leonardo_da_Vinci.

Paris Ms. K, 2:1b; Notebooks/ J. P. Richter, 1308.

Леонардо да Винчи иногда неправильно называют просто «да Винчи», как будто это его фамилия, а не прозвание, означающее «из Винчи». Однако такое словоупотребление не столь уж вопиющая ошибка, как заявляют некоторые пуристы. При жизни Леонардо итальянцы начали все чаще упорядочивать и вносить в реестры наследственные фамилии, и многие из них, вроде Дженовезе или Ди Каприо, происходили от названия родных городов той или иной семьи. И Леонардо, и его отец Пьеро часто присоединяли к своим именам прозвание «да Винчи». Когда Леонардо переехал в Милан, его друг, придворный поэт Бернардо Беллинчони, именовал его в своих сочинениях «Леонардо Винчи, флорентиец». (Прим. авт.)

Alessandro Cecchi, «New Light on Leonardo’s Florentine Patrons», in Bambach Master Draftsman, 123.

Nicholl, 20; Bramly, 37. В тот день солнце во Флоренции зашло в 6.40 пополудни. «Часы ночи» обычно отсчитывались от колоколов, звонивших к вечерне.

Francesco Cianchi, La Madre di Leonardo era una Schiava? (Museo Ideale Leonardo da Vinci, 2008); Angelo Paratico, Leonardo da Vinci: a Chinese Scholar Lost in Renaissance Italy (Lascar, 2015); Anna Zamejc, «Was Leonardo da Vinci’s Mother an Azeri?», Radio Free Europe, November 25, 2009.

Martin Kemp and Giuseppe Pallanti, Mona Lisa (Oxford, 2017). Я благодарен профессору Кемпу за то, что он поделился со мной этим открытием, и синьору Палланти за беседы на эту тему.

Anonimo Gaddiano.

Из бесед автора с архивистом Джузеппе Палланти, 2017 г.; Alberto Malvolti, «In Search of Malvolto Piero: Notes on the Witnesses of the Baptism of Leonardo da Vinci», Erba d’Arno, no. 141 (2015), 37. Кемп и Палланти в своей книге «Мона Лиза» отказываются верить в то, что Леонардо родился в этом доме, так как в налоговых документах дом назван непригодным для жилья. Но, возможно, причиной тому было желание хозяев снизить сумму налогов, взимаемых за обветшалый дом, который большую часть времени пустовал.

Kemp and Pallanti, Mona Lisa, 85.

Leonardo, «Weimar Sheet», recto, Schloss-Meseum, Weimar; Pedretty, Commentary. 2:110.

James Beck, «Ser Piero da Vinci and His Son Leonardo», Notes in the History of Art 5.1 (Fall 1985), 29.

Jacob Burckhartd, The Civilization of Renaissance in Italy (Dover, 2010; первое издание на английском языке — в 1878-м, на немецком — в 1860-м), 51, 310.

Jane Fair Bestor, «Bastardy and Legitimacy in the Formation of a Regional State in Italy: the Estense Succession», Comparative Study in Society and History 38.3 (July 1996), 549–585.

Thomas Kuehn, Illegitimacy in Renaissance Florence (University of Michigan, 2002), 80. См. также Thomas Kuehn, «Reading between the Patrilines: Leon Battista Alberti’s ‘Della Famiglia’ in Light of His Illegitimacy», I Tatti Studies in the Italian Renaissance 1 (1985), 161–187.

Kuehn, Illegitimacy, 7, ix.

Kuehn, Illegitimacy, 80. См. Brown, Beck; «Ser Piero da Vinci and His Son Leonardo», 32.

Charles Nauert, Humanism and the Culture of Renaissance Europe (Cambridge, 2006), 5.

Codex Atl., 520 r/191r-a; Notebooks/ MacCurdy, 2:989.

Notebooks/ J. P. Richter, 10–11; Notebooks/ Irma Richter, 4; Codex Atl., 119v, 327v.

Paris Ms. E, 55r; Notebooks/ Irma Richter, 8; Capra, Science, 161, 169.

Paris Ms. L, 58v; Notebooks/ Irma Richter, 95.

Codex Atl., 66v/199b; Notebooks/ J. P. Richter, 1363; Notebooks/ Irma Richter, 269.

Оригинальное немецкое название: Eine Kindheitserinnerung des Leonardo da Vinci.

Sigmund Freud — Lou Andreas Salomé Correspondence, ed. Ernst Pfeiffer (Frankfurt: S. Fischer, 1966), 100.

Цитата в переводе Р. Додельцева.

Meyer Schapiro, «Leonardo and Freud», Journal of the History of Ideas 17.2 (April 1956), 147. Доводы в защиту правоты Фрейда и обсуждение рисунка «Зависть» в связи с коршуном см. в: Kurt Eissler, Leonardo da Vinci: Psychoanalytic Notes on the Enigma (International Universities, 1961) и Alessandro Nova, «The Kite, Envy and a Memory of Leonardo da Vinci’s Childhood», в: Lars Jones, ed., Coming About (Harvard, 2001), 381.

Codex Atl., 358v; Notebooks/ MacCurdy, 1:66; Sherwin Nuland, Leonardo da Vinci (Viking, 2000), 18.

Codex Arundel, 155r; Notebooks/ J. P. Richter, 1339; Notebooks/ Irma Richter, 247.

Codex Arundel, 156r; Notebooks/ J. P. Richter, 1217; Notebooks/ Irma Richter, 246.

Kay Etheridge, «Leonardo and the Whale», in Fiorani and Kim.

Codex Arundel, 155b; Notebooks/ J. P. Richter, 1218, 1339n.

Nicholl, 161. Среди тех, кто считает, что Леонардо сделался подмастерьем около 1466 г., — Beck, «Ser Piero da Vinci and His Son Leonardo», 29; Brown, 76. В налоговой декларации, поданной Пьеро да Винчи в 1469 г., Леонардо указан одним из его иждивенцев, проживающих в Винчи, но это еще не является прямым указанием на место проживания; сам Пьеро там не жил, и чиновники налоговой службы, вычеркнувшие имя Леонардо, не приняли этот документ.

Notebooks/ Irma Richter, 227.

Nicholl, 47; Codex Urb., 12r; Notebooks/ J. P. Richter, 494.

Codex Ash, 1:9a; Notebooks/ J. P. Richter, 495. (Рихтер утверждает, что эти два высказывания не противоречат друг другу, так как последний совет обращен к учащимся, но мне все-таки кажется, что они выражают несовместимые мнения и что второе гораздо ближе к действительности, в которой жил Леонардо.)

Kuehn, Illegitimacy, 52; Robert Genestal, Histoire de la légitimation des enfants naturels en droit canonique (Paris: Leroux, 1905), 100.

Stefano Ugo Baldassarri and Arielle Saiber, Images of Quattrocento Florence (Yale, 2000), 84.

John M. Najemym, A History of Florence 1200–1575 (Wiley, 2008), 315; Eric Weiner, Geography of Genius (Simon and Schuster, 2016), 97.

Lester, 71; Gene Brucker, Living on the Edge in Leonardo’s Florence (University of California, 2005), 115; Nicholl, 65.

Francesco Guicciardini, Opere Inedite: The Position of Florence at the Death of Lorenzo (Bianchi, 1857), 3:82.

Paul Robert Walker, The Feud That Sparked the Renaissance: How Brunelleschi and Ghiberti Changed the Art World (William Morrow, 2002); Ross King, Brunelleschi’s Dome: the Story of the Great Cathedral of Florence (Penguin, 2001).

Antonio Manetti, The Life of Brunelleschi, trans. Catherine Enggass (Pennsylvania State, 1970; первая публикация в 1480-е годы), 115; Martin Kemp, «Science, Non-science and Nonsense: the Interpretation of Brunelleschi’s Perspective», Art History 1:2, June 1978, 134.

Anthony Grafton, Leon Battista Alberti: Master Builder of the Italian Renaissance (Harvard, 2002), 27, 21, 139. См. также Franco Borsi, Leon Battista Alberti (Harper & Row, 1975), 7–11.

Samuel Y. Edgerton, The Mirror, the Window, and the Telescope: How Renaissance Linear Perspective Changed Our Vision of the Universe (Cornell, 2009); Richard McLanathan, Images of the Universe (Doubleday, 1966), 72; Leon Rocco Sinisgalli, Battista Alberti: On Painting. A New Translation and Critical Edition (Cambridge, 2011), 3; Grafton, Leon Battista Alberti, 124. Синисгалли доказывает, что вначале Альберти выпустил свое сочинение на вольгаре (итальянском языке, точнее, тосканском наречии) и лишь год спустя опубликовал латинский перевод.

Arasse, 38, 43. Арасс замечает: «Как показывает Кодекс Тривульцио и Манускрипт В, Леонардо переписал почти половину „Всех латинских слов по порядку“ Луиджи Пульчи… Список в Кодексе Тривульцио доходит почти до страниц 7–10 с буквами De Re Militari Вальтурия». Кодекс Тривульцио датируется примерно 1487–1490 гг.

Carmen Bambach, «Left-Handed Draftsman and Writer», в: Bambach Master Draftsman, 50.

Bambach, «Left-Handed Draftsman and Writer», 48; Thomas Micchelli, «The Most Beautiful Drawing in the World», Hyperallergic, November 2, 2013.

Geoffrey Schott, «Some Neurological Observations on Leonardo da Vinci’s Handwriting», Journal of Neurological Science 42.3 (August 1979), 321.

Cecchi, «New Light on Leonardo’s Florentine Patrons», 121; Bramly, 62.

Здесь и далее очерки Вазари о других художниках цитируются в переводах А. И. Венедиктова под ред. А. Г. Габричевского.

Evelyn Welch, Art and Society in Italy 1300–1500 (Oxford, 1997), 86; Richard David Serros, «The Verrochio Workshop: Techniques, Production, and Influences», PhD dissertation, University of California, Santa Barbara, 1999.

J. K. Cadogan, «Verrochio’s Drawings Reconsidered», Zeitschrift für Kunstgeschichte 46.1 (83), 367; Kemp, Marvellous, 18.

Сохранилась запись о том, что в 1476 г. флорентийская Синьория заплатила Лоренцо Медичи 150 флоринов за эту статую, но сейчас большинство исследователей относят время создания этой работы к периоду между 1466 и 1468 гг. См. Nicholl, 74; Brown, 8; Andrew Butterfield, The Sculptures of Andrea del Verrocchio (Yale, 1997), 18.

Многие исследователи считают, что натурщиком для «Давида» послужил Леонардо. А вот Мартин Кемп принадлежит к лагерю скептиков: «Очень отдает романтическими выдумками, а мне нужны строгие доказательства! Тут кивают на сходство с натурой, но ведь тогдашние статуи никогда не были „портретами“ натурщиков».

Ин 20:27; Clark, 44.

Kim Williams, «Verrocchio’s Tombslab for Cosimo de’ Medici: Designing with a Mathematical Vocabulary», in Nexus I (Firenze: Edizioni dell’Erba, 1996), 193.

Carlo Pedretti, Leonardo: The Machines (Giunti, 2000), 16; Bramly, 72.

Pedretti, Commentary 1:20; Pedretti, The Machines, 18; Paris Ms. G, 84v; Codex Atl., fols. 17v, 879r, 1103v; Sven Dupré, «Optic, Picture and Evidence: Leonardo’s Drawings of Mirrors and Machinery», Early Science and Medicine 10.2 (2005), 211.

Bernard Berenson, The Florentine Painters of the Renaissance (Putnum, 1909), section 8.

Leonardo Treatise / Rigaud, 353; Codex Ash. 1:6b; Notebooks/ J. P. Richter, 585.

Brown, 82; Carmen Bambach, «Leonardo and Drapery Studies on „Tela sottilissima di lino“», Apollo, January 1, 2004; Jean K. Cadogan, «Linen Drapery Studies by Verrocchio, Leonardo and Ghirlandaio», Zeitschrift für Kunstgeschichte 46 (1983), 27–62; Francesca Fiorani, «The Genealogy of Leonardo’s Shadows in a Drapery Study», Harvard Center for Italian Renaissance Studies at Villa I Tatti, Series no. 29 (Harvard, 2013), 276–273, 840–841; Françoise Viatte, «The Early Drapery Studies», in Bambach, Master Draftsman, 111; Keith Christiansen, «Leonardo’s Drapery Studies», Burlington Magazine 132.1049 (1990), 572–573; Martin Clayton, review of Bambach Master Draftsman catalogue, Master Drawings 43.3 (Fall 2005), 376.

Codex Urb., 133r-v; Leonardo Treatise / Rigaud, ch. 178; Leonardo on Painting, 15.

Ernst Gombrich, The Story of Art (Phaidon, 1950), 187.

Alexander Nagel, «Leonardo and Sfumato», Anthropology and Aesthetics 24 (Autumn 1993), 7; Leonardo Treatise / Rigaud, ch. 181.

«Visit of Galeazzo Maria Sforza and Bona of Savoy», Mediateca Medicea, http://www.palazzo-medici-it./mediateca/en/Scheda_1471_-_Visita_di_Galeazzo_Maria_Sforza_e_di_Bona_di_Savoia; Nicholl, 92.

Цитируется по: Никколо Макиавелли, «История Флоренции», книга седьмая, глава XVIII, в переводе Н. Рыковой.

Niccolo Macchiavelli, History of Florence (Dunne, 1901; написана в 1525 г.), bk 7, ch.5.

Многие исследователи датируют этот рисунок приблизительно 1472 г., и мне такая датировка кажется верной, но Британский музей, где хранится рисунок, указывает другие даты: ок.1475–1480 гг.

Martin Kemp and Juliana Barone, I disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia: Collezioni in Gran Bretagna (Giunti, 2010), item 6. Сохранились различные варианты и копии рельефов, выполненных мастерской Верроккьо. Александра Великого из Национальной галереи Вашингтона можно увидеть здесь: http://www.nga.gov/content/ngaweb/Collection/art-object-page.43513.html. Обсуждение этих работ см. в: Brown, 72–74, 194, примечания 103 и 104. См. также Butterfield, The Sculptures of Andrea del Verrocchio, 231.

Гэри Радке утверждает, что Леонардо участвовал в создании рельефа «Усекновение главы Иоанна Крестителя». См.: Gary Radke, ed., Leonardo da Vinci and the Art of Sculpture (Yale, 2009); Carol Vogel, «Indications of a Hidden Leonardo», New York Times, April 23, 2009; Ann Landi, «Looking for Leonardo», Smithsonian, October 2009. О датировке рисунка Леонардо и скульптур Верроккьо и о том, кто из двоих на кого влиял в конце 1470-х гг., см. Brown, 68–72.

Javier Berzal de Dios, «Perspective in the Public Sphere», Renaissance Society of America conference, Montreal, 2011; George Kernodle, From Art to Theatre: Form and Convention in the Renaissance (University of Chicago, 1944), 177; Thomas Pallen, Vasari on Theatre (Southern Illinois University, 1999), 21.

Codex Atl., 75 r-v.

Paris Ms. B, 83r; Laurenza, 42; Pedretti, The Machines, 9; Kemp, Marvellous, 104.

Nicholl, 98.

«Io morando dant sono chontento» — вот его точные слова. К тем, кто толкует это «dant» как сокращение от «d’Antonio», относится Серж Брэмли (Bramly, 84). А вот Карло Педретти в своих комментариях к Рихтерову переводу записных книжек Леонардо дает совершенно иное толкование: он понимает эти слова как «Jo Morando dant sono contento» («Я, Морандо д’Антонио, соглашаюсь на…») и высказывает предположение, что это черновик какого-то договора (Commentary, 314).

Уффици, Кабинет рисунков и гравюр, № 8Р. Рисунок, изображающий воина в шлеме, возможно, был выполнен еще раньше — около 1472 г.; см. прим. 35 выше.

Codex Urb., 5r; Leonardo on Painting, 32.

Ernst Gombrich, «Tobias and the Angel», in Symbolic Images: Studies in the Art of the Renaissance (Phaidon, 1972), 27; Trevor Hart, «Tobit in the Art of the Florentine Renaissance», in Mark Bredin, ed., Studies in the Book of Tobit (Bloomsbury, 2006), 72–89.

Brown 47–52; Nicholl, 88.

Особенно яростно отстаивает такую точку зрения Дэвид Алан Браун (Brown, 51). Противоположное мнение см. в: Jill Dunkerton, «Leonardo in Verrocchio’s Workshop: Re-examining the Technical Evidence», National Gallery Technical Bulletin 32 (2011), 4–31: «О том, что он был способен правдиво изображать природные явления и в своих живописных, и в скульптурных работах, красноречиво свидетельствует хищная птица с блестящими глазами, пикирующая прямо над головой Крестителя… Ни в коем случае нельзя недооценивать мастерство Верроккьо как живописца». А Люк Сайсон, когда-то являвшийся музейным хранителем «Товия» в Лондонской национальной галерее, говорил мне, что Верроккьо умел изображать природу — настолько, что вполне мог бы и сам написать собаку с рыбой.

Nicholl, 89.

Vasari, 1486. Позднее Верроккьо получил заказ расписать алтарь собора в Пистойе, но бóльшую часть работы поручил Лоренцо ди Креди. Jill Dunkerton and Luke Syson, «In Search of Verrocchio the Painter», National Gallery Technical Bulletin 31 (2010), 4; Zöllner, 1:18; Brown, 151.

Имеются данные, указывающие на то, что Верроккьо начал эту картину еще в 1460-х годах, а затем отложил. Работа возобновилась в середине 1470-х, и тогда Леонардо переделал пейзаж, дописал тело Христа (хотя набедренную повязку уже написал Верроккьо), а также написал собственного ангела. Dunkerton, «Leonardo on Verrocchio’s Workshop», 21; Brown, 138, 92; Marani, 65.

Codex Ash., 1:5b; Notebooks/ J. P. Richter, 595.

Clark, 51.

Codex Ash., 1:21a; Notebooks/ J. P. Richter, 236; Janis Bell, «Sfumato and Acuity Perspective», in Claire Farago, ed., Leonardo da Vinci and the Ethics of Style (Manchester University, 2008), ch. 6.

Codex Arundel, 169a; Notebooks/ J. P. Richter, 306.

См., например, Cecil Gould, Leonardo (Weidenfeld & Nicholson, 1975), 24. Различные мнения приводятся в: Brown, 195, примечания 6, 7 и 8.

Zöllner, 1:34; Brown, 64; Marani, 61.

Brown, 88. См. также рисунок Леонардо «Эскиз лилии», Виндзор, RCIN 912418.

Matt Ancell, «Leonardo’s Annunciation in Perspective», in Fioranti and Kim; Lyle Massey, Picturing Space, Displacing Bodies (Pennsylvania State, 2007), 42–44.

Francesca Fiorani, «The Shadows of Leonardo’s Annunciation and Their Lost Legacy», in Roy Eriksen and Magne Malmanger, eds., Imitation, Representation and Printing in the Italian Renaissance (Pisa: Fabrizio Serra, 2009), 119; Francesca Fiorani, «The Colors of Leonardo’s Shadows», Leonardo 41.3 (2008), 271.

Leonardo Treatise/ Rigaud, раздел 262.

Jane Long, «Leonardo’s Virgin of the Annunciation», in Fioranti and Kim.

Brown, 122.

Codex Ash., 1:7a; Notebooks/ J. P. Richter, 367; Leonardo Treatise/ Rigaud, 34.

Brown, 150.

Jennifer Fletcher, «Bernardo Bembo and Leonardo’s Portrait of Ginevra de’ Benci», Burlington Magazine, no. 1,041 (1989), 811; Mary Garrard, «Who Was Ginevra de’Benci? Leonardo’s Portrait and Its Sitter Recontextualized», Artibus et Historiae 27.53 (2006), 23; John Walker, «Ginevra de’ Benci», in Report and Studies in the History of Art (Washington National Gallery, 1967), 1:32; David Alan Brown, ed., Virtue and Beauty (Princeton, 2003); Brown, 101–121; Marani, 38–48.

Леонардо, «Набросок женских рук», Виндзор, RCIN 912558; Butterfield, The Sculptures of Andrea del Verrocchio, 90.

Andrea Kirsh and Rustin Levenson, Seeing through Paintings: Physical Examination in Art Historical Studies (Yale, 2002), 135; Леонардо да Винчи, «Джиневра Бенчи», доска, масло, Национальная галерея искусства, Вашингтон, https://www.nga.gov/audio-video/audio/ginevra-debenci-leonardo-kids.html.

Notebooks/ J. P. Richter, 132, 135; Paris Ms. A, 113v; Codex Ash., 1:3a.

Brown, 104.

Louis Crompton, Homosexuality and Civilization (Harvard, 2006), 265; Payne, 747.

Notebooks/ Irma Richter, 271.

Notebooks/ J. P. Richter, 1383. Жан-Поль Рихтер помещает в скобках слово «брат», как бы предполагая, что Леонардо просто не дописал его, но Рихтер делает это просто приличия ради. В конце этого предложения не видно никакого слова.

Такое изменение имен было обычным делом среди подмастерьев. Например, современник Леонардо, флорентийский живописец Пьеро ди Козимо, взял себе такое имя от учителя — Козимо Росселли. Что характерно, сам Леонардо не стал так поступать и всегда использовал отцовское имя как часть собственного полного имени: Леонардо ди сер Пьеро да Винчи. (Прим. авт.)

Nicoll, 131.

Anonimo Gaddiano; Notebooks/ Irma Richter, 258; Леонардо, «Эскизы и фигуры к „Тайной вечере“ и „Гидрометру“», Лувр, инв. № 2258r; Zöllner, item 130, 2:335; Bambach, Master Draftsman, 325.

Anthony Cummimgs, The Maecenas and the Madrigalist (American Philosophical Society, 2004), 86; Donald Sanders, Music at the Gonzaga Court in Mantua (Lexington, 2012), 25.

Pedretti, Commentary, 112; Windsor, RCIN 919009; Keele, Elements, 350.

Michael Rocke, Forbidden Friendships: Homosexuality and Male Culture in Renaissance Florence (Oxford, 1998), 4.

Paris Ms. H, 1:12a; Notebooks/ J. P. Richter, 1192.

Clark, 107.

Windsor, RCIN 919030r; Kenneth Keele and Carlo Pedretti, Corpus of the Anatomical Studies by Leonardo da Vinci: The Queen’s Collection at Windsor Castle (Johnson, 1978), 71v-72r; Keele, Elements, 350; Notebooks/ MacCurdy, раздел 120.

Еще одним возможным исключением, в придачу к вероятной «Леде и лебедю», был полуобнаженный вариант «Моны Лизы», который не сохранился в оригинале, но существует в копиях, сделанных другими художниками круга Леонардо. Есть еще серия анатомических зарисовок женского тела и, в частности, грубое и недостоверное изображение женских гениталий, которые похожи на какую-то пугающую темную пещеру. Это как раз тот случай, когда художник изменил своему правилу и не пожелал довериться главному учителю — опыту. (Прим. авт.)

Patricia Simons, «Women in Frames: The Gaze, the Eye, the Profile in Renaissance Portaiture», History Workshop 25 (Spring, 1988), 4.

Robert Kiely, Blessed and Beautiful: Picturing the Saints (Yale, 2010), 11; James Saslow, Pictures and Passions: A History of Homosexuality in the Visual Arts (Viking, 1999), 99.

«Святой Себастьян, привязанный к дереву», Гамбургская художественная галерея (Hamburg Kunsthalle), инв. № 21489; Bambach, Master Draftsman, 342.

Scott Reyburn, «An Artistic Discovery Makes a Curator’s Heart Pound», New York Times, December 11, 2016.

Syson, 16. Более осторожное мнение на сей счет см. в: Bambach, Master Draftsman, 323.

Clark, 80.

Beck, «Ser Piero da Vinci and His Son Leonardo», 18.

Nicholl, 169.

Zöllner, 1:60.

Leonardo Treatise/ Rigaud, 35; Codex Urb., 32v; Leonardo on Painting, 200.

Leonardo Treatise/ Rigaud, 93; Codex Urb., 33v; Leonardo on Painting, 36.

Michael Kwakkelstein, «Did Leonardo Always Practice What He Preached?», in S. U. Baldassarri, ed., Proxima Studia (Fabrizio Serra Editore, 2011), 107; Michael Kwakkelstein, «Leonardo da Vinci’s Recurrent Use of Patterns of Individual Limbs, Stock Poses and Facial Stereotypes», in Ingrid Ciulisova, ed., Artistic Innovations and Cultural Zones (Peter Lang, 2014), 45.

Carmen Bambach, «Figure Studies for the Adoration of the Magi», in Bambach, Master Draftsman, 320; Bulent Atalay and Keith Wamsley, Leonardo’s Universe (National Geographic, 2009), 85.

Clark, 74; Richard Turner, Inventing Leonardo (University of California, 1992), 27; Clark, 124.

Francesca Fiorani, «Why Did Leonardo Not Finish the Adoration of the Magi?», in Moffatt and Taglialagamba, 137; Zöllner,1:22–35.

Melinda Henneberger, «The Leonardo Cover-Up», New York Times, April 21, 2002; «Scientific Analysis of the Adoration of the Magi», Museo Galileo, http://brunelleschi.imss.fi.it/menteleonardo/emdl.asp?c=13419&k=1470&rif=1471&xsl=1.

Интервью Александры Кори (Alexandra Korey) с Чечилией Фрозинони (Cecilia Frosinoni), искусствоведом из проекта Уффици Art Trav, http://www.arttrav.com/art-history-tools/leonardo-da-vinci-adoration/.

Leonardo on Painting, 222; Fiorani, «Why Did Leonardo Not Finish the Adoration of the Magi?»

Larry Feinberg, The Young Leonardo (Santa Barbara Museum, 2011), 177, и Zöllner,1:58, согласны с тем, что фигура позади Марии — это Иосиф. Kemp, Marvellous, 46, и Nicholl, 171, — в числе тех, что считает, что в окончательном варианте Иосифа выявить трудно. Николл писал: «Фигура отца не опознана, спрятана где-то на периферии. Не стоит поддаваться соблазну и делать из этого какие-либо психоаналитические выводы, однако этот мотив повторяется слишком часто, чтобы его вовсе игнорировать: Леонардо всегда устраняет Иосифа из Святого семейства».

Leonardo on Painting, 220.

Bambach, Master Draftsman, 54.

Codex Atl., 847r.

Fiorani, «Why Did Leonardo Not Finish the Adoration of the Magi?», 22. См. также Francesca Fiorani and Alessandro Nova, eds., Leonardo da Vinci and Optics: Theory and Pictorial Practice (Marsilio Editore, 2013), 265.

Carlo Pedretti, «The Pointing Lady», Burlington Magazine, no. 795 (June 1969), 338.

Некоторые исследователи относили ее к более позднему времени, вплоть до конца 1480-х, поясняя, что поза напоминает «Мадонну в скалах», что на доску здесь тоже пошла древесина грецкого ореха и что церковь обнаруживает сходство с зарисовками, сделанными уже в Милане. Я же полагаю (вслед за Джулианой Бэрон, Мартином Клейтоном, Франком Цельнером и другими), что Леонардо выполнил рисунок примерно в 1480 г., а потом уже дорабатывал его в течение многих лет, в том числе и в период пребывания в Милане, и даже после занятий анатомией в 1510-х гг. См. Syson (с очерком Scott Netherssole), 139; Juliana Barone, «Review of Leonardo da Vinci, Painter of the Court of Milan», Renaissance Studies 27.5 (2013), 28; Luke Syson and Rachel Billinge, «Leonardo da Vinci’s Use of Underdrawing in the Virgin of the Rocks in the National Gallery and St. Jerome in the Vatican», Burlington Magazine, 1047 (2005), 450.

Paris Ms. L, 79r; Notebooks/ J. P. Richter, 488; Notebooks/ MacCurdy, 184.

Windsor, RCIN 919003

Keele and Roberts, 28.

Martin Clayton, «Leonardo’s Anatomical Drawings and His Artistic Practice», лекция, прочитанная 18 сентября 2015 года, https://www.youtube.com/watch?v=KLwnN2g^>2Mqg.

Leonardo da Vinci, Libro di Pittura, ed. Carlo Vecce e Carlo Pedretti (Giunti, 1995), 285b, 286a; Bambach, Master Draftsman, 328.

Frank Zöllner, «The Motions of the Mind in Renaissance Portraits: The Spiritual Dimension of Portraiture», Zeitschrift für Kunstgeschichte 68 (2005), 23–40; Плиний Старший, «Естествознание», книга XXXV, 98 (перевод с латинского Г. А. Тароняна), цитируется по изданию: Плиний Старший. «Естествознание. Об искусстве» (Москва, «Ладомир», 1994).

Leon Battista Alberti, On Painting, trans. John Spencer (Yale, 1966; написан в 1435 году), 77; Paul Barolsky, «Leonardo’s Epiphany», Notes on the History of Art 11.1 (Fall 1991), 18.

Codex Urb., 60v; Pietro Marani, «Movements of the Soul», in Marani and Fiorio, 223; Pedretti, Commentary, 2:263, 1:219; Paris Ms. A, 100; Leonardo on Painting, 144.

Codex Urb., 110r; Leonardo on Painting, 144.

Codex Atl., 42v; Kemp, Marvellous, 66.

Kemp, Marvellous, 67.

Codex Atl., 252r; Notebooks/ MacCurdy, 65.

Nicholl, 154. Этот друг — Антонио Каммелле по прозванию «Il Pistoiese» (пистоец), популярный в ту пору поэт.

Windsor, RCIN 912349; Notebooks/ J. P. Richter, 1547; MacCurdy, 86.

Windsor, RCIN 912349; Данте, «Божественная комедия», «Ад», XXIV, 46–51, перевод М. Л. Лозинского.

Вазари, «Жизнеописание Пьетро Перуджино».

Anonimo Gaddiano; Notebooks/ Irma Richter, 258.

Felix Gilbert, «Bernardo Rucellai and the Orti Oricellari», Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 12 (1949), 101.

Codex Atl., 888r; Kemp, Marvellous, 22. Поскольку в этом списке упомянут рисунок, изображающий, по всей видимости, голову герцога Миланского, я полагаю, что он записал этот перечень к себе в тетрадь уже после приезда в Милан.

Около 198 миллионов долларов в пересчете на стоимость золота в 2017 году. (Прим. авт.)

David Mateer, Courts, Patrons, and Poets (Yale, 2000), 26.

Касательно письма и вероятной даты его написания, см. Notebooks/ J. P. Richter, 1340; Kemp, Marvellous, 57; Nicholl, 180; Kemp, Leonardo, 442; Bramley, 174; Payne, 1349; Matt Landrus, Leonardo da Vinci’s Giant Crossbow (Springer, 2010), 21; Richard Schofield, «Leonardo’s Milanese Architecture», Journal of Leonardo Studies 4 (1991); Hannah Brooks-Motl, «Inventing Leonardo, Again», New Republic, May 2, 2012.

Codex Atl., 382a/1182a; Notebooks/ J. P. Richter, 1340.

Ladislao Reti and Bern Dibner, Leonardo da Vinci, Technologist (Burndt, 1969); Bertrand Gille, The Renaissance Engineers (MIT, 1966).

Codex Atl., 139r/49v-b; Zöllner, 2:622.

Codex Atl., 89r/32v-a, 1084r/391v-a; Zöllner, 2:622.

Roger Bacon, Letter on the Secret Workings of Art and Nature and on the Vanity of Magic, ch.4; Domenico Laurenza, Leonardo on Flight (Giunto, 2004), 24.

Roberto Valturio, On the Military Arts, fol. 146v-147r, Bodleian Library, Oxford University, http://bodley30.bodley.ox.ac.uk:8180/luna/servlet/detail/ ODLodl~1~1~36082~121456?printerFriendly=1.

Zöllner, 2:636.

Biblioteca Reale, Torino, inv.15583r; Zöllner, 2:638.

Codex Atl., 149b-r/53v-b; Zöllner, 2:632.

Landrus, Leonardo da Vinci’s Giant Crossbow, 5 and passim; Matthew Landrus, «The Proportional Consistency and Geometry of Leonardo’s Giant Crossbow», Leonardo 41.1 (2008), 56; Kemp, Leonardo, 48.

Dennis Simms, «Archimedes’ Weapons of War and Leonardo», British Journal for the History of Science 21.2 (June 1988), 195.

Codex Atl., 157r/56v-a.

Vernard Foley, «Leonardo da Vinci and the Invention of the Wheellock», Scientific American, January 1998; Vernard Foley et al., «Leonardo, the Wheel lock, and the Milling Process», Technology and Culture 24.3 (July 1983), 399. Джулио Тедеско поселился у Леонардо в марте 1493 г., а в сентябре 1494 г. он починил два замка в мастерской Леонардо. Codex Forster 2:88v; Paris Ms. H, 106v; Notebooks/ J. P. Richter, 1459, 1460, 1462; Leonardo on Painting, 266–267.

Pascal Brioist, Léonard de Vinci, l’homme de Guerre (Alma, 2013).

Paris Ms. I, 32a, 34a; Codex Atl., 22r; Notebooks/ J. P. Richter, 1017–18; Notebooks/ MacCurdy, 1042.

Codex Atl., 64b/197b; Notebooks/ J. P. Richter, 1203; Paris Ms. B, 15v, 16r, 36r.

Локоть (braccio) составлял чуть больше 70 см. (Прим. авт.)

Paris Ms. B, 15v, 37v; Notebooks/ J. P. Richter, 741, 746, 742; Richard Schofield, «Reality and Utopia in Leonardo’s Thinking about Architecture», in Marani and Fiorio, 325; Paolo Galuzzi, ed., Leonardo Da Vinci: Engineer and Architect (Montreal Museum, 1987), 258.

Codex Ash., 1:8a, 2:27; Notebooks/ J. P. Richter, 571; Notebooks/ Irma Richter, 208.

Notebooks/ Irma Richter, 301.

Lester, 120. См. также Clark, 258; Charles Nicholl, Traces Remain (Penguin, 2012), 135.

В его заметках об искусстве, собранных его учеником Франческо Мельци, насчитывалась тысяча отрывков; лишь четверть из них сделаны в тех блокнотах, которые существуют поныне, поэтому можно сделать приблизительный вывод, что по меньшей мере три четверти его рукописей пропали. Martin Kemp, Leonardo da Vinci: Experience, Experiment, and Design, каталог собрания из Музея Виктории и Альберта (2006), 2.

Pedretti, Commentary.

Clark, 110.

Windsor, RCIN 912283; Carlo Pedretti, Studi di Natura (Giunti Barbera, 1982), 24; Kenneth Clark and Carlo Pedretti, The Drawings of Leonardo da Vinci in the Collection of Her Majesty the Queen at Windsor Castle (Phaidon, 1968), introduction; Kemp, Marvellous, 3–19.

Francis Ames-Lewis, «Leonardo’s Botanical Drawings», Achademia Leonardo da Vinci 10 (1997), 117.

Изначально описание «Райского пира» взято из донесения Якопо Тротти, посланника Феррары в Милане: «The Party of Leonardo da Vinci’s Paradise and Bernardo Belincore (January 13, 1490)», Journal of the Historical Society of Lombard, quarta series, 1 (1904), 75–89; Bernardo Bellincioni, «Chiamata Paradiso che Fece Fare Il Signor Ludovico», ACNR, http://www.nuovaricerca.org/leonardo_inf_e_par/BELLINCIONI.pdf; Kate Steinitz, «Leonardo Architetto Teatrale ed Organizzatore di Feste», Lettura Vinciana 9 (April 15, 1969); Arasse, 227; Bramly, 221; Kemp, Marvellous, 137, 152; Nicholl, 259.

Codex Arundel, 250a; Arasse, 235; Notebooks/ J. P. Richter, 674.

Codex Atl., 996v; Leonardo da Vinci, «Design for a Stage Setting», Metropolitan Museum of New York, Accession #17.142.2v, with notes by Carmen Bambach; Pedretti, Commentary, 1:402; Carlo Vecce, «The Sculptor Says», in Moffatt and Taglialagamba, 229; Marie Herzfeld, La Rappresentazione della «Danae» Organizzata da Leonardo (Raccolta Vinciana XI, 1920), 226–228.

Codex Arundel, 231v, 224r; Notebooks/ J. P. Richter, 678; Kemp, Marvellous, 154. Среди исследователей нет единого мнения относительно датировки рисунков к «Плутонову раю».

Codex Atl., 228b/687b; Notebooks/ J. P. Richter, 703.

Vasari; Anonimo Gaddiano; Emanuel Winternitz, Leonardo da Vinci as a Musician (Yale, 1982), 39; Emanuel Winternitz, «Musical Instruments in the Madrid Notebooks of Leonardo da Vinci», Metropolitan Museum Journal 2 (1969), 115; Emanuel Winternitz, «Leonardo and Music», in Reti, Unknown, 110.

Codex Ash., 1: Cr; Winternitz, Leonardo da Vinci as a Musician, 40; Nicholl, 158, 178.

Codex Madrid, 2: folio 75; Winternitz, «Musical Instruments in the Madrid Notebooks of Leonardo da Vinci», 115; Winternitz, «Leonardo and Music», 110; Michael Eisenberg, «Sonic Mapping in Leonardo’s Disegni», in Fiorani and Kim.

Codex Arundel, 175r.

Codex Atl., 118r.

Codex Atl., 355r.

Codex Atl., 34r-b, 213v-a, 218r-c; Paris Ms. H, 28r, 28v, 45v, 46r, 104v; Paris Ms. B, 50v; Codex Madrid, 2:76r.

Sławomir Zubrzycki, Viola Organista website, 2002, http://www.violaorganista.com.

Winternitz, «Leonardo and Music», 112.

Notebooks/ J. P. Richter, введение к главе 10; Zöllner, 2:94, 2:492; Christ Church, Oxford, inv. JBS 18r.

Christ Church, Oxford; Notebooks/ J. P. Richter, 677.

Leonardo, «Two Allegories of Envy», 1490–1494, Christ Church, Oxford, inv. JBS 17r; Zöllner, catalogue #394, 2:494.

Leonardo, «The Unmasking of Envy», c. 1494, Musée Bonnat, Bayonne; Leonardo on Painting, 241.

Windsor, RCIN 912490, 912491, 912492, 912493, и другие рисунки из Виндзорской коллекции; Carmen Bambach, «Laughing Man with Busy Hair», «Old Woman with Beetling Brow», «Snub-Nosed Old Man», «Old Woman with Horned Dress», «Four Fragments with Grotesque Heads», «Old Man Standing to the Right», «Head of an Old Man or Woman in Profile», все — в Bambach, Master Draftsman, 451–465, и о копиях — 678–722; Johannes Nathan, «Profile Studies, Character Heads, and Grotesques», in Zöllner, 2:366. См. также Clark and Pedretti, The Drawings of Leonardo da Vinci in the Collection of Her Majesty the Queen at Windsor Castle, 84; Katherine Roosevelt Reeve Losee, «Satire and Medicine in Renaissance Florence: Leonardo da Vinci’s Grotesque Drawings», Master’s thesis, American University, 2015; Ernst Gombrich, «Leonardo da Vinci’s Method of Analysis and Permutation: The Grotesque Heads», in The Heritage of Apelles (Cornell, 1976), 57–75; Michael Kwakkelstein, Leonardo as a Physiognomist: Theory and Drawing Practice (Primavera, 1994), 55; Michael Kwakkelstein, «Leonardo da Vinci’s Grotesque Heads and the Breaking of the Physiognomic Mould», Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 54 (1991), 135; Varena Forcione, «Leonardo’s Grotesques: Originals and Copies», in Bambach, Master Draftsman, 203.

Codex Urb., 13; Notebooks/ Irma Richter, 184; Jonathan Jones, «The Marvellous Ugly Mugs», The Guardian, December 4, 2002; Clayton, 11; Turner, Inventing Leonardo, 158.

Notebooks/ Irma Richter, 286.

Codex Ash., 1:8a; Notebooks/ J. P. Richter, 571.

Кармен Бамбах, введение к Bambach, Master Draftsman, 12; King.

Аристотель, «Первая аналитика», 2:27.

Codex Urb., 109v; Leonardo on Painting, 147.

Codex Urb., 108v-109r; Notebooks/ J. P. Richter, 571–572; Notebooks/ Irma Richter,208.

Эти толкования отражают те, что предложены в: Kemp, Marvellous, 146; Nicholl, 263; Clayton, 96; Windsor, RCIN 912495.

Codex Atl., 1033r/370r-a.

Filomena Calabrese, «Leonardo’s Literary Writings: History, Genre, Philosophy», PhD dissertation, University of Toronto, 2011.

Notebooks/ J. P. Richter, 1265, 1229.

Notebooks/ J. P. Richter, 1237, 1239, 1234, 1241.

Notebooks/ J. P. Richter, 1297–1312.

Notebooks/ J. P. Richter, 649.

Capra, Science, 26.

Nicholl, 219.

Codex Atl., 265r, 852r; Notebooks/ Irma Richter, 253; Kemp, Marvellous, 135.

В слове «Диодарий» исследователи увидели искаженное defterdar — титул главного казначея в Османской империи.

Некоторые комментаторы, в том числе Эдвард Маккерди (Notebooks / MacCurdy, 388), считают, что в 1480-х годах Леонардо действительно мог совершить путешествие в Сирию, но в пользу такой гипотезы нет ни малейших свидетельств, она кажется слишком неправдоподобной.

Codex Atl., 393v/145v-b; Notebooks / Irma Richter, 252; Notebooks / J. P. Richter, 1336.

Codex Atl., 96v/311r; Notebooks / MacCurdy, 265; Notebooks / J. P. Richter, 1354; Nicholl, 217.

Paolo Giovio, «A Life of Leonardo,» c. 1527, in Notebooks / J. P. Richter, revised edition of 1939, 1:2.

Codex Atl., 119v-a /327v; Notebooks / J. P. Richter, 10.

Lester, 2014; Nicholl, 43.

Notebooks / J. P. Richter, 844; Notebooks / MacCurdy, 84.

Paris Ms. H, 60r; Notebooks / MacCurdy, 130.

Paris Ms. C, 15b; Notebooks / J. P. Richter, 1458.

Впервые Леонардо называет его «Салаи» в 1494 г.; Paris Ms. H 2:16v. Обычно это прозвище переводят как «дьяволенок», но скорее оно означает не только чертенка, а еще и несколько нечистое существо, шкодливое или плутоватое. Оно происходит от тосканского слова, означающего «дьявольская рука». Иногда это имя пишут как Salaì, с ударением на третьем слоге. Изначально такое имя носил один демон в эпической рыцарской поэме Луиджи Пульчи «Морганте» (у Леонардо имелась эта книга), но в поэме имя бесенка писалось как Salai — без ударения над i.

Pedretti, Chronology, 141.

Paris Ms. C, 15b; Notebooks / J. P. Richter, 1458; Notebooks / Irma Richter, 291.

Codex Atl., 663v /244r; Pedretti, Chronology, 64; Notebooks / Irma Richter, 290, 291; Bramly, 223, 228; Nicholl, 276.

John Garton, «Leonardo’s Early Grotesque Head of 1478,» in Fiorani and Kim; Notebooks / Irma Richter, 289; Leonardo on Painting, 220; Codex Urb., 61r-v; Jens Thus, The Florentine Years of Leonardo and Verrocchio (Jenkins, 1913).

Clark, 121.

Uffizi, Firenze, inv. 446E; Notebooks / J. P. Richter, 1383.

Pedretti, Chronology, 140.

Windsor, RCIN 912557, 912554, 912594, 912596.

Leonardo, «Allegorical Drawing of Pleasure and Pain,» c. 1480, Christ Church Picture Gallery, Oxford; Notebooks / J. P. Richter, 676; Nicholl, 204.

Frances Ferguson, «Leonardo da Vinci and the Tiburio of the Milan Cathedral,» in Claire Farago, ed., An Overview of Leonardo’s Career and Projects until c. 1500 (Taylor & Francis, 1999), 389; Richard Schofield, «Amadeo, Bramante, and Leonardo and the Tiburio of Milan Cathedral,» Journal of Leonardo Studies 2 (1989), 68.

Ludwig Heydenreich, «Leonardo and Bramante: Genius in Architecture,» in O’Malley, 125; King, 129; Notebooks / J. P. Richter, 1427; Carlo Pedretti, «Newly Discovered Evidence of Leonardo’s Association with Bramante,» Journal of the Society of Architectural Historians 32 (1973), 224. Nicholl, 309, обсуждает другие версии об авторстве этих стихов.

Произведение Браманте датировали по-разному, но в одном авторитетном миланском издании 2015 года время создания фрески отнесли к 1486–1487 гг. (Milan catalogue, 423).

Codex Atl., 270r /730r; Notebooks / Irma Richter, 282; Nicholl, 223.

Codex Arundel, 158a; Notebooks / J. P. Richter, 773.

Paris Ms. B, 27r; Notebooks / J. P. Richter, 788; Nicholl, 222.

Codex Atl., 310 r-b/850r; Heydenreich, «Leonardo and Bramante,» 139; Schofield, «Amadeo, Bramante, and Leonardo and the Tiburio of Milan Cathedral,» 68; Schofield, «Leonardo’s Milanese Architecture,» 111; Jean Guillaume, «Léonard et Bramante. L’emploi des ordres à Milan à la fin du XV e siècle,» Arte Lombarda 86–87 (1988), 101; Carlo Pedretti, Leonardo Architect (Rizzoli, 1985), 42; Francesco P. Di Teodoro, «Leonardo da Vinci: The Proportions of the Drawings of Sacred Buildings in Ms. B,» Architectural Histories 3.1 (2015), 1.

Allen Weller, Francesco di Giorgio (University of Chicago, 1943), 366; Pietro Marani, «Leonardo, Francesco di Giorgio e il tiburio del Duomo di Milano,» Arte Lombarda 62.2 (1982), 81; Pari Rahi, Ars et Ingenium: The Embodiment of Imagination in Francesco di Giorgio Martini’s Drawings (Routledge, 2015), 45.

Teodoro, «Leonardo da Vinci: The Proportions of the Drawings of Sacred Buildings in Ms. B,» 9.

Lester, 2, 207; Heydenreich, «Leonardo and Bramante,»135.

Ludwig Heydenreich and Paul Davies, Architecture in Italy, 1400–1500 (Yale, 1974), 110.

Lester, 11.

Indra Kagis McEwen, Vitruvius: Writing the Body of Architecture (MIT Press, 2004); Vitruvius, The Ten Books on Architecture, trans. Morris Hicky Morgan (Harvard, 1914). См. также Марк Витрувий Поллион. «Об архитектуре». / Пер. Ф. А. Петровского. (Серия «Из истории архитектурной мысли»). М., «Издательская группа УРСС», 2003.

Paris Ms. F, 0; Notebooks / J. P. Richter, 1471.

Elizabeth Mays Merrill, «The Trattato as Textbook,» Architectural Histories 1 (2013); Lester, 290; Keele Elements, 22; Kemp Leonardo, 115; Feinberg, The Young Leonardo, 696; Walter Kruft, History of Architectural Theory (Princeton, 1994), 57.

Paris Ms. A, 55v; Notebooks / J. P. Richter, 929.

Здесь и далее цитируется в переводе Ф. А. Петровского.

Витрувий, «Десять книг об архитектуре», книга III, глава I.1.

Витрувий, «Десять книг об архитектуре», книга III, глава I.3.

Lester, 201.

Paris Ms. C, 15b; Notebooks / J. P. Richter, 1458.

Paris Ms. K 3:29b; Notebooks / J. P. Richter, 1501.

Claudio Sgarbi, «A Newly Discovered Corpus of Vitruvian Images,» Anthropology and Aesthetics, no. 23 (Spring 1993), 31–51; Claudio Sgarbi, «Il Vitruvio Ferrarese, alcuni dettagli quasi invisibili e un autore — Giacomo Andrea da Ferrara,» in Pierre Gros, ed., Giovanni Giocondo (Marsilio, 2014), 121; Claudio Sgarbi, «All’origine dell’Uomo Ideale di Leonardo,» Disegnarecon, no. 9 (June 2012), 177; Richard Schofield, «Notes on Leonardo and Vitruvius,» in Moffatt and Taglialagamba, 129; Toby Lester, «The Other Vitruvian Man?» Smithsonian, February 2012.

Lester, 208.

Codex Urb., 157r; Leonardo da Vinci on Painting, ed. Carlo Pedretti (University of California, 1964), 35.

Toby Lester interview, Talk of the Nation, NPR, March 8, 2012; Lester, xii, 214.

Edward MacCurdy, The Mind of Leonardo da Vinci (Dodd, Mead, 1928), 35.

Notebooks / Irma Richter, 286; Kemp, Marvellous, 191.

Codex Atl., 328b /983b; Notebooks / J. P. Richter, 1345.

Codex Ash, 1:29a; Notebooks / J. P. Richter, 512.

Leonardo da Vinci, «The Leg Muscles and Bones of Man and Horse,» Windsor, RCIN 912625.

Codex Atl., 96v; Codex Triv., 21; Paris Ms. B, 38v.

Windsor, RCIN 912285 to RCIN 91327.

Evelyn Welch, Art and Authority in Renaissance Milan, (Yale, 1995), 201; Andrea Gamberini, ed., Companion to Late Medieval and Early Modern Milan (Brill, 2014), 186.

Paris Ms. C, 15v; Notebooks / J. P. Richter, 720.

Codex Atl., 399r; Kemp, Marvellous, 194.

Bramly, 232.

Kemp, Marvellous, 194.

Codex Madrid, 2:157v.

Windsor, RCIN 912349.

Notebooks / J. P. Richter, 711.

Codex Madrid, 2:143, 149, 157; Notebooks / J. P. Richter, 710–11; Windsor, RCIN 912349; Bramly, 234; Kemp, Marvellous, 194.

Codex Atl., 914 ar /335v; Notebooks / J. P. Richter, 723.

Письмо Эрколе д’Эсте к Джованни Валла, 19 сентября 1501 г.

Codex Atl., 119v /327v; Notebooks / J. P. Richter, 10–11; Notebooks / Irma Richter, 4. В своих комментариях Карло Педретти (1:110) датирует записи на этой странице приблизительно 1490 г.

Codex Atl., 196b /596b; Notebooks / J. P. Richter, 490.

Brian Richardson, Printing, Writers and Readers in Renaissance Italy (Cambridge, 1999), 3; Lotte Hellinga, «The Introduction of Printing in Italy,» неопубликованная рукопись, библиотека Манчестерского университета, без указания даты.

Более подробное описание можно найти в: Nicholl, 209, и Kemp, Marvellous, 240.

Notebooks / J. P. Richter, 1488, 1501, 1452, 1496, 1448. Витолон (Витело) — автор сочинения «Оптика», ученый XIII века из Польши.

Paris Ms. E, 55r; Notebooks / Irma Richter, 8; James Ackerman, «Science and Art in the Work of Leonardo,» in O’Malley, 205.

Paris Ms. A, 47r; Capra, Science, 156, 162.

Подробнее см.: Leopold Infeld, «Leonardo Da Vinci and the Fundamental Laws of Science,» Science & Society 17.1 (Winter 1953), 26–41.

Codex Atl., 730r; Leonardo on Painting, 256.

Codex Atl., 200a /594a; Notebooks / J. P. Richter, 13.

Paris Ms. G, 8a; Codex Urb., 39v; Notebooks / J. P. Richter, 19; Pedretti, Commentary, 114.

Capra, Learning, 5.

James S. Ackerman, «Leonardo Da Vinci: Art in Science,» Daedalus 127.1 (Winter 1998), 207.

Gopnik, «Renaissance Man.»

Paris Ms. I, 12b; Notebooks / J. P. Richter, 394.

Ryoko Minamino and Masakai Tateno, «Tree Branching: Leonardo da Vinci’s Rule versus Biomechanical Models,» PLoS One 9.4 (April, 2014).

Codex Atl., 126r-a; Winternitz, «Leonardo and Music,» 116.

Paris Ms. E, 54r; Capra, Learning, 277.

Windsor, RCIN 919059; Notebooks / J. P. Richter, 805.

Windsor, RCIN 919070; Notebooks / J. P. Richter, 818–819.

Codex Atl., 124a; Notebooks / J. P. Richter, 246.

Paris Ms. H, 1a; Notebooks / J. P. Richter, 232.

Codex Ash., 1:7b; Notebooks / J. P. Richter, 491.

Codex Ash., 1:9a; Notebooks / J. P. Richter, 507.

Codex Atl., 377v /1051v; Notebooks / Irma Richter, 98; Stefan Klein, Leonardo’s Legacy (De Capo, 2010), 26.

Codex Arundel, 176r.

Paris Ms. B, 1:176r, 131r; Codex Triv., 34v, 49v, Codex Arundel, 190v; Notebooks / Irma Richter, 62–63; Nuland, Leonardo da Vinci, 47; Keele, Elements, 106.

Codex Atl. 45r /124r, 178a /536a; Notebooks / J. P. Richter, 374.

Laurenza, 10.

Laurenza, 8–10; Pallen, Vasari on Theater, 15; Paul Kuritz, The Making of Theater History (Prentice Hall, 1988), 145; Alessandra Buccheri, The Spectacle of Clouds, 1439–1650: Italian Art and Theatre (Ashgate, 2014), 31.

Codex Atl., 858r, 860r.

Uffizi Museum, inv. 447Ev.

Paris Ms. L, 58; Notebooks / Irma Richter, 95.

Windsor, RCIN 912657; Notebooks / Irma Richter, 84.

Codex on Flight, fol. 17v.

Paris Ms. E, 53r; Paris Ms. L, 58v; Notebooks / Irma Richter, 95, 89.

Королевская библиотека Турина, Италия. Факсимиле с приложенным английским переводом можно увидеть на сайте Национального музея воздухоплавания и астронавтики при Смитсоновском институте, https://airandspace.si.edu/exhibitions/codex/. Дискуссию о составе этого кодекса см. в: Martin Kemp and Juliana Barone, «What Is Leonardo’s Codex on the Flight of Birds About?» в: Jeannine O’ Grody, ed., Leonardo da Vinci: Drawings from the Biblioteca Reale in Turin (Birmingham [Ala.] Museum of Fine Arts, 2008), 97.

Paris Ms. E, 54r; Notebooks / Irma Richter, 84.

Аристотель, «О движении животных», гл.2.

Codex on Flight, fol. 1r-2r.

Codex Atl., 20r /64r; Notebooks / Irma Richter, 25.

Paris Ms. F, 87v; Notebooks / Irma Richter, 87.

Codex Atl., 381v /1051v; Notebooks / Irma Richter, 99.

Notebooks / Irma Richter, 86.

Codex Atl., 79r /215r.

Paris Ms. E, 45v; Richard Prum, «Leonardo and the Science of Bird Flight,» in Grody, Leonardo da Vinci: Drawings from the Biblioteca Reale in Turin; Capra, Learning, 266.

Codex Atl., 161/434r., 381v /1058v; Notebooks / Irma Richter, 99.

Paris Ms. B, 80r; Laurenza, 45.

Paris Ms. B, 88v; Laurenza, 41; Pedretti, The Machines, 8.

Martin Kemp, «Leonardo Lifts Off,» Nature 421.792 (February 20, 2003).

Codex Atl., 1006v; Laurenza, 32.

Paris Ms. B, 74v.

Codex on Flight, fol. 18v и внутри задней стороны обложки; Notebooks / J. P. Richter, 1428.

Codex Atl., 231av.

Codex Atl., 8v /30v; Ladislao Reti, «Elements of Machines,» in Reti, Unknown, 264; Marco Cianchi, Leonardo da Vinci’s Machines (Becocci, 1988), 69; Arasse, 11.

Codex Madrid, 1:45r.

Paris Ms. H, 43v, 44r; Lynn White Jr., Medieval Technology and Social Change (Oxford, 1962); Ladislao Reti, «Leonardo da Vinci the Technologist,» in O’Malley, 67.

Paris Ms. A, 30v.

Codex Atl., 289r.

Paris Ms. H, 80v; Codex Leic., 28v; Reti, «Leonardo da Vinci the Technologist,» 75.

Paris Ms. B, 33v — 34r; Codex Atl., 207v-b, 209v-b; Codex Forster, 1:50v.

Codex Atl., 318v; Bern Dibner, «Leonardo: Prophet of Automation», in O’Malley, 104.

Codex on Flight, 12r.

Infeld, «Leonardo da Vinci and the Fundamental Laws of Science,» 26.

Codex Forster, vol. 1; Allan Mills, «Leonardo da Vinci and Perpetual Motion,» Leonardo 41.1 (February 2008), 39; Benjamin Olshin, «Leonardo da Vinci’s Investigations of Perpetual Motion,» Icon 15 (2009), 1. Самые интересные колеса Леонардо, с шариками, — в Codex Forster, 2:91r; Codex Atl., 1062r. Колеса с деталями в форме полумесяца — в Codex Arundel, 263; Codex Forster, 2:91v, 34v; Madrid, 1:176r. Колеса с грузами на рукоятях изображены в Codex Atl., 778r; Madrid, 1:147r, 148r. Архимедовы водяные винты — в Codex Atl., 541v; Codex Forster, 1:42v.

Codex Atl., 7v-a /147v-a; Reti, «Leonardo da Vinci the Technologist,» 87.

Codex Madrid, 1: flysheet; Ladislao Reti, «Leonardo on Bearings and Gears,» Scientific American, February 1971, 101.

Valentin Popov, Contact Mechanics and Friction (Springer, 2010), 3.

Codex Madrid, 1:122r, 176a; Codex Forster, 2:85v; Codex Forster, 3:72r; Codex Atl., 72r; Keele, Elements, 123; Ian Hutchings, «Leonardo da Vinci’s Studies of Friction,» Wear, August 15, 2016, 51; Angela Pitenis, Duncan Dowson, and W. Gregory Sawyer, «Leonardo da Vinci’s Friction Experiments,» Tribology Letters 56.3 (December 2014), 509.

Codex Madrid, 1:20v, 26r.

Ladislao Reti, «The Leonardo da Vinci Codices in the Biblioteca Nacional of Madrid,» Technology and Culture 84 (October 1967), 437.

Cianchi, Leonardo da Vinci’s Machines, 16.

Paris Ms. G, 95b; Notebooks / J. P. Richter 1158, 3; James McCabe, «Leonardo da Vinci’s De Ludo Geometrico,» PhD dissertation, UCLA, 1972.

Codex Madrid, 1:75r.

Codex Madrid, 2:62r; Keele, Elements, 158.

Codex Atl., 183v-a.

Kemp, Leonardo, 969.

Paris Ms. K, 49r.

Codex Atl., 228r /104r.

King, 164; Lucy McDonald, «And That’s Renaissance Magic,» The Guardian, April 10, 2007; Tiago Wolfram Nunes dos Santos Hirth, «Luca Pacioli and His 1500 Book De Viribus Quantitatis,» PhD dissertation, University of Lisbon, 2015.

Codex Atl., 118a /366a; Notebooks / J. P. Richter, 1444.

McCabe, «Leonardo da Vinci’s De Ludo Geometrico»; Nicholl, 304.

Dan Brown, The Da Vinci Code (Doubleday, 2003), 120–124; Gary Meisner, «Da Vinci and the Divine Proportion in Art Composition,» Golden Number, July 7, 2014, online.

Paris Ms. M, 66v; Codex Atl., 152v; Capra, Science, 267; Keele, Elements, 100.

Codex Arundel, 182v, Codex Atl., 252r, 264r, 471r, из множества примеров.

McCabe, «Leonardo da Vinci’s De Ludo Geometrico.»

Codex Forster, 1:3r.

Windsor, RCIN 919145; Kemp, Marvellous, 290.

Codex Atl., 471.

Codex Atl., 124v.

McCabe, «Leonardo da Vinci’s De Ludo Geometrico,» 45.

Найти квадратуру круга таким способом еще сложнее, чем удвоить куб. Лишь в 1882 г. было доказано, что это невозможно, так как p — не алгебраическое иррациональное число, а трансцендентное. Оно не является корнем какого-либо многочлена с рациональными коэффициентами, и невозможно при помощи циркуля и линейки найти его квадратный корень.

Kemp, Leonardo, 247; Codex Madrid, 2:12r.

Kenneth Clark, «Leonardo’s Notebooks,» New York Review of Books, December 12, 1974.

Цитируется в переводе А. Габричевского.

Альберти, «О живописи», книга II.

Codex Urb., 118v; Notebooks / J. P. Richter, 488; Leonardo on Painting, 130.

Domenico Laurenza, Art and Anatomy in Renaissance Italy (Metropolitan Museum of New York, 2012), 8.

Laurenza, Art and Anatomy in Renaissance Italy, 9.

Windsor, RCIN 919059v; Notebooks / J. P. Richter, 805.

Windsor, RCIN 919037v; Notebooks / J. P. Richter, 797.

Notebooks / J. P. Richter, 798.

Windsor, RCIN 919058v; Clayton and Philo, 58; Keele and Roberts, 47; Wells, 27.

Peter Gerrits and Jan Veening, «Leonardo da Vinci’s ‘A Skull Sectioned’: Skull and Dental Formula Revisited,» Clinical Anatomy 26 (2013), 430.

Windsor, RCIN 919057r; Frank Fehrenbach, «The Pathos of Function: Leonardo’s Technical Drawings,» in Helmar Schramm, ed., Instruments in Arts and Science (Theatrum Scientiarum, 2008), 81; Carmen Bambach, «Studies of the Human Skull,» in Bambach, Master Draftsman; Clark, 129.

Notebooks / J. P. Richter, 838.

Martin Clayton, «Anatomy and the Soul,» in Marani and Fiorio, 215; Jonathan Pevsner, «Leonardo da Vinci’s Studies of the Brain and Soul,» Scientific American Mind 16: (2005), 84.

Windsor, RCIN 912613; Clayton and Philo, 37; Kenneth Keele, «Leonardo da Vinci’s ‘Anatomia Naturale,’» Yale Journal of Biology and Medicine 52 (1979), 369. Опыт, проведенный Леонардо, будет вновь описан и проиллюстрирован (шотландским врачом Александром Стюартом) лишь в 1739 г.

Martin Kemp, «‘Il Concetto dell’Anima’ in Leonardo’s Early Skull Studies,» Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 34 (1971), 115.

Notebooks / J. P. Richter, 308–59; Zöllner, 2:108.

Notebooks / J. P. Richter, 348–59.

Notebooks / J. P. Richter, предисловие к главе 7.

Leonardo Treatise /Rigaud, ch. 165.

Выбранная мною гипотеза опирается на следующие источники: Martin Kemp, «Beyond Compare,» Artforum International 50.5 (January 2012), 68; Zöllner, 1:223; W. S. Cannell, «The Virgin of the Rocks: A Reconsideration of the Documents and a New Interpretation,» Gazette des Beaux-Arts 47 (1984), 99; Syson, 63, 161, 170; Larry Keith, Ashok Roy, et al., «Leonardo da Vinci’s Virgin of the Rocks: Treatment, Technique and Display,» National Gallery (London) Technical Bulletin 32 (2011); Marani, 137; материалы с официальных сайтов Лувра и Лондонской национальной галереи; личное интервью с Венсаном Дельевеном. Противоположное мнение — о том, что первым был создан лондонский вариант картины, — см. в: Tamsyn Taylor, «A Different Opinion,» Leonardo da Vinci and «the Virgin of the Rocks,» November 8, 2011, http://www.leonardodavincithevirginoftherocks.com/. Еще одно мнение о времени создания каждой из картин см. в: Charles Hope, «The Wrong Leonardo?» New York Review of Books, February 9, 2012. Изложив то, что нам известно о заказе и о возникшем правовом споре, Хоуп говорит: «Это наводит на мысль, что в действительности спор возник по другой причине, — а именно заказчики, утверждая, что картина не закончена, имели в виду, что в ней не выполнены те условия, которые они заранее оговаривали в контракте. Ведь они просили, чтобы Деву Марию изобразили с младенцем Христом и ангелами, а на ней Дева Мария изображалась с младенцем Христом и Святым Иоанном». Далее он пишет: «Итак, высказывались предположения, что парижский вариант убрали из церкви, вероятно, в 1490-х годах, а лондонский вариант стал для него заменой. Однако сохранившиеся документы явно свидетельствуют о том, что это невозможно. Они не оставляют никаких сомнений в том, что картина, заказанная в 1483 году, все еще оставалась в церкви в 1508 году. Если бы заказчики избавились от первого варианта раньше, то живописцам не пришлось бы писать новый вариант, ведь их не обязывал к этому ни один пункт договора, и никто не выплачивал им денег за новую картину. А еще документы говорят о том, что заказчики не возвращали Леонардо его картину. Чтобы выполнить второй вариант, он должен был иметь доступ к первому, а получил он его не раньше 1508 года. Соответственно, одна картина — очевидно, та, что ныне находится в Лувре, — была создана между 1483-м и 1490 годами, а лондонская картина не могла быть написана раньше 1508 года».

Regina Stefaniak, «On Looking into the Abyss: Leonardo’s Virgin of the Rocks,» Journal of Art History 66.1 (1997), 1.

Larry Keith, «In Pursuit of Perfection,» in Syson, 64; Syson, 162n; Claire Farago, «A Conference on Leonardo da Vinci’s Technical Practice,» Leonardo da Vinci Society Newsletter, no. 38 (May 2012); Vincent Delieuvin et al., «The Paris Virgin of the Rocks: A New Approach Based on Scientific Analysis,» in Michel Menu, ed., Leonardo da Vinci’s Technical Practice (Hermann, 2014), ch. 9.

Michael Thomas Jahosky, «Some Marvelous Thing: Leonardo, Caterina, and the Madonna of the Rocks,» магистерская диссертация, Университет Южной Флориды, 2010; Julian Bell, «Leonardo in London,» Times Literary Supplement, November 23, 2011.

Bramly, 106; Capra, Science, 46.

Kemp, Marvellous, 75; Codex Urb., 67v; Edward J. Olszewski, «How Leonardo Invented Sfumato,» Notes in the History of Art 31.1 (Fall 2011), 4–9.

Ann Pizzorusso, «Leonardo’s Geology: The Authenticity of the Virgin of the Rocks,» Leonardo 29.3 (Fall 1996). См. также Ann Pizzorusso, Tweeting Da Vinci (Da Vinci Press, 2014); Bas den Hond, «Science Offers New Clues about Paintings by Munch and da Vinci,» Eos 98 (April 2017).

William Emboden, Leonardo da Vinci on Plants and Gardens (Timber Press, 1987), 1, 125.

Luke Syson and Rachel Billinge, «Leonardo da Vinci’s Use of Underdrawing in the ‘Virgin of the Rocks’ in the National Gallery and ‘St. Jerome’ in the Vatican,» Burlington Magazine 147 (July 2005), 450; Keith et al., «Leonardo da Vinci’s Virgin of the Rocks»; Francesca Fiorani, «Reflections on Leonardo da Vinci Exhibitions in London and Paris,» in Studiolo revue d’histoire de l’art de l’Académie de France à Rome (Somogy, 2013); Larry Keith, «In Pursuit of Perfection,» in Syson, 64; Kemp, «Beyond Compare,» 68; «The Hidden Leonardo,» National Gallery (London) website, http://www.nationalgallery.org.uk/paintings/learn-about-art/paintings-in-depth/the-hidden-leonardo?viewPage=1.

John Shearman, «Leonardo’s Colour and Chiaroscuro,» Zeitschrift für Kunstgeschichte 25 (1962), 13.

Dalya Alberge, «The Daffodil Code: Doubts Revived over Leonardo’s Virgin of the Rocks in London,» The Guardian, December 9, 2014.

Pizzorusso, «Leonardo’s Geology,» 197. Критические мнения, высказанные в ответ на заявление Национальной галереи, собраны в: Michael Daley, «Could the Louvre’s ‘Virgin and St. Anne’ Provide the Proof That the (London) National Gallery’s ‘Virgin of the Rocks’ Is Not by Leonardo da Vinci?» ArtWatch UK, June 12, 2012.

Syson, 36.

Clark, 204.

Kemp, Marvellous, 274.

Keith, «In Pursuit of Perfection,» in Syson, 64.

Christine Lin, «Inside Leonardo Da Vinci’s Collaborative Workshop,» Epoch Times, March 31, 2015; Luke Syson, «Leonardo da Vinci: Singular and Plural,» лекция в музее Метрополитен, Нью-Йорк, 6 марта 2013 г.; интервью Сайсона автору.

Clark, 171; фра Пьетро да Новеллара в письме к Изабелле д’Эсте, 3 апреля 1501 г.

Fiorani, «Reflections on Leonardo da Vinci Exhibitions in London and Paris»; Delieuvin.

Jonathan Jones, «The Virgin of the Rocks: Da Vinci decoded,» The Guardian, July 13, 2010.

Andrew Graham-Dixon, «The Mystery of Leonardo’s Two Madonnas,» The Telegraph (London), October 23, 2011.

Этот рисунок почти во всех чертах тождествен ангелу на картине, и большинство критиков считают его этюдом. Но в сборнике Bambach, Master Draftsman, помещен один очерк (Carlo Pedretti, 96), автор которого признает рисунок этюдом, и другой очерк (Pietro Marani, 160), где автор пытается доказать, что это не этюд.

Clark, 94.

Zöllner, 2:225; Marani, 160; Syson, 86, 95.

Syson, 86.

Codex Ash., 1:2a; Notebooks / J. P. Richter, 516.

Codex Arundel, 64b; Notebooks / J. P. Richter, 830; Codex Forster, 3:158v.

Janice Shell and Grazioso Sironi, «Cecilia Gallerani: Leonardo’s Lady with an Ermine,» Artibus et Historiae 13.25 (1992), 47–66; David Alan Brown, «Leonardo and the Ladies with the Ermine and the Book,» Artibus et Historiae 11.22 (1990), 47–61; Syson, 11; Nicholl, 229; Gregory Lubkin, A Renaissance Court: Milan under Galleazzo Maria Sforza (University of California, 1994), 50.

John Pope-Hennessy, The Portrait in the Renaissance (Pantheon, 1963), 103; Brown, «Leonardo and the Ladies with the Ermine and the Book,» 47.

Paris Ms. H, 1:48b, 12a; Notebooks / J. P. Richter, 1263, 1234; Syson, 111.

Kemp, Marvellous, 188; Codex Atl., 87r, 88r.

Codex Ash., 1:14a; Notebooks / J. P. Richter, 552; Bell, «Sfumato and Acuity Perspective»; Marani, «Movements of the Soul,» 230; Clayton, «Anatomy and the Soul,» 216; Jackie Wullschlager, «Leonardo As You’ll Never See Him Again,» Financial Times, November 11, 2011.

Bull, «Two Portraits by Leonardo,» 67.

Сонет XLV Беллинчони цитируется в переводе С. Пономаревой.

Shell and Sironi, «Cecilia Gallerani,» 47.

Официальной любовницы (фр.).

Сейчас большинство ученых сходится на том, что это действительно Лукреция Кривелли, и такое мнение, очевидно, согласуется с тремя сонетами, сочиненными придворными поэтами для восхваления этой картины. Однако Люк Сайсон, который организовал в 2011 году выставку миланских картин Леонардо в Лондоне, высказывает в каталоге той выставки (105) предположение, что «нельзя исключить», что в действительности на портрете изображена сама Беатриче д’Эсте, хотя здесь почти не заметно сходство с другими ее портретами, да к тому же не сохранилось никаких стихотворных похвал, которыми наверняка осыпали бы портрет супруги герцога, прямо называя ее по имени.

Leonardo Treatise /Rigaud, ch. 213; Codex Ash., 2:14v.

Bernard Berenson, North Italian Painters (Putnam, 1907), 260; Clark, 101.

«Head of a Young Girl in Profile to the Left in Renaissance Dress, German School, Early 19th Century,» Christie’s sale 8812, lot 402, January 30, 1998, http://www.christies.com/LotFinder/lot_details.aspx?intObjectID=473187.

Интервью Питера Сильвермана в «Mystery of a Masterpiece,» NOVA /National Geographic /PBS, January 25, 2012; Peter Silverman, Leonardo’s Lost Princess: One Man’s Quest to Authenticate an Unknown Portrait by Leonardo Da Vinci (Wiley, 2012), 6. Прежний владелец рисунка, выставивший его на торги, подал в суд на Christie’s, обвиняя аукционистов в нарушении обязанностей доверенных лиц и в профессиональной халатности. Иск был отклонен из-за истечения срока исковой давности.

Silverman, Leonardo’s Lost Princess, 8.

John Brewer, «Art and Science: A Da Vinci Detective Story,» Engineering & Science 1.2 (2005); John Brewer, The American Leonardo (Oxford, 2009); Carol Vogel, «Not by Leonardo, but Sotheby’s Sells a Work for $ 1.5 Million,» New York Times, January 28, 2010; Silverman, Leonardo’s Lost Princess, 44.

Silverman, Leonardo’s Lost Princess, 16.

Николас Тернер, введение к: Martin Kemp and Pascal Cotte, La Bella Principessa (Hodder & Stoughton, 2010), 16; Nicholas Turner, «Statement concerning the Portrait on Vellum,» Lumiere Technology, September 2008, http://www.lumiere-technology.com /images /Download /Nicholas_Turner_Statement.pdf; Silverman, Leonardo’s Lost Princess, 19.

David Grann, «The Mark of a Masterpiece,» New Yorker, July 12, 2010.

Elisabetta Povoledo, «Dealer Who Sold Portrait Joins Leonardo Debate,» New York Times, August 29, 2008.

Pascal Cotte, «Further Comparisons with Cecilia Gallerani,» in Kemp and Cotte, La Bella Principessa, 176.

Silverman, Leonardo’s Lost Princess, 64; «Mystery of a Masterpiece»; Lumiere Technology studies on La Bella Principessa, http://www.lumiere-technology.com.

Christina Geddo, «The ‘Pastel’ Found: A New Portrait by Leonardo da Vinci?» in Artes, no. 14 (2009), 63; Christina Geddo, «Leonardo da Vinci: The Extraordinary Discovery of the Last Portrait,» lecture, Société genevoise d’études italiennes, Geneva, October 2, 2012.

Карло Педретти, из введения к: Leonardo Infinito: La vita, l’opera completa, la modernità by Alessandro Vezzosi, Lumiere Technology, 2008, http://www.lumiere-technology.com/images/Download /Abstract_Pr_Pedretti.pdf.

Windsor, RCIN 912505. В Королевской коллекции этот рисунок датирован приблизительно 1490 г.

См. главу 21.

Grann, «The Mark of a Masterpiece»; «Mystery of a Masterpiece»; интервью Мартина Кемпа автору; Silverman, Leonardo’s Lost Princess, 73.

Kemp and Cotte, La Bella Principessa, 24; Silverman, Leonardo’s Lost Princess, 74; Grann, «The Mark of a Masterpiece.»

Silverman, Leonardo’s Lost Princess, 103.

Kemp and Cotte, La Bella Principessa, 72; Pascal Cotte and Martin Kemp, «La Bella Principessa and the Warsaw Sforziad, 2011,» Lumiere Technology, http://www.lumiere-technology.com//news /Study_Bella_Principessa_and_Warsaw _Sforziad.pdf; Martin Kemp, La Bella Principessa, exhibition catalogue, Palazzo Ducale, Urbino, 2014; Silverman, Leonardo’s Lost Princess, 75; Grann, «The Mark of a Masterpiece»; интервью Кемпа автору.

«Mystery of a Masterpiece.»

Grann, «The Mark of a Masterpiece.»

Peter Paul Biro, «Fingerprint Examination,» in Kemp and Cotte, La Bella Principessa, 148.

Jeff Israely, «How a ‘New’ da Vinci Was Discovered,» Time, October 15, 2009; Helen Pidd, «New Leonardo da Vinci Painting ‘Discovered,’» The Guardian, October 13, 2009; «Fingerprint Unmasks Original da Vinci Painting,» CNN, October 13, 2009; «Finger Points to New da Vinci Art,» BBC, October 13, 2009; Simon Hewitt, «Fingerprint Points to $ 19,000 Portrait Being Revalued as £100m Work by Leonardo da Vinci,» Antiques Trade Gazette, October 12, 2009.

Grann, «The Mark of a Masterpiece.»

Эта статья заслуживает прочтения целиком: Grann, «The Mark of a Masterpiece,» www.newyorker.com/magazine/2010/07/12/the-mark-of-a-masterpiece.

Barbara Leonard, «Art Critic Loses Libel Suit against the New Yorker,» Courthouse News Service, December 8, 2015.

«Mystery of a Masterpiece.»

«New Leonardo da Vinci Bella Principessa Confirmed,» Lumiere Technology website, September 28, 2011; Cotte and Kemp, «La Bella Principessa and the Warsaw Sforziad»; «Mystery of a Masterpiece.»

Cotte and Kemp, «La Bella Principessa and the Warsaw Sforziad»; Simon Hewitt, «New Evidence Strengthens Leonardo Claim for Portrait,» Antiques Trade Gazette, October 3, 2011.

Scott Reyburn, «An Art World Mystery Worthy of Leonardo,» New York Times, December 4, 2015; Katarzyna Krzyzagórska-Pisarek, «La Bella Principessa: Arguments against the Attribution to Leonardo,» Artibus et Historiae 36 (June 2015), 61; Martin Kemp, «Errors, Misconceptions, and Allegations of Forgery,» Lumiere Technology, 2015, http:// www.lumiere-technology.com /A&HresponseMK.pdf; «Problems with La Bella Principessa, Part III: Dr. Pisarek Responds to Prof. Kemp,» ArtWatch UK, 2016, artwatch.org.uk/problems-with-la-bella-principessa-part-iii-dr-pisarek-responds-to-prof-kemp/; Martin Kemp, «Attribution and Other Issues,» Martin Kemp’s This and That, May 16, 2015, martinkempsthisandthat.blogspot.com/; Josh Boswell and Tim Rayment, «It’s Not a da Vinci, It’s Sally from the Co-op,» Sunday Times (London), November 29, 2015; Lorena Muñoz-Alonso, «Forger Claims Leonardo da Vinci’s La Bella Principessa Is Actually His Painting of a Supermarket Cashier,» Artnet News, November 30, 2015; «Some of the Many Inconsistencies and Dubious Assertions in Greenhalgh’s ‘A Forger’s Tale,’» Lumiere Technology, http://www.lumiere-technology.com/Some%20of%20the%20Many%20Inconsistencies.pdf; Vincent Noce, «La Bella Principessa: Still an Enigma,» Art Newspaper, May 2016, from The Authentication in Art Congress, Louwman Museum, The Hague, May 11, 2016.

Jonathan Jones, «This Is a Leonardo da Vinci?» The Guardian, November 30, 2015.

Cotte and Kemp, «La Bella Principessa and the Warsaw Sforziad»; интервью Мартина Кемпа автору.

Zöllner, 2:108; Monica Azzolini, «Anatomy of a Dispute: Leonardo, Pacioli and Scientific Courtly Entertainment in Renaissance Milan,» Early Science and Medicine 9.2 (2004), 115.

Cennino D’Andrea Cennini, Il Libro dell’ Arte, trans. Daniel V. Thompson Jr. (Dover, 1933).

Carlo Dionisotti, «Leonardo uomo di lettere,» Italia Medioevale e Umanistica 5 (1962), 209.

Claire Farago, Leonardo da Vinci’s Paragone: A Critical Interpretation (Leiden: Brill Studies, 1992). Первоисточником «Спора» Леонардо и его предполагаемого трактата о живописи является рукопись, возможно, составленная из разрозненных листов Мельци, известная как Урбинский кодекс (Codex Urbinas 1270) и хранящаяся в Ватикане. «Спор» образует начальный раздел трактата; он впервые появился на листах Парижской рукописи А (Paris Ms. A) и так называемой утраченной Книги А (Libro A), восстановленной Карло Педретти по отрывкам из Урбинского кодекса. См. прим. 12 ниже.

Codex Ash., 2:19r-v.

Codex Ash., 2:20r; Notebooks / Irma Richter, 189; Notebooks / J. P. Richter, 654.

Codex Urb., 21v.

Codex Urb., 15v.

Codex Ash., 1:13a, 2:22v; Codex Urb., 66; Notebooks / J. P. Richter, 508; Notebooks / Irma Richter, 172. См. также Kenneth Clark, «A Note on the Relationship of His Science and Art,» History Today, May 1, 1952, 303; Kemp, Marvellous, 145; Martin Kemp, «Analogy and Observation in the Codex Hammer,» in Mario Pedini, ed., Studi Vinciani in Memoria di Nando di Toni (Brescia, 1986), 103.

Например, см. Windsor RCIN 912371.

Ранний биограф Джан Паоло Ломаццо является источником утверждения, что этот трактат Леонардо писал по просьбе Лодовико Сфорца. Pedretti, Commentary, 1:76; Farago, Leonardo da Vinci’s Paragone, 162.

Чтобы ознакомиться с полной хронологией рукописей и историей различных вариантов «Трактата», см. Carlo Pedretti, Leonardo da Vinci on Painting (University of California, 1964), где реконструирован вариант «Трактата» по рукописи Мельци, известной как «Урбинский кодекс 1270», и по другим кодексам (цитата из Пачоли — на с. 9). Мельци перечислил 18 рукописей Леонардо, из которых он почерпнул фрагменты для трактата, но сейчас, насколько известно, из них существуют лишь семь. Чтобы сличить разные рукописи, см. сайт Leonardo da Vinci and His «Treatise on Painting,» www.treatiseonpainting.org. См. также Claire Farago, Re-reading Leonardo: The Treatise on Painting across Europe, 1550–1900 (Ashgate, 2009), и очерки в этой книге, написанные Мартином Кемпом и Джулианой Бэрон, «What Might Leonardo’s Own Trattato Have Looked Like?» и Claire Farago, «Who Abridged Leonardo da Vinci’s Treatise on Painting?»; Monica Azzolini, «In Praise of Art: Text and Context of Leonardo’s ‘Paragone’ and Its Critique of the Arts and Sciences,» Renaissance Studies 19.4 (September 2005), 487; Fiorani, «The Shadows of Leonardo’s Annunciation and Their Lost Legacy,» 119; Fiorani, «The Colors of Leonardo’s Shadows,» 271. Клэр Фараго поднимала и вопрос о том, являлся ли издателем Мельци.

Claire Farago, «A Short Note on Artisanal Epistemology in Leonardo’s Treatise on Painting,» in Moffatt and Taglialagamba, 51.

Codex Urb., 133r-v; Codex Atl., 246a /733a; Leonardo Treatise /Rigaud, ch. 178; Leonardo on Painting, 15; Notebooks / J. P. Richter, 111, 121.

Leonardo Treatise /Rigaud, ch. 177.

Notebooks / J. P. Richter 160, 111–18; Nagel, «Leonardo and Sfumato,» 7; Janis Bell, «Aristotle as a Source for Leonardo’s Theory of Colour Perspective after 1500,» Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 56 (1993), 100; Codex Atl., 676r; Codex Ash., 2:13v.

Jürgen Renn, ed., Galileo in Context (Cambridge, 2001), 202.

Notebooks / J. P. Richter, 121; Nagel, «Leonardo and Sfumato.»

Leonardo Treatise /Pedretti, ch. 443, p. 694; Notebooks / J. P. Richter, 49, 47; Bell, «Sfumato and Acuity Perspective»; Carlo Vecce, «The Fading Evidence of Reality: Leonardo and the End,» lecture, University of Durham, November 4, 2015.

Leonardo da Vinci, A Treatise on Painting, trans. A. Philip McMahon (Princeton, 1956), 1:806 (based on the Codex Urbinas); Martin Kemp, «Leonardo and the Visual Pyramid,» Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 40 (1977); James Ackerman, «Leonardo’s Eye,» Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 41 (1978).

Notebooks /MacCurdy, 224.

Leonardo da Vinci, «The Cranial Nerves,» Windsor, RCIN 919052; Keele and Roberts, 54.

Notebooks /MacCurdy, 253; Rumy Hilloowalla, «Leonardo da Vinci, Visual Perspective and the Crystalline Sphere (Lens): If Only Leonardo Had Had a Freezer,» Vesalius 10.5 (2004); Ackerman, «Leonardo’s Eye,» 108. Чтобы ознакомиться с не столь хвалебными оценками его оптических экспериментов и открытий, см. David C. Lindberg, Theories of Vision from Al-kindi to Kepler (University of Chicago, 1981), ch. 8; Dominique Raynaud, «Leonardo, Optics, and Ophthalmology,» in Fiorani and Nova, Leonardo da Vinci and Optics, 293.

Codex Atl., 200a /594a; Paris Ms. A, 3a; Notebooks / J. P. Richter, 50, 13.

Ackerman, «Leonardo’s Eye»; Anthony Grafton, Cardano’s Cosmos (Harvard, 1999), 57.

Codex Urb., 154v; Notebooks / J. P. Richter, 14–16.

Notebooks / J. P. Richter, 100, 91, 109.

Paris Ms. E., 79b; Notebooks / J. P. Richter, 225; Leonardo Treatise /Rigaud, chs. 309, 315; Janis Bell, «Leonardo’s prospettiva delle ombre,» in Fiorani and Nova, Leonardo da Vinci and Optics, 79.

Leonardo Treatise /Rigaud, ch. 305.

Bell, «Sfumato and Acuity Perspective»; Ackerman, «Leonardo Da Vinci: Art in Science,» 207; Paris Ms. G, 26v.

Leonardo Treatise /Rigaud, 306.

Leonardo Treatise /Rigaud, 283, 286; Notebooks / J. P. Richter, 296.

Codex Ash., 1:13a; Notebooks / J. P. Richter, 294.

Ackerman, «Leonardo’s Eye»; Kemp, «Leonardo and the Visual Pyramid,» 128.

Matteo Bandello, Tutte le Opere, ed. Francesco Flora (Mondadori, 1934; впервые опубликовано в 1554 г.), 1:646 (Маттео Банделло, из введения к новелле LVIII, цитируется в переводе Р. Хлодовского); Norman Land, «Leonardo da Vinci in a Tale by Matteo Bandello,» Discoveries 2006, 1; King, 145; Kemp, Marvellous, 166.

Pinin Brambilla Barcilon and Pietro Marani, Leonardo’s Last Supper (University of Chicago, 1999), 2.

Матфей, 26:21.

Clark, 149, 153.

Матфей, 26:22; Иоанн, 13:22.

Codex Atl., 137a /415a; Notebooks / J. P. Richter, 593; Marani, «Movements of the Soul,» 233.

Codex Atl., 383r; Notebooks / J. P. Richter, 593–594.

Codex Forster, 2:62v /1v-2r; Notebooks / J. P. Richter, 665–666.

Матфей, 26:23; Лука, 22:21; Matthew Landrus, «The Proportions of Leonardo’s Last Supper,» Raccolta Vinciana 32 (December 2007), 43.

Brown, The Da Vinci Code, 263; King, 189.

Матфей, 26:26–28; Leonardo Steinberg, Leonardo’s Incessant Last Supper (Zone, 2001), 38; Jack Wasserman, «Rethinking Leonardo da Vinci’s Last Supper,» Artibus et Historiae, 28:55 (2007), 23; King, 216. Чарльз Хоуп (Charles Hope, «The Last ‘Last Supper,’» New York Review of Books, August 9, 2001) спорит со Стейнбергом и другими, кто считает, что Леонардо намеренно изобразил здесь момент Евхаристии: «Леонардо выпустил здесь неотъемлемую часть Святого Причастия — а именно чашу, которую всегда изображали, когда желали показать учреждение этого таинства. На столе лежат разные плоды, круглые хлеба, стоят стаканы с вином, и руки Христа лежат совсем рядом со всеми этими угощениями; но трудно поверить, что для христиан эпохи Возрождения этот полупустой бокал с вином мог бы стать знаком Евхаристии. В любом случае, сюжет причастия, хотя по понятным причинам его представляли на алтарных образах, не считался подходящим для обычной трапезной».

Notebooks / J. P. Richter, 55; King, 142.

Notebooks / J. P. Richter, 100, 91, 109.

Notebooks / J. P. Richter, 545.

Lillian F. Schwartz, «The Staging of Leonardo’s Last Supper: A Computer-Based Exploration of Its Perspective,» Leonardo, supplemental issue, 1988, 89–96; Kemp Leonardo, 1761; Kemp, Marvellous, 182.

Ernst Gombrich, «Paper Given on the Occasion of the Dedication of The Last Supper (after Leonardo),» Magdalen College, Oxford, March 10, 1993 (туда включен и его перевод из Гете); Kemp, Marvellous, 186; John Varriano, «At Supper with Leonardo,» Gastronomica 8.1 (2014).

Barcilon and Marani, Leonardo’s Last Supper, 327; Claire J. Farago, «Leonardo’s Battle of Anghiari: A Study in the Exchange between Theory and Practice,» Art Bulletin 76.2 (June 1994), 311; Pietro Marani, The Genius and the Passions: Leonardo’s Last Supper (Skira, 2001).

Alessandra Stanley, «After a 20-Year Cleanup, a Brighter, Clearer ‘Last Supper’ Emerges,» New York Times, May 27, 1999; Hope, «The Last ‘Last Supper.’»

Michael Daley, «The Perpetual Restoration of Leonardo’s Last Supper,» part 2, ArtWatch UK, March 14, 2012; Barcilon and Marani, Leonardo’s Last Supper, 341.

Codex Forster, 3:88r; Notebooks / J. P. Richter, 1384. Некоторые исследователи, в том числе Рихтер, предполагали, что эта Катерина была служанкой; но более недавние исследования, а также найденное больничное извещение о смерти «Катерины из Флоренции», все-таки свидетельствуют о том, что речь шла о матери Леонардо. См. Angelo Paratico, Beyond Thirty-Nine blog, May 18, 2015; Vanna Arrighi, Anna Bellinazzi, and Edoardo Villata, Leonardo da Vinci: La vera immagine. Documenti E Testimonianze Sulla Vita E Sull’opera (Giunti, 2005), 79.

Codex Forster, 3:74v, 88v; Notebooks / J. P. Richter, 1517; Bramly, 242; Nicholl, 536.

Arrighi et al., Leonardo da Vinci: La vera immagine.

Codex Forster, 2:95a; Notebooks / J. P. Richter, 1522.

Notebooks / J. P. Richter, 1523.

Bramly, 243.

Patrizia Costa, «The Sala Delle Asse in the Sforza Castle,» Master’s thesis, University of Pittsburgh, 2006. В настоящее время эти помещения замка реставрируются и открыты для посещения и туристами, и исследователями.

MacCurdy, The Mind of Leonardo da Vinci, 35.

Codex Atl., 335v; MacCurdy, The Mind of Leonardo da Vinci, 25; Notebooks / J. P. Richter, 1345.

Codex Atl., 866r /315v; Notebooks / J. P. Richter, 1345.

Codex Atl., 323v; Notebooks / Irma Richter, 302; Notebooks / J. P. Richter, 1346; Pedretti, Commentary, 2:332.

Codex Atl., 243a /669r; Leonardo on Painting, 265; Notebooks / J. P. Richter, 1379.

Codex Atl., 638bv; Bramly, 313.

Codex Leic., 22b.

Codex Madrid, 2:4b; Pedretti, Commentary, 2:332.

Codex Arundel, 229b; Notebooks / J. P. Richter, 1425, 1423; Notebooks / Irma Richter, 325.

Codex Madrid, 2:4b; Codex Atl., 312b /949b.

Этот экземпляр хранится во Флоренции, в Библиотеке Медичи Лауренциане (Biblioteca Medicea Laurenziana).

Julia Cartwright, Isabella d’Este (Dutton, 1905), 15.

Cartwright, Isabella d’Este, 92, 150; Brown, «Leonardo and the Ladies with the Ermine and the Book,» 47.

Brown, «Leonardo and the Ladies with the Ermine and the Book,» 49; Shell and Sironi, «Cecilia Gallerani,» 48.

Brown, «Leonardo and the Ladies with the Ermine and the Book,» 50.

Все эти письма, на итальянском языке и в переводе на английский, приводятся в: Francis Ames-Lewis, Isabella and Leonardo (Yale, 2012), 223–240, и о них идет речь в главах 4 и 6 книги. Еще эти письма и связанная с ними история обсуждаются в: Cartwright, Isabella d’Este, 92; Nicholl, 326–336. Николл заново перевел все письма и подробно рассказывает обо всех обстоятельствах эпопеи с портретом.

Ames-Lewis, Isabella and Leonardo, 109. Портреты Изабеллы, изображающие ее фронтально, написал Тициан, но это произошло много позже — в 1529 и в 1534 гг.

Изабелла д’Эсте — Пьетро да Новеллара, март 1501 г.

Пьетро да Новеллара — Изабелле д’Эсте, 14 апреля 1501 г.

Манфредо Манфреди — Изабелле д’Эсте, 31 июля 1501 г.

Изабелла д’Эсте — Леонардо да Винчи и Анджело дель Товалья, 14 мая 1504 г.

Алоизиус Чокка — Изабелле д’Эсте, 22 января 1505 г.

Алессандро Амадори — Изабелле д’Эсте, 3 мая 1506 г.

Пьетро да Новеллара — Изабелле д’Эсте, 14 апреля 1501 г.; Nicholl, 337; Cristina Acidini, Roberto Bellucci, and Cecilia Frosinini, «New Hypotheses on the Madonna of the Yarnwinders Series,» in Michel Menu, ed., Leonardo da Vinci’s Technical Practice: Paintings, Drawings and Influence, Proceedings of the Charisma Conference (Paris: Hermann), 114–125. Ни на одном из первоначальных вариантов и ни на одной из известных копий не видно корзинки с пряжей у ног младенца Христа.

Martin Kemp and Thereza Wells, Leonardo da Vinci’s Madonna of the Yarnwinder (National Gallery of Scotland, 1992); Martin Kemp, «The Madonna of the Yarn Winder in the Buccleuch Collection Reconsidered in the Context of Leonardo’s Studio Practice,» in Pietro Marani and Maria Teresa Fiorio, eds., I Leonardeschi a Milano: Fortuna e collezionismo (Milan 1991), 35–48; Acidini et al., «New Hypotheses on the Madonna of the Yarnwinders Series,» 114.

Пьетро да Новеллара — Изабелле д’Эсте, 3 апреля 1501 г.; Ames-Lewis, Isabella and Leonardo, 224; Nicholl, 333.

Delieuvin. Во французском издании каталога картина названа «l’ultime chef d’oeuvre», что можно перевести еще и как «последний шедевр». Этот каталог — хорошее руководство, позволяющее изучить хронологию создания рисунков и картин Леонардо, а также сделанных с них копий.

За гипотезу, что «Картон из Берлингтон-хауса» был выполнен после рисунка 1501 г., выступали: Arthur Popham, The Drawings of Leonardo da Vinci (Harcourt, 1945), 102; Arthur Popham and Philip Pouncey, Italian Drawings in the British Museum (British Museum, 1950; Clark, 164; Pedretti, Chronology, 120; Nicholl, 334, 424; Eric Harding, Allan Braham, Martin Wyld, and Aviva Burnstock, «The Restoration of the Leonardo Cartoon,» National Gallery Technical Bulletin 13 (1989), 4. См. также Virginia Budny, «The Sequence of Leonardo’s Sketches for The Virgin and Child with Saint Anne and Saint John the Baptist,» Art Bulletin 65.1 (March 1983), 34; Johannes Nathan, «Some Drawing Practices of Leonardo da Vinci: New Light on the St. Anne,» Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz 36.1 (1992), 85.

Цицерон «Письма близким» [Epistulae ad familiares] (Корнелию Лентулу Спинтеру CLIX, 16), перевод В. Горенштейна.

Замечание Веспуччи на полях книги Цицерона впервые опубликовал Армин Шлехтер в выпущенном в 2005 году каталоге выставки книг из библиотеки Гейдельбергского университета. См. Jill Burke, «The Bureaucrat, the Mona Lisa, and Leaving Things Rough,» Leonardo da Vinci Society Newsletter, May 2008.

Jack Wasserman, «The Dating and Patronage of Leonardo’s Burlington House Cartoon,» Art Bulletin 53.3 (September 1971), 312; Luke Syson, «The Rewards of Service,» in Syson, 44.

Delieuvin, 49, 56; пресс-релиз Лувра, 1 декабря 2011 г.; интервью Дельевена автору, 2016 г.

Fiorani, «Reflections on Leonardo da Vinci Exhibitions in London and Paris.»

Эта копия называлась «Картоном Решта-Эстерхази». Она пропала в Будапеште во время Второй мировой войны. Фотографии и копии с нее сохранились. Delieuvin, 108.

Sigmund Freud, Leonardo da Vinci, and a Memory of His Childhood (Norton, 1990), 72. Зигмунд Фрейд, «Воспоминания Леонардо да Винчи о раннем детстве»), пер. Рудольфа Додельцева.

Codex Arundel, 138r.

Из интервью Дельевена автору.

Clark, 217.

Barbara Hochstetler Meyer, «Leonardo’s Hypothetical Painting of Leda and the Swan,» Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz 34.3 (1990), 279.

Kemp, Marvellous, 265; Zöllner, 1:188, 1:246; Nicholl, 397.

Martin Kemp, «Sight and Sound,» Nature 479 (November 2011), 174; Andrew Goldstein, «The Male Mona Lisa?», Blouis Artinfo, November 17, 2011; Kemp, Leonardo, 208; Milton Esterow, «A Long Lost Leonardo,» Art News, August 15, 2011; Syson, 300; Scott Reyburn and Robert Simon, «Leonardo da Vinci Painting Discovered,» PR Newswire, July 7, 2011.

В ноябре 2017 г. «Salvator mundi» был продан на аукционе Christie’s за рекордные 450 миллионов долларов. Картину приобрел наследный принц Саудовской Аравии для музея «Лувр Абу-Даби».

Graham Bowley and William Rashbaum, «Sotheby’s Tries to Block Suit over a Leonardo Sold and Resold at a Big Markup,» New York Times, November 8, 2016; Sam Knight, «The Bouvier Affair,» New Yorker, February 8, 2016.

Paris Ms. D, рукопись, относящаяся к 1507 г.

André J. Noest, «No Refraction in Leonardo’s Orb,» и ответ Мартина Кемпа в Nature 480 (December 22, 2011), 457. Noest верно указывает на отсутствие искажения или инверсии в передаче одежды и руки, но, по моему мнению, он неправ, когда утверждает, что ладонь, касающаяся стекла, тоже подверглась бы подобному искажению.

Rafael Sabatini, The Life of Cesare Borgia (Stanley Paul, 1912), 311; Макиавелли, «Государь», глава VII.

Paul Strathern, The Artist, the Philosopher, and the Warrior: The Intersecting Lives of Da Vinci, Machiavelli, and Borgia and the World They Shaped (Random House, 2009), 83–90. (Несколькими годами ранее от своего звания отказывался кардинал Ардичино делла Порта Младший, но потом он передумал.)

Ladislao Reti, «Leonardo da Vinci and Cesare Borgia,» Viator, January 1973, 333; Strathern, The Artist, the Philosopher, and the Warrior, 1, 59; Nicholl, 343; Roger Masters, Fortune Is a River (Free Press, 1998), 79.

Paris Ms. L, 1b; Paris Ms. B, 81b; Notebooks / J. P. Richter, 1416, 1117.

Strathern, The Artist, the Philosopher, and the Warrior, 112.

Codex Arundel, 202b; Notebooks / J. P. Richter, 1420. Что странно, Чезаре Борджиа больше ни разу не упомянут в записных книжках Леонардо, и за этим скрыта какая-то манящая и, возможно, важная тайна.

Bramly, 324.

Codex Atl., 121v /43v-b; Kemp, Marvellous, 225; Strathern, The Artist, the Philosopher, and the Warrior, 138.

Strathern, The Artist, the Philosopher, and the Warrior, 138; Codex Atl., 43v, 48r.

Paris Ms. L, 78a; Notebooks / J. P. Richter, 1048.

Paris Ms. L, 66b; Notebooks / J. P. Richter, 1044, 1047; Codex Atl., 3, 4.

Paris Ms. L, 47a, 77a; Notebooks / J. P. Richter, 1043, 1047.

Paris Ms. L, 72r; Notebooks / J. P. Richter, 1046.

Nicholl, 348.

Codex Atl., 22a /69r; см. также 71v.

Klein, Leonardo’s Legacy, 91; Nicholl, 349; Codex Atl., 133r /48r-b; Paris Ms. L, 29r.

Strathern, The Artist, the Philosopher, and the Warrior, 163.

Windsor, RCIN 912284.

Codex Atl., f.1.r.

Codex Atl., 1.1r; Laurenza, 231; Schofield, «Notes on Leonardo and Vitruvius,» 129; Klein, Leonardo’s Legacy, 91; Keele, Elements, 134.

Цитируется в переводе Г. Муравьевой.

Макиавелли, «Государь», глава VII.

Paris Ms. L, 33v; Notebooks / J. P. Richter, 1039; Notebooks / Irma Richter, 320.

Strathern, The Artist, the Philosopher, and the Warrior, 105.

Naviglio — судоходный канал (ит.).

Claudio Giorgione, «Leonardo da Vinci and Waterways in Lombardy,» лекция в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, 20 мая 2016 г.

Carlo Zammattio, Leonardo the Scientist (London, 1961), 10.

Masters, Fortune Is a River, 102.

Сейчас это место называется Рокка-делла-Веррука, его не следует путать с Кастелло-делла-Веррука, расположенным к северу от Пизы. См. Carlo Pedretti, «La Verruca,» Renaissance Quarterly 25.4 (Winter 1972), 417.

Пьер Франческо Тозинги — правительству Флорентийской республики 21 июня 1503 г., в: Pedretti, «La Verruca,» 418; Masters, Fortune Is a River, 95; Nicholl, 358.

Счетная книга флорентийской Синьории, запись от 26 июля 1503 г., в: Masters, Fortune Is a River, 96.

Codex Leic., 13a; Notebooks / J. P. Richter, 1008.

Codex Atl., 4r /1v-b (изображение машины) and 562r /210-r-b; Nicholl, 358; Strathern, The Artist, the Philosopher, and the Warrior, 318; Kemp, Marvellous, 224; Masters, Fortune Is a River, 123; Codex Madrid, 2:22v.

Макиавелли — Коломбино, 21 сентября 1504 г.; Strathern, The Artist, the Philosopher, and the Warrior, 320; Nicholl, 359; Masters, Fortune Is a River, 132.

Codex Atl., 127r /46r-b; Notebooks / J. P. Richer, 774, 1001.

Windsor, RCIN 912279. См. также другие карты: RCIN 912678, 912680, 912683.

Leonardo, «A Map of the Valdichiana,» Windsor, RCIN 912278; Notebooks/ J. P. Richter, 1001; Pedretti, Commentary, 2:174.

Kemp, Marvellous, 225; Codex Atl., 121v, 133r; Codex Madrid, 2:125r.

Paris Ms. F, 13 r-v, 15r — 16r; Codex Arundel, 63 v; Reti, «Leonardo da Vinci the Technologist,» 90.

Codex Madrid, 2:125r.

Jonathan Jones, The Lost Battles: Leonardo, Michelangelo, and the Artistic Duel That Defines the Renaissance (Knopf, 2010); Michael Cole, Leonardo, Michelangelo, and the Art of the Figure (Yale, 2104); Paula Rae Duncan, «Michelangelo and Leonardo: The Frescoes for the Palazzo Vecchio,» Master’s thesis, University of Montana, 2004; Clark, 198.

Codex Atl., 74rb-vc /202r; Notebooks / J. P. Richter, 669.

Codex Ash., 30v — 31r; Notebooks / J. P. Richter, 601.

Günther Neufeld, «Leonardo da Vinci’s Battle of Anghiari: A Genetic Reconstruction,» Art Bulletin 31.3 (September 1949), 170–183; Farago, «Leonardo’s Battle of Anghiari»; Claire J. Farago, «The Battle of Anghiari: A Speculative Reconstruction of Leonardo’s Design Process,» Achademia Leonardi Vinci 9 (1996), 73–86; Barbara Hochstetler Meyer, «Leonardo’s Battle of Anghiari: Proposals for Some Sources and a Reflection,» Art Bulletin 66.3 (September 1984), 367–82; Cecil Gould, «Leonardo’s Great Battlepiece: A Conjectural Reconstruction,» Art Bulletin 36.2 (June 1954), 117–29; Paul Joannides, «Leonardo da Vinci, Peter Paul Rubens, Pierre-Nolasque Bergeret and the Fight for the Standard,» Achademia Leonardo da Vinci 1 (1988), 76–86; Kemp, Marvellous, 225; Jones, The Lost Battles, 227.

Codex Ash., 2:30v; Kemp, Marvellous, 235.

Codex Madrid, 2:2.

Jones, The Lost Battles, 138.

Windsor, RCIN 912326.

Контракт «Великолепной и Высочайшей Синьории, приоров Свободы и Гонфалоньера справедливости флорентийского народа», 4 мая 1504 г.

Cole, Leonardo, Michelangelo, and the Art of the Figure, 31.

Codex Madrid, 2:1r; Anna Maria Brizio, «The Madrid Notebooks», The UNESCO Courier, October 1974, 36.

Цитируется по книге А. Дживелегова «Микеланджело».

Этот рассказ передает Anonimo Gaddiano. См. также Notebooks / Irma Richter, 356; Nicholl, 376, 380.

Из автобиографии Бенвенуто Челлини (Книга первая, XIII) в переводе М. Лозинского.

Martin Gayford, «Was Michelangelo a Better Artist Than Leonardo da Vinci?» The Telegraph, November 16, 2013; Martin Gayford, Michelangelo: His Epic Life (Penguin, 2015), 252; Miles Unger, Michelangelo: A Life in Six Masterpieces (Simon & Schuster, 2014), 112.

Bramly, 343.

С середины XVI века и поныне известна как Лоджия Ланци.

Речи, звучавшие на заседании комиссии, записывал Лука Ландуччи, торговец пряностями, который вел дневники. Saul Levine, «The Location of Michelangelo’s David: The Meeting of January 25, 1504,» Art Bulletin 56.1 (March 1974), 31–49; Rona Goffen, Renaissance Rivals: Michelangelo, Leonardo, Raphael, Titian (Yale, 2002), 124; N. Randolph Parks, «The Placement of Michelangelo’s David: A Review of the Documents,» Art Bulletin 57.4 (December 1975), 560–70; John Paoletti, Michelangelo’s David (Cambridge, 2015), 345; Nicholl, 378; Bramly, 343.

Windsor, RCIN 912591; Jones, The Lost Battles, 82; Jonathan Jones, «Leonardo and the Battle of Michelangelo’s Penis,» The Guardian, November 16, 2010; David M. Gunn, «Covering David,» Monash University, Melbourne, Australia, July 2001, www.gunnzone.org/KingDavid/CoveringDavid.html. Набросок Леонардо на листе из Виндзорской коллекции (и другой похожий набросок, сделанный на обороте того же листа) очень напоминает позу «Давида» Микеланджело. Рядом Леонардо едва заметными линиями нарисовал существо вроде морского конька на привязи; возможно, он подумывал, не превратить ли эту фигуру в Нептуна.

Windsor, RCIN 912594.

Bambach, Master Draftsman, catalogue entries 101v-r and 102, pp. 538–48; «Studies for Hercules Holding a Club Seen in Frontal and Rear View,» Metropolitan Museum (New York), accession #2000.328a,b.

Anton Gill, Il Gigante: Michelangelo, Florence, and the David (St. Martin’s, 2004), 295; Victor Coonin, From Marble to Flesh: The Biography of Michelangelo’s David (Florentine Press, 2014), 90–93; Jones, The Lost Battles, 82.

Goffen, Renaissance Rivals, 143.

Jones, The Lost Battles, 186.

Одним заметным исключением был Боттичелли.

Codex Madrid, 2:128r; Paris Ms. L, 79r; Notebooks / J. P. Richter, 488.

Paris Ms. G, 5b; Notebooks / J. P. Richter, 503; Clark, 200.

Codex Urbinas, 61r.

Leonardo Treatise /Rigaud, ch. 40; Claire Farago, Leonardo’s Treatise on Painting: A Critical Interpretation with a New Edition of the Text in the Codex Urbinas (Brill, 1992), 273. Фарагоу предлагает новый перевод и критическое толкование, а дату создания этой записи она обсуждает на с. 403. Похожие пассажи Леонардо можно найти в главах 20 и 41 его «Спора».

Из стихотворения к Джованни да Пистойя, перевод А. Эфроса.

Michelangelo, «To Giovanni Da Pistoia When the Author Was Painting the Vault of the Sistine Chapel» (1509), in Andrew Graham-Dixon, Michelangelo and the Sistine Chapel (Skyhorse, 2009), ii, 65; modified translation in Joel Agee, New York Review of Books, June 19, 2014; modified translation in Gail Mazur, Poetry Foundation, http://www.poetryfoundation.org/poems-and-poets/poems/detail/57328.

Gayford, Michelangelo, 251; Unger, Michelangelo, 117.

Cole, Leonardo, Michelangelo, and the Art of the Figure, 17, 34, 77 и в разных местах.

John Addington Symonds, The Life of Michelangelo Buonarroti (Nimmo, 1893), 129, 156.

Rab Hatfield, Finding Leonardo (Florentine Press, 2007); «Finding the Lost da Vinci,» National Geographic, March 2012, nationalgeographic.com/explorers/projects/lost-da-vinci.

Farago, «Leonardo’s Battle of Anghiari,» 312; Kemp, Marvellous, 224; Bramly, 348.

Farago, «Leonardo’s Battle of Anghiari,» 329.

Clark, 198.

«Жизнь Бенвенуто, сына маэстро Джованни Челлини, флорентинца, написанная им самим во Флоренции», цитируется в переводе М. Лозинского.

Jones, The Lost Battles, 256.

Codex Atl., 70b /208b; Notebooks / J. P. Richter, 1526, 1373.

Codex Arundel, 272 r; Notebooks / J. P. Richter, 1372. См. примечание Рихтера относительно документов, подтверждающих возраст Пьеро.

Beck, «Ser Piero da Vinci and His Son Leonardo,» 29; Bramly, 356.

Письмо Содерини от 9 октября 1506 г., в: Farago, «Leonardo’s Battle of Anghiari,» 329; Nicholl, 407.

Письмо Шарля д’Амбуаза от 16 декабря 1506 г.; Eugène Müntz, Leonardo da Vinci (Parkstone, 2012; оригинальное французское издание — 1898), 2:197; Nicholl, 408.

Флорентийский посол Франческо Пандольфино, 7 января 1507 г.; Müntz, Leonardo da Vinci, 2:200; Kemp, Marvellous, 209.

Король приехал в Милан не в апреле, как сообщается в некоторых рассказах, а 24 мая 1507 г. Nicholl, 409; Ella Noyes, The Story of Milan (Dent, 1908), 380; Arthur Tilley, The Dawn of the French Renaissance (Cambridge, 1918), 122.

Julia Cartright, «The Castello of Milan,» Monthly Review, August 1901, 117.

Этот раздел написан на основе: Nicholl, 412ff.; Bramly, 368ff.; Payne, Kindle loc. 4500ff.; Marrion Wilcox, «Francesco Melzi, Disciple of Leonardo,» Art & Life 11.6 (December 1919).

Notebooks / J. P. Richter, 1350; Codex Atl., 1037v /372v-a.

Paris Ms. C; Notebooks / Irma Richter, 290, 291; Bramly, 223, 228; Codex Atl., 663v; Nicholl, 276.

Codex Atl., 571 a-v /214 r-a; Pedretti, Commentary, 1:298. Карло Педретти прочел слово, относившееся к слову «поместье», как «Il botro» («виноградная гроздь») но другие толкуют его как «votro», т. е. как «ваше [поместье]».

Людовик, волею Божией король Франции — пожизненному гонфалоньеру и Синьории Флорентийской республики, 26 июля 1507 г.; Muntz, 186; Payne, Kindle loc. 4280.

Письмо Леонардо от 18 сентября 1507 г., in Notebooks / Irma Richter, 336.

В письме Мельци к сводным братьям Леонардо, написанном 1 июня 1519 г. и извещавшем их о кончине Леонардо, упоминается некое имение во Фьезоле — явно другое. Но, вероятнее всего, имение Франческо да Винчи, которым продолжал пользоваться Леонардо, все-таки отошло его сводным братьям.

Codex Atl., 317r; Notebooks / J. P. Richter, 1349.

Paris Ms. F.

Jill Burke, «Meaning and Crisis in the Early Sixteenth Century: Interpreting Leonardo’s Lion,» Oxford Art Journal 29.1 (2006), 79–91.

Codex Atl., 214 r-b; Notebooks /MacCurdy, 1036; Carlo Pedretti, Chronology of Leonardo Da Vinci’s Architectural Studies after 1500 (Droz, 1962), 41; Sabine Frommel, «Leonardo and the Villa of Charles d’Amboise,» in Carlo Pedretti, ed., Leonardo da Vinci and France (Amboise, 2019), 117.

Windsor, RCIN 912688, 912716; Sara Taglialagamba, «Leonardo da Vinci’s Hydraulic Systems and Fountains for His French Patrons Louis XII, Charles d’Amboise, and Francis I,» in Moffatt and Taglialagamba, 301.

Clark, 211.

Windsor, RCIN 919027v; Notebooks / Irma Richer, 325; Keele and Roberts, 69; Keele, Elements, 37.

Windsor, RCIN 919005r.

Windsor, RCIN 919027v.

Windsor, RCIN 919027v; Bauth Boon, «Leonardo da Vinci on Atherosclerosis and the Function of the Sinuses of Valsalva,» Netherland Heart Journal, December 2009, 496; Keele, «Leonardo da Vinci’s ‘Anatomia Naturale,’» 69. Атеросклероз — это утолщение стенок артерий, вызванное осаждением жировых, холестериновых и прочих бляшек. Это особая разновидность артериосклероза, но иногда эти термины употребляются просто как синонимы.

Windsor, RCIN 919075; Leonardo Treatise /Rigaud, 199; Keele and Roberts, 91.

Notebooks / J. P. Richter, 796; Clayton and Philo, 18.

Windsor, RCIN 919070; «Previously unexhibited page from Leonardo’s notebooks includes artist’s ‘to do’ list,» пресс-релиз Виндзорской королевской коллекции, 5 апреля 2012 г.

Windsor, RCIN 919070v, RCIN 919115r; Charles O’Malley and J. B. Saunders, Leonardo on the Human Body (Dover, 1983; first published 1952), 122; Notebooks / J. P. Richter, 819.

Windsor, RCIN 919070v; Notebooks / J. P. Richter, 796.

Keele, Elements, 200; Windsor, RCIN 919031v.

Martin Clayton, «Leonardo’s Anatomy Years,» Nature 484 (April 2012), 314; Nicholl, 443.

Windsor, RCIN 919016.

Windsor, RCIN 919028r; Wells, 191.

Keele, Elements, 268; Windsor, RCIN 919035v, 919019r.

Windsor, RCIN 919115r.

Jonathan Pevsner, «Leonardo da Vinci’s Contributions to Neuroscience,» Scientific American Mind 16.1 (2005), 217; Clayton and Philo, 144; Keele and Roberts, 54; Windsor, RCIN 919127.

Leonardo, «Weimar Sheet.»

Windsor, RCIN 919003v; Keele and Roberts, 101.

Windsor, RCIN 919005v.

Windsor, RCIN 919014r; Keele, Elements, 344; O’Malley and Saunders, Leonardo on the Human Body, 164; Clayton and Philo, 188.

Windsor, RCIN 919007v; Keele and Roberts, 82; O’Malley and Saunders, Leonardo on the Human Body, 44.

Windsor, RCIN 919040r.

Windsor, RCIN 919012v; Keele and Roberts, 110; O’Malley and Saunders, Leonardo on the Human Body, 156.

Windsor, RCIN 919055v; Keele and Roberts, 66; Clayton and Philo, 188. Grace Glueck, «Anatomy Lessons by Leonardo,» New York Times, January 20, 1984; O’Malley and Saunders, Leonardo on the Human Body, 186, 414.

Windsor, RCIN 919093.

Windsor, RCIN 919093. Данный раздел написан на основе: Mohammadali Shoja, Paul Agutter, et al., «Leonardo da Vinci’s Studies of the Heart,» International Journal of Cardiology 167 (2013), 1126; Morteza Gharib, David Kremers, Martin Kemp, et al., «Leonardo’s Vision of Flow Visualization,» Experiments in Fluids 33 (July 2002), 219; Larry Zaroff, «Leonardo’s Heart,» Hektoen International Journal, Spring 2013; Wells, Capra, Learning, 288; Kenneth Keele, «Leonardo da Vinci and the Movement of the Heart,» Proceedings of the Royal Society of Medicine 44 (1951), 209. Также я благодарен Дэвиду Линли и Мартину Клейтону за то, что они любезно показали мне некоторые рисунки из Виндзорской коллекции.

Windsor, RCIN 919028r.

Windsor, RCIN 919050v; Paris Ms. G, 1v; Keele, «Leonardo da Vinci’s ‘Anatomia Naturale,’» 376; Nuland, Leonardo da Vinci, 142.

Windsor, RCIN 919062r; Keele, «Leonardo da Vinci’s ‘Anatomia Naturale,’» 376; Wells, 202.

Windsor, RCIN 919063v, RCIN 919118; Wells, 83, 195; Nuland, Leonardo da Vinci, 143; Capra, Learning, Kindle loc. 4574.

Windsor, RCIN 919082r, а также 919116r&v, 919117v, 919118r, 919083v. Этот раздел написан на основе: Wells, 229–36; Keele and Roberts, 124, 131; Keele, Elements, 316; Capra, Learning, 290.

Имеется в виду фраза «Пусть не входит сюда тот, кто не знает геометрии».

Windsor, RCIN 919118r.

Windsor, RCIN 912666; Keele, Elements, 315.

Windsor, RCIN 919116r.

Windsor, RCIN 919082r; Capra, Learning, 290; O’Malley and Saunders, Leonardo on the Human Body, 269.

Windsor, RCIN 919082r, 919116v; Clayton and Philo, 242.

Brian Bellhouse et al., «Mechanism of the Closure of the Aortic Valve,» Nature, 217 (January 6, 1968), 86; Francis Robicsek, «Leonardo da Vinci and the Sinuses of Valsalva,» Annals of Thoracic Surgery 52.2 (August 1991), 328; Malenka Bissell, Erica Dall’Armellina, and Robin Choudhury, «Flow Vortices in the Aortic Root,» European Heart Journal, February 3, 2014, 1344; Nuland, Leonardo da Vinci, 147. Работа Беллхауса и его команды интересна тем, что представляет собой редкий образец научной статьи с одной-единственной ссылкой на источник — и этим источником является сочинение, написанное почти пятью столетиями ранее. См. также Brian Bellhouse and L. Talbott, «The Fluid Mechanics of the Aortic Valve,» Journal of Fluid Mechanics 35.4 (1969), 721; Wells, xxii.

Windsor, RCIN 919102.

Windsor, RCIN 919102r; Jonathan Jones, «The Ten Greatest Works of Art Ever,» The Guardian, March 21, 2014.

Windsor, RCIN 919103; Notebooks / Irma Richter, 166.

Hope, «The Last ‘Last Supper.’»

Antonio de Beatis, The Travel Journal (Hakluyt /Routledge, 1979, написано ок.1518 г.), 132–134.

Codex Arundel, 156v; Notebooks / J. P. Richter, 1162.

Paris Ms. A, 55v; Notebooks / J. P. Richter, 929.

«Тимей», 80е-81а.

Windsor, RCIN 919102v.

Кодекс назвали так в честь графа Лестера, который приобрел рукопись в 1717 году. В 1980 году ее купил промышленный магнат Арманд Хаммер и переименовал в Кодекс Хаммера. В 1994 году рукопись приобрел Билл Гейтс, и, как человек менее эгоцентричный, вернул ей прежнее название — Кодекс Лестера. (Прим. автора.)

Kemp, «Analogy and Observation in the Codex Hammer,» 103; T. J. Fairbrother, C. Ishikawa, et al., Leonardo Lives: The Codex Leicester and Leonardo da Vinci’s Legacy of Art and Science (Seattle Art Museum,1997); Claire Farago, ed., Leonardo da Vinci: The Codex Leicester (American Museum of Natural History, 1996); Claire Farago, «The Codex Leicester,» in Bambach, Master Draftsman, 191. Я благодарен хранителю коллекции Билла Гейтса Фредерику Шредеру за то, что он показал мне Кодекс Лестера, побеседовал со мной о нем, а также дал мне возможность воспользоваться его новым, еще не изданным переводом, подготовленным Мартином Кемпом и Доменико Лауренца, о чем будет сказано ниже.

Codex Leic., 33v; Notebooks /MacCurdy, 350. Цитаты из Кодекса Лестера в этой главе, если не указано иное, взяты из нового перевода под редакцией Мартина Кемпа и Доменико Лауренца, который выйдет в 2018 году в издательстве Oxford University Press.

Codex Leic., 34r; Notebooks / J. P. Richter, 1000.

Codex Leic., 34r.

Domenico Laurenza, «Leonardo’s Theory of the Earth,» in Fabio Frosini and Alessandro Nova, eds., Leonardo on Nature (Marsilio, 2015), 257.

Irving Lavin, «Leonardo’s Watery Chaos,» paper, Institute for Advanced Study, April 21, 1993; Leslie Geddes, «Infinite Slowness and Infinite Velocity: The Representation of Time and Motion in Leonardo’s Studies of Geology and Water,» in Frosini and Nova, Leonardo on Nature, 269.

Bramly, 335.

Codex Madrid, 1:134v.

Codex Leic., 15v, 27v; Kemp, Marvellous, 302; Nicholl, 431.

Codex Leic., 26v; Kemp, Marvellous, 305.

Paris Ms. I, 72r — 71u.

Paris Ms. F, 2b; Notebooks / J. P. Richter, 2.

Codex Leic., 29v.

Codex Triv. 32r; Windsor, RCIN 919108v; Keele, Elements, 135.

Paris Ms. F, 34v; Notebooks /MacCurdy, 2:681, 724.

Paris Ms. G, 93r; Kemp, Marvellous, 304.

Codex Leic., 14r; Bambach, Master Draftsman, 624.

Windsor, RCIN 912579; Notebooks / J. P. Richter, 389.

Windsor, RCIN 912424.

Codex Atl., 118ar; Kemp, Marvellous, 305.

E. H. Gombrich, «The Form of Movement in Water and Air,» in O’Malley, 171.

Paris Ms. H, 77r; Kemp, Leonardo, 155.

Codex Leic., 21v; Notebooks / J. P. Richter 963.

Codex Atl., fol. 468.

Paris Ms. A, folio 56r; Notebooks / J. P. Richter, 941, 968.

Лист № 3 Кодекса Лестера сложен пополам, и наибольший интерес представляет часть страницы, получившая номер 34v, где показаны сифоны и другие средства перемещения воды. См. также Bambach, Master Draftsman, 619.

Codex Leic., 28r, 3v; Keele, Elements, 81, 102; Kemp, Marvellous, 313.

Paris Ms. G, 38r, 70r.

Windsor, RCIN 919003r.

Paris Ms. F, 11v.

Capra, Learning, Kindle loc. 1201; Codex Leic., 10r. Капра приписывает повторное открытие этого типа напластования горных пород датскому геологу XVII века Нильсу Стенсену (Николасу Стено).

Codex Leic., 10r; Notebooks / J. P. Richter, 990.

Codex Leic., 9v; Notebooks / Irma Richter, 28.

Codex Leic., 8b; Notebooks / J. P. Richter, 987.

Paris Ms. E, 4r; Notebooks / Irma Richter, 349.

Codex Leic., 10r; Notebooks / J. P. Richter, 990.

Codex Leic., 10r; Notebooks / J. P. Richter, 990. В данном случае я использовал перевод Рихтера, а не перевод, подготовленный под руководством Доменико Лауренца и Билла Гейтса.

Paris Ms. E 4r; Codex Leic., 10r; Notebooks / J. P. Richter, 990; Capra, Learning, 70, 83; Stephen Jay Gould, Leonardo’s Mountain of Clams and the Diet of Worms (Harmony, 1998), 17; Andrea Baucon, «Leonardo da Vinci, the Founding Father of Ichnology,» Palaios 25 (2010), 361.

Windsor, RCIN 912669v; Notebooks / J. P. Richter, 886.

Коперник в «Малом комментарии», написанном ок.1510–1514 гг., впервые вкратце изложил свою гелиоцентрическую теорию, согласно которой видимые движения небесных тел объясняются вращением и движением самой Земли.

Paris Ms. F, 41b; Notebooks / J. P. Richter, 858.

Paris Ms. F, 22b; Notebooks / J. P. Richter, 861.

Paris Ms. F, 41b; 4b; Notebooks / J. P. Richter, 858, 880.

Paris Ms. F, 94b; Notebooks / J. P. Richter, 874.

Codex Leic., 1a; Notebooks / J. P. Richter, 864.

Codex Leic., 4r; Notebooks / J. P. Richter, 300; Notebooks /MacCurdy, 128.

Codex Leic., 4r; Notebooks / J. P. Richter, 300; Notebooks /MacCurdy, 128.

Codex Leic., 36r.

Codex Leic., 36r; Notebooks / J. P. Richter, 300–301; Bell, «Aristotle as a Source for Leonardo’s Theory of Colour Perspective after 1500,» 100.

Payne, Kindle loc. 3204.

Nicholl, 110; Clayton and Philo, 23.

Windsor, RCIN 912579.

Clark, 237.

Windsor, RCIN 912726. Хотя большинство исследователей считают автором рисунка Мельци, не исключено, что его выполнил какой-то другой ученик Леонардо.

Bramly, 6, n7.

Windsor, RCIN 912300v.

Nick Squires, «Leonardo da Vinci Self Portrait Discovered Hidden in Manuscript,» The Telegraph (London), February 28, 2009.

Здесь мнения ученых разделяются. «Я по-прежнему считаю, что это — смелое и убедительное изображение себя самого на закате жизни», — пишет Чарльз Николл (Nicholl, 493). С другой стороны, Мартин Кемп говорит, что этот рисунок «часто ошибочно принимают за автопортрет». Некоторые скептики замечают, что по стилю рисунок напоминает скорее работы Леонардо начала 1500-х гг., но в таком случае это никак не могло быть автопортретом, так как на рисунке явно изображен человек более преклонного возраста.

Gian Paolo Lomazzo, Idea of the Temple of Painting (Pennsylvania State, 2013; впервые опубликовано в 1590 г.), 92.

Clark, 235; Carmen Bambach, «Leonardo and Raphael in Rome,» in Miguel Falomir, ed., Late Raphael (Museo del Prado, 2013), 26.

Carmen Bambach, «Leonardo and Raphael, circa 1513–16,» лекция в национальном музее Прадо в июне 2011 г.; Nicholl, 450–465.

Windsor, RCIN 919084r; Notebooks / Irma Richter, 349; Notebooks / J. P. Richter, 1064.

Codex Atl., 225r.

Nicholl, 459.

Алессандра да Винчи — Джулиано да Винчи, 14 декабря 1514 г.

Notebooks /MacCurdy, 2:438.

Syson, «The Rewards of Service,» 48.

Вазари, «Жизнеописания»; Notebooks / Irma Richter, 349.

Windsor, RCIN 912684.

Pedretti, Commentary, 1:20; Pedretti, The Machines, 18; Paris Ms. G, 84v; Codex Atl., f. 17v; Dupré, «Optic, Picture and Evidence,» 211.

Codex Atl., f. 87r.

Codex Atl., f. 17v.

Codex Atl., folios 96r, 257r, 672r, 672v, 750r, 751a-v, 751b-r, 751b-v, 1017r, 1017v, 1036a-r, 1036a-v, 1036b-r, 1036b-v; Dupré, «Optic, Picture and Evidence,» 221.

Codex Atl., 1036a-v; Pedretti Commentary, 1:19; Dupré, «Optic, Picture and Evidence,» 223.

Codex Atl., 247r /671r; Notebooks / J. P. Richter 1351; Notebooks / Irma Richter, 380.

Codex Atl., 182vc /500; Keele, Elements, 38.

Nicholl, 484.

Clark, 248.

Clark, 250.

Ин 1:14.

Codex Atl., 179ra: ученический этюд с изображением указующей руки, относящийся к маю 1509 г. Карло Педретти, который датировал этот лист из Атлантического кодекса, считает также, что «Святой Иоанн» был начат приблизительно в 1509 г. и послужил источником вдохновения для некоторых копий, которые появились в Италии в ту же пору (Chronology, 166). С этим мнением соглашается Мартин Кемп (Kemp, Marvellous, 336). А Люк Сайсон предполагает, что Леонардо начал работу над картиной еще в 1499 г. в Милане, а затем, в 1506 г., она выставлялась во Флоренции, где и могла послужить образцом для алтарной картины («The Rewards of Service,» 44). Кеннет Кларк относит время создания этого произведения к 1514–1515 годам (248). Франк Цельнер называет период с 1513 по 1516 год (2:248).

Иоанн, 1:7.

Paul Barolsky, «The Mysterious Meaning of Leonardo’s Saint John the Baptist,» Notes in the History of Art 8.3 (Spring 1989), 14.

Аргументы в пользу того, что это результат излишне старательной реставрации, см. в: Kemp, Marvellous, 336.

Syson, 249; Janice Shell and Grazioso Sironi, «Salai and Leonardo’s Legacy,» Burlington Magazine, February 1991, 104; Zöllner, 2:9.

Pedretti, Chronology, 165. Рисунок хранился в музее Бароффьо в храме на Сакро-Монте.

Clark, 251; Zöllner, 2:91.

Матфей, 3:11.

Andre Green, Révélations de l’inachèvement (Flammarion, 1992), 111; Carlo Pedretti, ed., Angel in the Flesh (Cartei & Bianchi, 2009).

Brian Sewell, Sunday Telegraph, April 5, 1992, цитируется в Nicholl, 562, прим.26. Когда-то Сьюелл работал в Королевской библиотеке.

Pedretti, «The Pointing Lady,» 339.

Kenneth Clark, «Mona Lisa,» Burlington Magazine 115.840 (March 1973), 144.

Kemp and Pallanti, Mona Lisa, 10; Giuseppe Pallanti, Mona Lisa Revealed (Skira, 2006); Dianne Hales, Mona Lisa: A Life Discovered (Simon & Schuster, 2014). Некоторые авторы упоминают, что ранее Франческо был женат дважды, но никаких подтверждений этому не сохранилось.

Pallanti, Mona Lisa Revealed, 89–92.

Jack Greenstein, «Leonardo, Mona Lisa, and La Gioconda,» Artibus et Historiae 25.50 (2004), 17; Pallanti, Mona Lisa Revealed, 75, 96; Kemp and Pallanti, Mona Lisa, 50; Zöllner, 1:241, 1:251.

Nicholl, 366; Kemp and Pallanti, Mona Lisa, 110; Kemp, Marvellous, 261.

Shell and Sironi, «Salai and Leonardo’s Legacy,» 95.

Kemp and Pallanti, Mona Lisa, 118.

Jill Burke, «Agostino Vespucci’s Marginal Note about Leonardo da Vinci in Heidelberg,» Leonardo da Vinci Society Newsletter, 30 (May 2008), 3; Martin Kemp, Christ to Coke (Oxford, 2011), 146.

Доводы о том, что этот портрет с самого начала создавался по инициативе Леонардо, а не Франческо дель Джокондо, и о том, что, судя по будничному наряду и незатейливой прическе Лизы, это изображение вряд ли являлось заказным портретом, см.: Joanna Woods-Marsden, «Leonardo da Vinci’s Mona Lisa: A Portrait without a Commissioner?» in Moffatt and Taglialagamba, 169.

Laurence de Viguerie, Philippe Walter, et al., «Revealing the Sfumato Technique of Leonardo da Vinci by X-Ray Fluorescence Spectroscopy,» Angewandte Chemie 49.35 (August 16, 2010), 6125; Sandra Šustić, «Paint Handling in Leonardo’s Mona Lisa,» CeROArt, January 13, 2014; Philip Ball, «Behind the Mona Lisa’s smile,» Nature, August 5, 2010; Hales, Mona Lisa: A Life Discovered, 158; Alasdair Palmer, «How Leonardo Did It,» Spectator, September 16, 2006, с описанием работы Жака Франка (Jacques Franck), французского художника и искусствоведа, который научился воспроизводить живописную технику Леонардо.

Elisabeth Martin, «The Painter’s Palette,» in Jean-Pierre Mohen et al., eds., The Mona Lisa: Inside the Painting (Abrams, 2006), 62. В этот сборник вошли 25 очерков, а также снимки с высоким разрешением, полученные при помощи техники многоспектральных изображений и иллюстрирующие выводы исследователей.

Codex Ash., 1:15a; Notebooks / J. P. Richter, 520.

Z. Zaremba Filipczak, «New Light on Mona Lisa: Leonardo’s Optical Knowledge and His Choice of Lighting,» Art Bulletin 59.4 (December 1977), 518; Zöllner, 1:160; Klein, Leonardo’s Legacy, 32.

В русских переводах — и А. Волынского, и А. Эфроса — «ресницы».

Clark, «Mona Lisa,» 144; Pascal Cotte, Lumiere on the Mona Lisa (Vinci Editions, 2015); «New Technology Sheds Light On Centuries-Old Debate about Mona Lisa,» PRNewswire, October 17, 2007; «High Resolution Image Hints at ‘Mona Lisa’s’ Eyebrows,» CNN, October 18, 2007.

К хорошим книгам относятся: Mohen et al., The Mona Lisa; Cotte, Lumiere on the Mona Lisa; Zöllner. Лучшие изображения онлайн принадлежат парижской исследовательской фирме C2RMF, они доступны на ее веб-сайте: http://en.c^>2rmf.fr/, а также см. Wikimedia Commons, https://commons.wikimedia.org/wiki/File: Mona_Lisa,_by_Leonardo_da_Vinci,_from_C2RMF_natural_color.jpg.

Bruno Mottin, «Reading the Image,» in Mohen et al., The Mona Lisa, 68.

Carlo Starnazzi, Leonardo Cartografo (Istituto geografico militare, 2003), 76.

Walter Pater, The Renaissance (University of California, 1980; первая публикация в 1893 г.), 79.

Takao Sato and Kenchi Hosokawa, «Mona Lisa Effect of Eyes and Face,» i-Perception 3.9 (October 2012), 707; Sheena Rogers, Melanie Lunsford, et al., «The Mona Lisa Effect: Perception of Gaze Direction in Real and Pictured Faces,» in Sheena Rogers and Judith Effken, eds., Studies in Perception and Action VII (Lawrence Erlbaum, 2003), 19; Evgenia Boyarskaya, Alexandra Sebastian, et al., «The Mona Lisa Effect: Neural Correlates of Centered and Off-centered Gaze,» Human Brain Mapping 36.2 (February 2015), 415.

Windsor, RCIN 919055v.

Margaret Livingstone, «Is It Warm? Is It Real? Or Just Low Spatial Frequency?» Science 290.5495 (November 17, 2000), 1299; Alessandro Soranzo and Michelle Newberry, «The Uncatchable Smile in Leonardo da Vinci’s La Bella Principessa Portrait,» Vision Research, June 4, 2015, 78; Isabel Bohrn, Claus-Christian Carbon, and Florian Hutzler, «Mona Lisa’s Smile: Perception or Deception?» Psychological Science, March 2010, 378.

Mark Brown, «The Real Mona Lisa? Prado Museum Finds Leonardo da Vinci Pupil’s Take,» The Guardian, February 1, 2012.

Kemp and Pallanti, Mona Lisa, 171.

Jan Sammer, «The Royal Invitation,» in Carlo Pedretti, ed., Leonardo da Vinci in France (CB Edizioni, 2010), 32.

Codex Atl., 471r /172v-a; Notebooks / J. P. Richter, 1368A.

Nicholl, 486–493; Bramly, 397–99; Notebooks / J. P. Richter, 1566.

Robert Knecht, Renaissance Warrior and Patron: The Reign of Francis I (Cambridge, 1994), 427 and passim; Robert Knecht, The French Renaissance Court (Yale, 2008).

Bramly, 401; Codex Madrid, 2:24a.

Notebooks / Irma Richter, 383.

Codex Atl., 106 r-a /294v; Luca Garai, «The Staging of The Besieged Fortress,» in Pedretti, Leonardo da Vinci in France, 141.

Pedretti, Leonardo da Vinci in France, 24, 154.

De Beatis, The Travel Journal, 132–134.

Из интервью Дельевена автору.

Taglialagamba, «Leonardo da Vinci’s Hydraulic Systems and Fountains for His French Patrons,» 300; Carlo Pedretti, Leonardo da Vincí: The Royal Palace at Romorantin (Harvard, 1972); Pascal Brioist, «The Royal Palace in Romorantin,» and Pascal Brioist and Romano Nanni, «Leonardo’s French Canal Projects,» in Pedretti, Leonardo da Vinci in France, 83, 95; Pedretti, A Chronology of Leonardo’s Architectural Studies after 1500, 140; Matthew Landrus, «Evidence of Leonardo’s Systematic Design Process for Palaces and Canals in Romorantin,» in Moffatt and Taglialagamba, 100; Ludwig Heydenreich, «Leonardo da Vinci, Architect of Francis I,» Burlington Magazine 595.94 (October 1952), 27; Jean Guillaume, «Leonardo and Architecture,» in Leonardo da Vinci: Engineer and Architect (Montreal Museum, 1987), 278; Hidemichi Tanaka, «Leonardo da Vinci, Architect of Chambord?» Artibus et Historiae 13.25 (1992), 85.

Notebooks / J. P. Richter, 747.

Codex Atl., f. 76 v-b /209r., 336 v-b /920r; Codex Arundel, 270v.

Большинство этих рисунков находится в Виндзоре, и хранители этой коллекции официально датируют их 1517–1518 гг., относя их к французскому периоду. Такая датировка была принята на миланской выставке 2015 г. Другие специалисты, в том числе Кармен Бамбах (Master Draftsman, 630), высказывались в пользу несколько более ранней датировки: 1515–1517 гг… Когда бы Леонардо ни начал эту серию, она была при нем в момент смерти во Франции в 1519 г., и эти рисунки стали частью наследия, оставленного им Франческо Мельци.

Windsor RCIN 912377, 912378, 912380, 912382, 912383, 912384, 912385, 912386.

Margaret Mathews-Berenson, Leonardo da Vinci and the «Deluge Drawings»: Interviews with Carmen C. Bambach and Martin Clayton (Drawing Society, 1998), 7.

Codex Atl., 171 r-a; Notebooks / J. P. Richter, 965 (перевод слов vitale umore как «vital human» — ошибка).

Codex Leic., листы 12r и 26v.

Brown, 86.

Windsor, RCIN 912665; Notebooks / J. P. Richter, 608; Gombrich, «The Form of Movement in Water and Air,» 171.

Notebooks / J. P. Richter, 609.

Paris Ms. G, 6b; Notebooks / J. P. Richter, 607.

Codex Atl., 393v /145v-b; Notebooks / Irma Richter, 252; Notebooks / J. P. Richter 1336; Beth Stewart, «Interesting Weather Ahead: Thoughts on Leonardo’s ‘Deluge’ Drawings,» UCLA lecture, May 21, 2016.

Codex Arundel, 245v; Pedretti, Commentary, 2:325 and plate 44; Carlo Pedretti, введение к Кодексу Арундела Леонардо (British Library /Giunti, 1998); Nicholl, 1.

Текст завещания цитируется по: А. Л. Волынский, «Жизнь Леонардо да Винчи», Спб., 1900 г. (с несколькими изменениями).

Windsor, RCIN 919084r, 919115r.

Shell and Sironi, «Salai and Leonardo’s Legacy,» 95; Laure Fagnart, «The French History of Leonardo da Vinci’s Paintings,» in Pedretti, Leonardo da Vinci in France, 113; Bertrand Jestaz, «François I, Salai et les tableaux de Léonard,» Revue de l’art 4 (1999), 68.

Notebooks / J. P. Richter, 1173.

Pedretti, Chronology, 171; Arsène Houssaye, «The Death-Bed of Leonardo,» in Mrs. Charles Heaton, Leonardo da Vinci and His Works (Macmillan, 1874), 192.

Notebooks / J. P. Richter, 1360, 1365, 1366.

Arthur Schopenhauer, The World as Representation (1818), vol. 1, ch. 3, para. 31.

Steve Jobs, Rob Siltanen, Lee Clow, and others, Apple print and television advertisement, 1998.

Альберт Эйнштейн — Карлу Зелигу, 11 марта 1952 г., Einstein Archives 39–013, online.

Альберт Эйнштейн — Отто Юлиусбургеру, 29 сентября 1942 г., Einstein Archives 38–238, online.

Codex Ash., 1:7b; Leonardo notebooks / J. P. Richter, 491.

Sang-Hee Yoon and Sungmin Park, «A Mechanical Analysis of Woodpecker Drumming,» Bioinspiration & Biomimetics 6.1 (March 2011). Первые хорошие рисунки, изображавшие язык дятла, были сделаны в 1575 г. голландским анатомом Волхером Койтером.