Вот как вышло, что я решительно вышла на середину пустого танцпола, одна-одинешенька, собираясь танцевать танец, к которому и музыки-то не знала, и поманила стариков и детей, чтобы они ко мне присоединились. Ни один из них не тронулся с места, зато объявился Дункан и подал мне беспроводной микрофон.
– Привет всем, – сказала я в микрофон.
Мой голос прозвучал так громко, что даже я вздрогнула. Все повернулись в мою сторону, включая Дэйва и Дарси. При виде меня Дарси отняла трубку от уха.
– Я… э… Старшая сестра, а это – мой партнер… – Я повернулась к Дункану.
– Бильбо Бэггинс, – подсказал он.
Прикрыв микрофон рукой, я глянула на него – какого черта?
– Нет. Ты не можешь быть Бильбо Бэггинсом.
Я начала снова:
– А это – мой партнер, Ди-Дог. Мы здесь, чтобы научить вас кое-каким танцам, поэтому давайте-ка сюда. Кстати, а где Шон Хоффман?
Тринадцатилетний юнец, копия моего школьного бойфренда, только не лысый, поднял руку.
– Что ж, это яблоко недалеко от яблони упало! Мазл тов, Шон! Давай к нам. И тащи с собой друзей. Или бабушек.
Шон Хоффман с готовностью послушался.
– А где дамы? – сказала я в микрофон. – Девушки, вы мне нужны!
Из толпы вышла чья-то бабушка и подняла вверх оба больших пальца.
– Ладно, друзья. Самый легкий танец в мире. Я серьезно. Когда в песне поется «вправо», делаем шаг вправо. Когда поется «влево», делаем шаг влево. Как по-вашему, что надо делать, когда поется «А теперь пинок»?
Дети уставились на меня недоуменно.
Я прижала микрофон ко рту.
– Что надо делать, когда поется «а теперь пинок»? – потребовала я.
– Выбрасываем ногу вперед? – ответил наконец Шон.
Я указала на него микрофоном.
– Верно! Сто очков!
И в этот момент я вошла в ритм. В конце концов, я же учительница. Возможно, я многого не знаю, но в любом случае знаю больше, чем эти котята. Я умею давать уроки.
Тринадцать лет – всегда тринадцать лет, и всем надо с чего-то начинать. Я пробежала глазами по залу. Все больше детишек выходили на середину. В толпе они всегда чувствуют себя в безопасности. Слава богу, мелодия была заразительная.
Я начала первой. Дункан ко мне присоединился. Мы велели диджею прогнать песню еще три раза, и к концу почти у всех получилось. Дети понемногу расслаблялись. Мы пересекли порог ужаса. Их порог – и мой тоже.
– Теперь кое-что изменим, – сказала я и наконец дала знак диджею поставить другую песню. – А Ди-Дог вам продемонстрирует. Это «Стэп-хлоп». Делаете шаг, приставляете вторую ногу к первой и в этот момент хлопаете в ладоши. Потом в другую сторону. Это азы танца.
От «Стэп-хлопа» мы перешли к «Вращению», «Покачиванию», «Тряске», «Джону Траволте» и «Восьмерке». Я придумывала их по ходу. Это была чистой воды танцевальная импровизация, и я была хороша, но Дункан – еще лучше. В конечном итоге мы сменяли друг друга, и его вкладом стали «Зонт», «Скоростной поезд», «Хонки-Тонк», «Мэрилин Монро», «Не-Надо», «Банановая кожура» и «Поговори с рукой».