мурзал марсельеза
в лузу
фзала
за-ти
чи-пи
горб азии безносый
вл
кисель
– соответствует коллаж с «резкой кривой, динамически перенепряжённой».>78 Задачи своей книги и, шире, метода, Кручёных изложил в кратком предисловии-манифесте к ней: «Эти наклейки рождены тем же, что и заумный язык,
– освобождением твори от ненужных удобств (через беспредметность). Заумная живопись становится преобладающей. Раньше О. Розанова дала образцы её, теперь разрабатывают ещё несколько художников, в том числе К. Малевич, Пуни и др., дав малоговорящее название: супрематизма. Но меня радует победа живописи как таковой, в пику прошлецам и газетчине итальянцев. Заумный язык, первым представителем коего являюсь я, подаёт руку заумной живописи». Здесь, как настойчиво акцентировал сам Кручёных, речь не идёт «о союзе заумной живописи и поэзии, а лишь об их родственном сходстве», что, впрочем, ничуть не мешало ему и дальше экспериментировать в этой области, чему он посвятил практически все годы своего пребывания на Кавказе.
Как пишет грузинский исследователь М. Кипиани, «возникновение футуристической литературной школы в Грузии было вызвано влиянием русского футуризма».>79 Не вдаваясь в историю этого вопроса в полном объёме,>80 необходимо упомянуть о роли Кручёных в возникновении грузинского авангарда. В начале марта 1916 г. он писал А. Шемшурину из Тифлиса: «Здесь о футуризме никакой литературы нет, а неск[олько] человек встретил, что искренне интересуются, – я и дал им кое-что для просвещения». В то время на Кавказе не было движения авангарда, а тамошние молодые литературные силы, ориентировавшиеся, преимущественно, на русский символизм, частично были готовы принять новые идеи из первых рук. Так, в том числе и с помощью Кручёных, возник кавказский авангард, долгое время базировавшийся преимущественно в Тифлисе. Этому способствовала и деятельность прошедших школу российского футуризма братьев Зданевичей – художника Кирилла Михайловича Зданевича (1892–1969), который в 1912–1914 гг. примыкал к московской группе «лучистое» М. Ларионова, и поэта и заумного драматурга Ильи Михайловича Зданевича (1894–1975), в качестве авангардиста начинавшего в Петербурге и в 1913 г. выпустившего книгу о творчестве М. Ларионова. Вместе с Кручёных они, а также польский художник, живший в Тифлисе, Сигизмунд Валишевский (1897–1939), поэт, фольклорист и переводчик Николай (Колау) Андреевич Чернявский (18921942), армянский поэт, переводчик, журналист Кара-Дарвиш [псевдоним Акопа Минаевича Генджяна (1872–1930)] и художник Владимир Ладо Гудиашвили (1896 1980) образовали художественно-поэтическую группу «Синдикат футуристов».