Есенин 14 12 614 132 17 43…
1642511 704 83 170! 16 39 514 700 142 612 349 17 114 02
Веселые 2 15 42 42 15 37 08 5 20 20 20!
7 14 100 0 2 00 13 37 08 5 20 20 20!
Грустные 511 16 5 20 337 712 19 2000047
Здесь мы сталкиваемся с образцами экспериментально-усложненного гибридного типа («лесенка» Маяковского, ритмические «сбивы» Есенина), традиционные же, базисные пять размеров в силлабо-тонической системе каждый сам по себе ярко окрашен, нагружен эмоционально-содержательно.
Скажем, ямб (и, соответственно, ямбический нейм) обычно ритмически жизнеутверждающ, упруг, динамичен, весел, подчас даже агрессивен. В Древней Греции ямб — веселый, энергичный, сатирический жанр. Русская поэзия, кстати, однозначно предпочитала ямб иным размерам. Четырехстопным ямбом (VIVIVIVI), как подсчитали специалисты-стиховеды, написано более 80 % всех русских стихов! Вспомним хотя бы хрестоматийного «Евгения Онегина».
Хорей тоже очень популярен в русской поэзии, занимая второе место после ямба. По своему внутреннему эмоциональному содержанию он близок к ямбу. По-гречески «хорейос» (choreios) значит плясовой, «хорейа» — пляска, хоровод.
Дактиль довольно долго не приживался на русской почве, но все-таки прижился. У него, как и у амфибрахия с анапестом (которые намного частотнее дактиля), нет заведомой закрепленности за тем или иным жанром и соответственно за той или иной эмоциональной сферой. И тем не менее многие (далеко не все!) дактилические тексты у Н. А. Некрасова напевно-протяжны, подчас трагичны («Доля ты русская, долюшка женская…» и т. п.).
У того же Н. Некрасова и, конечно, не только у него «по духу» дактилю близок анапест («Назови мне такую обитель…»).
А вот амфибрахий во многих случаях сродни хорею и ямбу, т. е. он скорее «оптимист», чем задумчиво-лирично-пессимистический «меланхолик»-дактиль. Впрочем, о ритмике стиха написано много и исчерпывающе досконально. Здесь не место вдаваться в филологические подробности. Нас интересует поэтико-ритмические особенности нейминга.
Если говорить непосредственно о ритмике неймов, то ее можно описать через систему поэтических размеров. Такое описание, безусловно, носит чисто экспериментальный характер, и в нем неизбежны определенные накладки: неймы могут представлять собой гибриды размеров или их суммы. Но в целом в ритмической поэтике неймов вырисовываются отчетливые закономерности. Сравнив какие-нибудь совершенно разные нейминговые области, мы увидим, что ритмико-поэтические тенденции в них достаточно полно отражают их специфику.
Возьмем, к примеру, псевдонимы так называемых звезд, т. е. уже вполне состоявшиеся неймы брендов. Скорее всего, нейминг псевдонимов проходил стихийно-субъективно. Но, как известно, всякая случайность есть осознанная необходимость. Итак…