Впрочем, это не отменяет того, что любой автор должен думать про звук и музыку. Звук и музыка — очень мощные инструменты. Они позволяют выразить то, что не проговаривается, акцентируют внимание слушателей на ключевых моментах повествования, подчеркивают особенно эмоциональные моменты и в целом определяют эстетику вашего проекта. По мере того как история движется от одной сцены к другой, музыка и звуки должны меняться, чтобы отражать атмосферу новой сцены. Звук и музыка могут указывать на то, что что-то меняется или происходит что-то важное. (Многие журналисты на дух не переносят музыку и избегают ее в своих историях, потому что считают, что она только отвлекает от повествования.)
В интернете есть множество прекрасных аудио- и видеокурсов, которые помогут вам по-новому взглянуть на использование самых разных элементов озвучивания: звуки природы, звуковые эффекты, атмосферные звуки, музыку. Очень советую вам погрузиться в этот мир, он вдохновляет и будоражит.
Я завел речь про звук по двум причинам. Авторы начинают думать про него либо слишком рано, либо слишком поздно. В первом случае они просто ставят телегу впереди лошади. Многие нетерпеливые продюсеры пытаются вставлять элементы саунд-дизайна, шумы, музыку в самом начале работы над историей, когда еще не до конца поняли, как она будет устроена. Мне кажется, что тут все перевернуто с ног на голову, ведь в большинстве случаев сама история определяет, какой саунд-дизайн нужен.
Это все равно что выбрать цвет машины до того, как определиться с ее размером, комплектацией и бюджетом. Можно, конечно, выбирать цвет первым, но в таком случае вы не самый сознательный водитель. То же самое с историями. При этом я часто включаю музыку для вдохновения, когда монтирую, и, честно говоря, не встречал ни одного другого человека, который работает с аудио и поступал бы так же. Я просто слушаю музыку параллельно или даже закидываю тихий трек в монтажную программу прямо во время монтажа. Конечно, многие детали так теряются (и если мне нужно вслушиваться в запись, я выключаю все лишнее), но я правда довольно часто работаю под инструментальную музыку, и это помогает мне по-новому услышать историю.
Те авторы, которые задумываются о звуке слишком поздно, очень многое пропускают, когда записывают интервью и сцены в поле. В эру цифровой записи и аккумуляторных батареек я часто стал говорить ученикам, чтобы они просто записывали все и всегда. Если вас одолели сомнения, просто не выключайте диктофон. На выходе у вас наверняка получатся бессчетные часы шума внутри машины, звуков улиц, по которым вы шли, кондиционеров и батарей. Но если вдруг случится что-то удивительное, неожиданное или вас просто посетит мысль, которую хочется записать, диктофон будет работать. Записывайте звуки места: пение птиц и шум волн в маленькой прибрежной деревушке; смех детей на площадке; скрежет, музыку и крики в парке аттракционов. Если вы не зафиксируете эти звуки, потом пожалеете. Пусть записывается. Не выключайте диктофон, пока не уедете совсем далеко от своей сцены.