■ путника Земли и первого пилотируемого полёта в космос, она и,к ыщена белыми и серебряными геометрическими формами и i с интетических тканей, резиновыми высокими сапогами, кос-
UI вескими шлемами и защитными очками. Связующее звено между модой и модернизмом, «Moon Girl» возвела Куррежа
в статус Ле Корбюзье от мира моды. Подобно бруталистической школе архитектуры, которая реализовала идеи Корбюзье в административных зданиях и жилых районах по всей Европе, Курреж стал для своей эпохи дизайнером, которого копировали и чьи идеи заимствовали чаще всего, так, по крайней мере, утверждает каталог выставки в Музее Виктории и Альберта: «Рынок был переполнен пластиковыми юбками и куртками, косыми швами, шлемами, белыми ботинками и защитными очками».
РАНЬШЕ
Рабан и Карден тоже не отставали. Рабан использовал в своих работах плексиглас и металлические цепи, чтобы создать одежду, которая выглядела как нечто среднее между средневековой кольчугой и ажурными чулками, — иногда сексуальную (с проблесками живой плоти сквозь крупную сетку), а иногда отпугивающую (неприятную и слишком грубую для тесного контакта). Карден исследовал возможности винила и серебряных тканей, делал шляпы с пластиковыми козырьками — он вдохновлялся скафандрами астронавтов. «Одежда, которую предпочитаю я, которую изобрёл для жизни в новом мире, в мире завтрашнего дня», — писал он в 1990 году, оглядываясь на свой творческий путь. Кто-то может согласиться с приговором, который Карл Лагерфельд вынес всей футуристической моде середины шестидесятых: «В 1965 году люди были очень далеки от конца тысячелетия, и у них было очень детское, крайне наивное представление о том, каким должно быть будущее». И даже в то время многие не смогли воспринять новый молодёжный стиль. В книге «The Neophiliacs» — критической работе на тему одержимости инновациями шестидесятых годов — Кристофер Букер раскритиковал «эксгибиционистское насилие» стиля; который «завоевал внимание контрастом, кричащими цветами, жёстким лоском полихлорвинила, демонстрацией голых ягодиц... неловкими и даже уродливыми формами моделей, которые на фоне урбанистических пейзажей смотрели в объектив пустыми глазами». Через сорок лет этот ультрамодернизм просто свёл меня с ума. Блуждая по выставке, я отметил для себя период с 1966 по 1967 год, Весь футуризм исчез практически в одно мгновение. Поначалу изменения были утончёнными. Мэри Куант, например, за основу своих работ взяла потрёпанные наряды гувернанток времён
между Первой и Второй мировыми войнами. Но как только | к иходелия овладела умами, молодёжный стиль стал избыточен по всём, будь то модерн или индустриальность Запада. Модный