У меня нет задачи вас вдохновить на эксперимент. Я еще раз повторю, он не является продуктом ума, волевым решением. Я вижу эксперименты с формой у молодых авторов, но я не вижу то, ради чего они происходят, что должны выразить. Нынче в российской прозе так моден сюрреализм – конструкция текста, в которой нарушены привычные обывателю логические связи, в котором сюжет выстроен на объективных случайностях. Наше время предполагает свободу, этой свободой творцы пользуются бессмысленно, ворочая формами, но не смыслами. Сюрреализм ради сюрреализма.
Эксперимент не имеет смысла сам по себе.
В творческом человеке в ответ на происходящее с ним, с миром идут процессы, которым писатель стремится придать форму. Если привычные формы для этих внутренних процессов оказываются неудобными, если они теснят замысел, волей-неволей писатель начинает искать новую форму. Так вот дело всегда в замыслах, не в форме, снова возвращаемся к теме идеи, к образу идеи, который возникает спонтанно. Повторяться тут не буду. Давайте лучше посмотрим, от чего зависит эксперимент.
Всегда от личности художника. Если идея может посетить любого, то найти идее ту своеобразную форму, что будет ознаменовать переход от эпохи к эпохе, может лишь личность, которая имеет достаточно внутреннего пространства, очищенного от адаптивных механизмов. Поиск формы в отличие от идеи – процесс все-таки волевой, но волей не разума.
Скажу прямо, если хотите экспериментировать, работайте не с прозой, а самими собой.
Кто вы?
Разница между мышлением обывателя и мышлением творческого человека в адаптивности. Психология обывателя – психология адаптации к обществу, принятие его норм, встраивание в социум с различной степенью комфортности. Психология творческого человека в разной степени ослаблена в плане адаптивных механизмов или лишена их вовсе. В наше время нельзя не учитывать тот факт, что творчество приветствуется, что свобода самовыражения ничем не стеснена, что новый вид обывателя как раз-таки адаптируется к обществу, в котором творчество востребовано. Откуда как вы думаете все эти люди с разным рукоделием, мечтающих о заработках, откуда такое количество писателей, которых при этом как ни странно надо учить писать с нуля, откуда все эти фотографы, дизайнеры и художники, взявшие впервые кисть в сорок лет, чтобы «найти себя»? – это все не о творчестве, это все новый вид обывателя. Люди легко приспосабливаются к новому времени. Где же во всей этой псевдотворческой толпе настоящие творческие люди? Они уже не так заметны. Обыватель, погрузившись в псевдотворчество, теперь сам мечтает о славе, теперь смотрит лишь на самого себя, себя лишь признает тем, кто достоин славы, и уж конечно, любого, кто действительно обладает творческим даром, возненавидит, как конкурента, как некую смутно ощущаемую противоположность, настоящесть, рядом с которой он сознает свою искусственность. Но и творческим людям во времена вседозволенности сложно: вслушайтесь в этот парадокс – творческие люди не могут адаптироваться ко времени, где творчество – одно из главных достоинств личности. В этом парадоксе большая проблема. Творческая личность, чья психология лишена адаптивности, теряется в пространстве, где о собственной «творческости» кричит каждый. Казалось бы, творческому человеку должно быть радостно от того, что он может позволить себе кричать о себе. Но будем честны, таких людей воротит от необходимости самопрезентации, от маркетинговых ходов, от новой политики успеха, от необходимости общения с подписчиками, не от самих этих процессов как таковых, в ответ на это заявление можно привести примеры и нарциссизма, и общительности, и самопрезентации у известных нам классиков, а от навязанной необходимости. Там, где о творчестве трубят все, не заметен никто. Там, где пишет каждый, некому заметить подлинный талант.