И все же не напрасны, не бесполезны те воля и сила, которую воспел Микеланджело на этом потолке, ибо он утверждает своей гениальностью великую надежду на лучшее, светлое будущее человеческого рода, на постоянное восхождение человека по лестнице познания и победного утверждения своей личности в мире.
…Расписывая Сикстинскую капеллу, Микеланджело, по словам Кондиви, «так приучил свои глаза смотреть кверху на свод, что потом, когда работа была закончена, и он снова стал держать голову прямо, уже почти ничего не видел; когда ему приходилось читать письма и бумаги, он должен был держать их высоко над головой. И лишь понемногу он опять привык читать, глядя перед собой вниз».
Гробницы Медичи и «Страшный Суд»
В своей книге о Микеланджело французский писатель Ромен Роллан попытался раскрыть в следующих строках внутреннее содержание его скульптурной группы «Победитель» (подобно «Моисею» и «Рабам» предназначавшейся для гробницы Юлия II): «В момент, когда победитель должен нанести удар, он останавливается, отворачивая в сторону грустное лицо и нерешительный взгляд. Его рука сгибается к плечу. Он откинулся назад, он более не хочет победы, он ее презирает. Он победил. Он побежден. Это образ героического Сомнения, эта победа со сломанными крыльями… это сам Микеланджело и символ всей его жизни».
…Почти пятнадцать лет (с 1520 г.) работал Микеланджело над усыпальницей Медичи во Флоренции – по заказу папы Климента VII, который был из рода Медичи.
Дело шло об увековечении памяти тех представителей рода Медичи, которые открыто установили во Флоренции монархическое правление – двух рано умерших и ничем не примечательных герцогов.
Мы знаем, что портрет был чужд Микеланджело. Обоих герцогов он изобразил аллегорически в виде военачальников в блестящих доспехах, одного как будто мужественного, энергичного, но безучастного, пребывающего в покое, другого – погруженного в глубокое раздумье. А по бокам – фигуры «Утра», «Вечера», «Дня» и «Ночи».
Внутренняя напряженность и в то же время щемящее сомнение, предчувствие обреченности – вот что выражают все эти фигуры[12]. Как очень точно отмечал П. Муратов, «печаль разлита здесь во всем и ходит волнами от стены к стене».
В честь самой знаменитой фигуры – прекрасной «Ночи» – были сочинены такие стихи:
Вот эта ночь, что так спокойно спит
Перед тобою, – ангела создание.
Она из камня, но в ней есть дыхание:
Лишь разбуди, – она заговорит.
Но Микеланджело с этим не согласился и так ответил от имени самой «Ночи»:
Отрадно спать, отрадно камнем быть,
О, в этот век, преступный и постыдный,