А еще Китано впервые выступил в этом фильме не только в качестве режиссера и сценариста, но и в качестве актера, сыграв роль якудза-маргинала Уэхара. И эта смелая кинематографическая находка в дальнейшем превратилась в одну из отличительных сторон его творчества. Ведь Китано всегда был и остается, прежде всего, большим и самобытным актером, воспитанным на традициях театра Кабуки с его гротескной и во многом условной игрой актеров и созданными ими яркими образами прошлого, среди которых немало злодеев и преступников.
Одновременно с этим Китано как актер многое подчеркнул из кинематографического опыта своих предшественников, и в первую очередь, конечно же, у легендарного актера Такакура Кэн, воплотившего на экране многочисленные образы самураев и якудза: все тот же самурайский стоицизм и фатализм, презрительное отношение к смерти и т. д. Но герои Китано намного ближе к жизни и современной реальности, они практически лишены ореола криминальной и самурайской романтики, столь характерной для исполнительской манеры Такакура. И выглядят куда более похожими на реальные прототипы японского криминального мира, в изучение которого все глубже погружался Китано в своем творчестве.
«Точка кипения» – одна из таких картин, может быть, самая любимая работа Китано из всей его фильмографии. Однако в прокате фильм провалился. Возможно, как предполагает сам Китано, потому, что «зрителям и критикам было неприятно увидеть меня на экране в столь отвратительной роли. Герой, которого я сыграл, Уехара, действительно мерзкий тип»71. Трудно сказать, в этом ли состояла основная причина творческого разочарования актера, но вскоре он решил порвать отношения с «Сётику» и создать свою собственную независимую компанию, которая получила название «Офис Китано».
Первый фильм «Офиса Китано» – «Сцены у моря» («Ано нацу, итибан сидзукана уми», 1991), который для экономии средств он решил снимать на пляже, без декораций, без сценария и почти без диалогов. И действительно, весь фильм состоит из прекрасных воспоминаний о лете, пляже, море и первой любви двух глухонемых подростков – девушки и юноши, который, найдя сломанную доску для серфинга, упорно учится скользить по волнам. Этот романтический настрой картины во многом дополняет прекрасная музыка одного из самых известных японских композиторов Хисаиси Дзё (настоящее имя Фудзисава Мамору), с которым Китано знакомится во время работы над этим фильмом и продолжает сотрудничать всю свою творческую жизнь. Но все эти составляющие успеха не помогли достичь желаемого результата: фильм вновь прошел практически незамеченным ни критикой, ни зрителем.