Новое японское кино. В споре с классикой экрана (Катасонова) - страница 119
«Затойчи» («Дзатойти», 2003)
В ней Китано вновь выступил не только в качестве режиссера, но и актера, сыграв роль самого Затойчи – странствующего слепого массажиста и виртуозного фехтовальщика, готового в любой момент вступиться за обиженных и наказать врагов, молниеносно обнажив свой меч. Этот фольклорный персонаж – своеобразный японский Зорро или Робин Гуд – был необычайно популярен в Японии в 1960—1970-х гг. благодаря артисту Кацу Синтаро, блестяще сыгравшему эту роль. Но Китано не стал подражать уже ранее найденным кинематографическим находкам своего предшественника, стремясь снять совершенно другой фильм и с точки зрения стиля, и с точки зрения режиссуры.
«Для меня это было вызовом – создать что-то оригинальное, на основе идей других людей, – признался режиссер в своем интервью. – Я поставил перед собой задачу проверить, насколько далеко я смогу зайти, не нарушая эти основные правила и не теряя зрительский интерес. Мне хотелось зайти как можно дальше в деконструкции жанра и нарушении ограничений, накладываемых историческим жанром»82.
Какой жанр он имеет в виду? Режиссер говорит о возрождении традиционного жанра тямбара – фильмы об уникальном японском стиле фехтования на мечах, – искренне сокрушаясь по поводу того, что «со временем эти фильмы о фехтовальщиках стали почему-то копировать гонконгский стиль – движения стали более акробатическими, появились различные технические ухищрения… И современное японское кино о боевых искусствах абсолютно копирует этот стиль»83.
Вот почему свой фильм Китано расценивает не только как «деконструкцию жанра», но еще и как его «реконструкцию». «Особенно в боевых сценах моей политикой было возвращение к основам в том, что касается движений, манер, техники фехтования, – поясняет режиссер. – Мне бы хотелось восстановить все это в подлинном виде, и, в то же время создать свою аранжировку традиции, не раздувать ее сверх меры, а показать в новом свете»84.
В прокате фильм «Затойчи» шел под рубрикой самурайского боевика, и специалисты даже увидели некоторые параллели с легендарными самурайскими фильмами Куросава Акира. В прессе писали, что «Телохранитель» и «Семь самураев» Куросава стали основой таких легендарных вестернов, как «За пригоршню долларов» и «Великолепная семерка», которые, в свою очередь, явились образцами для подражания со стороны Китано в его фильме «Затойчи». Китано даже называли «Куросавой, пропущенным через западную культуру и перенесенным обратно на японскую почву»85.
Сам же Китано, признавая некоторые свои заимствования у великого мастера, больше расценивает их как «уважение к классику, но не более того»