и эротического
пинку-эйга в формате V-сinema, предназначенного для домашних просмотров. Эти работы трудно отнести к большому кино, но другого пути в профессию для начинающего режиссера не было. И его усилия были достаточно быстро вознаграждены. Через три года он получает контракт от известной кинокомпании «Никкацу», специализировавшейся в те годы на съемках фильмов в жанре романтического порно. Его дебютной лентой стала картина «Войны Кандагавы» («Канда-гава инран сэнсо», 1983).
В центре сюжета – жизнь двух озорных развратных девиц, которые по вечерам от нечего делать наблюдают в телескоп за происходящим в квартире, расположенной на другом берегу реки Канда, и, к удивлению для себя, становятся свидетельницами сцен инцеста между матерью и сыном. Это дает им повод начать атаку на своих соседей, ставшую их главным развлечением. Воспользовавшись ситуацией, девицы начинают шантажировать мать. А сына берут под свою опеку, обучая его искусству секса.
Естественно, подобный сюжет никак не отвечал эстетическим исканиям молодого режиссера. И чтобы как-то разнообразить происходящее и оживить достаточно однообразное действо, Куросава позволил себе некоторые художественные отступления от сценария, сняв красивые виды природы, птиц и т. д. Эта вольность получила серьезные нарекания со стороны руководства студии. Здесь посчитали, что из-за своих творческих капризов Куросава отвлекся от главной задачи – создать атмосферу для сексуального возбуждения у зрителя, что являлось залогом кассового успеха лент этого жанра. В результате фильм прошел в прокате почти незамеченным, кинокритика также молчала по поводу начинающего режиссера, а студия вынуждена была смириться с недополученной прибылью.
И, тем не менее, в «Никкацу» решили дать Куросава еще один шанс «реабилитировать» себя, поручив съемки ленты в том же жанре. «Школьницы: постыдный семинар» («Дзёси дайсэй: хадзукасий дзэминару»). Уже по самому названию нетрудно представить себе, о чем картина и чего ждали от ее создателей. Но надежды дирекции кинокомпании вновь не оправдались. Творческая фантазия и «непослушание» режиссера на этот раз проявились еще сильнее. Дело дошло до того, что после завершения съемок решили и вовсе не выпускать ленту в прокат, причем не по каким-либо художественным или цензурным соображениям, а вследствие того, что она вовсе не вписывалась в каноны заявленного эротического жанра.
Чтобы спасти творение своих рук, Куросава задумал выкупить отснятую пленку у «Никкацу» и обратился за финансовой помощью к одной независимой кинокомпании, в руководстве которой оказались его недавние работодатели Хасэгава Кадзухико и Такахаси Баннэй. Ему пошли навстречу, и в результате этого режиссер получил возможность еще раз хорошенько поработать над картиной. Он практически смонтировал фильм заново, изрядно сократил отдельные части и представил их в совершенно иной редакции, изменив даже название ленты на «Возбуждение девушки до-ре-ми-фа» («Доремифа мусумэ-но ти ва савагу», 1985). В результате фильм стал больше походить на работы Годара, чем на романтическое порно «Никкацу».