Новое японское кино. В споре с классикой экрана (Катасонова) - страница 162
Фильм – своеобразная притча, но, вопреки законам этого жанра, его содержание нельзя свести к иллюстрации нравоучительных истин, оно вызывает сразу несколько толкований. Речь может идти и о конфликте между интересами общества и индивидуума, что так характерно для современной Японии, и о столкновении героев с фатальной властью неведомых сил. Но кроме философской составляющей в фильм гармонично вплетены элементы триллера и ужасов, что делает жанровую принадлежность ленты более сложной, чем просто драма. В темном лесу происходят мистические события и неожиданные убийства. Жуткая тишина леса чередуется с тревожным музыкальным сопровождением, нагнетающим ужас. Пугающие признаки сумасшествия время от времени проскальзывают в глазах героев, их голоса окрашиваются нотками какой-то страшной тайны. Все это свидетельствует о склонности режиссера к апокалипсическим образам и теме духовной изоляции людей, которая окончательно выкристаллизовалась в его творчестве после ленты «Харизма».
Еще одна вариация на тему апокалипсиса – фильм «Пульс» («Кайро», 2001), своеобразная хоррор-элегия про то, как из суммы частных одиночеств постепенно происходит своеобразный апокалипсис. А еще это – размышления о пагубных воздействиях на человека новых технологий. В центре разворачивающихся событий оказываются парочка молодых людей и близкий им круг друзей и знакомых. Они пройдут все стадии: от непонимания и попыток списать все на происки Интернета до паники и бегства на край света. А все начинается с того, что однажды в Токио стали пропадать люди. Город охватывает эпидемия иррациональных самоубийств. Причиной тому служит уникальная компьютерная программа, облегчающая общение с мертвыми душами и, по сути дела, открывающая доступ к потустороннему миру через Интернет. А оттуда в реальный мир проникают призраки, высасывающие из пользователей компьютерной сети волю к жизни.
«Пульс» («Кайро», 2001)
Первым исчезает сам разработчик этой программы. Его знакомые искали его несколько дней, пока одна из его подруг, войдя в его дом, не обнаружила на стене тень парня, которая в один миг растаяла как дым, оставив следы какого-то неизвестного вещества. Эта девушка также становится жертвой этих новых технологий, единственно выжившей, поскольку в ее сознании погибли все остальные. Для Куросава, как, впрочем, и для другого мастера нагнетания страхов Наката Хидэо, не так важен сам ужас происходящего, как его гуманистическая составляющая. Мертвецы у него решают забрать себе города после того, как живые совершенно самостоятельно утратили волю к жизни, доверив свои души средствам связи и превратившись в бледно-мерцающие диоды во всемирном электрическом контуре. Кстати говоря, в прямом переводе на русский японское название фильма «Кайро» означает именно «контур».