Иногда актеру полезно сконцентрироваться на том, что он делает — глаголе действия, — на простом задании. Часто помогает создать для себя сильное чувство необходимости или задачу, а потом не думать о смене глаголов действия, а скорее, позволить изменению прийти из взаимодействия с партнером. Некоторые актеры предпочитают вообще не думать о намерении или цели, полагая, что персонаж, скорее всего, не знает, что и почему он делает.
Но независимо от того, использует ли актер этот инструмент, исполнение, чтобы быть достоверным, должно содержать в себе ощущение намерения и связующую тему. Ему необязательно осознавать или давать этому название (возможно, актер работает совсем другим способом), но присутствовать это должно. Когда режиссер наблюдает за актерским исполнением, это одна из тех вещей, за которыми он должен следить. Если вы в состоянии отличить, действует ли актер исходя из потребности, может ли играть само действие, а не в него, у вас появится бесценный инструмент для кастинга. Если вы научитесь уверенно различать бессознательные цели актеров, вы станете «режиссером для актеров». Оговорка, как всегда, в том, что читать о задачах, намерениях и сверхзадачах — это только начало. Для того, чтобы их понимать и эффективно использовать, вам нужно практиковаться и видеть их в действии.
Существуют текстовые образы и внутренняя жизнь текста. Текстовые образы — это каждый человек, место или вещь, упомянутые персонажем в диалоге. Внутренняя жизнь текста — это то, о чем персонажи не говорят: люди, места и вещи, составляющие их внутренний мир. Сюда относятся не только визуальные образы, но и впечатления всех органов чувств — что мы видим, слышим, обоняем, чувствуем на вкус и ощущаем на ощупь.
Изучая сценарий, актер рассматривает все текстовые образы и удостоверяется, что понимает их. Он ставит их в контекст фактов сценария, конечно, но также оживляет их для себя, то есть соотносит со своим личным опытом и наблюдениями и позволяет воображению протянуться сквозь них и увлечься ими. Он это делает, чтобы быть уверенным в том, что он говорит о чем-то конкретном, а не просто о словах. Это краеугольный камень достоверного исполнения.
Содержание чьей-то речи — это не просто слова, но образ, который они вызывают. Скажем, у персонажа есть реплика «Сегодня шел дождь». Чтобы оживить образ «дождя», актер вкладывает или наделяет его сенсорными ассоциациями. Конечно, все знают, что такое дождь, но актер, работающий с образами очень глубоко, погружается в состояние «разум новичка»