Даже если персонаж в сцене один, актер всегда говорит с кем-то. В каких обстоятельствах люди говорят, когда вокруг никого нет? Возьмем эпизод из «Сумеречной Зоны»,[49] в котором Бёрджесс Мередит, единственный выживший в ядерную войну очкарик, обнаруживает себя на руинах публичной библиотеки. Во всем сценарии есть только один персонаж, и этот персонаж разговаривает вслух на протяжении всего эпизода. Почему он говорит? Должно быть, он с кем-то ведет диалог. Он может разговаривать сам с собой и в таком случае представляет себя как отдельного человека. Может быть, он обращается к предметам (книгам). Возможно, он адресует свои слова воображаемому человеку, которого он хотел бы видеть рядом с собой в тот момент. Это важно и для записи голоса за кадром. Актеры, читающие текст для документального фильма (или художественного), должны представить себе конкретного человека, которому они рассказывают свою историю.
Образ может подтолкнуть намерение. Быть может, Дэниэл Дэй-Льюис, играя Соколиного Глаза, вместо того, чтобы, как я предполагала ранее, сформулировать намерение, обогатил свою реплику «Я найду тебя» образом будущего спасения Мэделин Стоу — силу и тепло его рук обнимающих ее, например, — и сконцентрировался на том, чтобы передать ей этот образ, чтобы она увидела, разделила и почувствовала его, чтобы придать ей мужество и надежду. Такой образ может быть связан с воображаемыми обстоятельствами, ограничивающими события истории. Или это может быть что-то личное для актера — картинка, звук голоса, аромат, который вызывает чувства безопасности и любви. Если образ сильный, актеру не обязательно думать о намерении или даже решать, что это будет: вместо намерения он использует образ.
Это пример текстового образа. Другие образы за рамками написанного могут быть элементами мира персонажа, которые характеризуют эпоху и культуру, в которых он живет, его социальное положение и профессию. Если актер играет средневекового рыцаря, ему, конечно же, предоставят подходящие костюмы, реквизит и исторические декорации. Но актер требовательный также создаст себе образы предметов и впечатлений, относящихся к данному историческому периоду и профессии, вещи, о которых он, может, и не говорит по сценарию, но которые тем не менее влияют на его жизнь.
Многие актеры собирают эмоциональную палитру из образов. Образы на всех нас влияют сильно. Если вы начнете вспоминать двор дома вашего детства, создавая детальный образ качелей, мест, куда можно спрятаться, дырку в заборе, это произведет на вас определенный эффект. Даже если актера специально не обучали работать с образами, это все равно так. И поэтому-то они являются таким полезным инструментом для режиссера. Франко Дзеффирелли