Актер также удостоверяется в наличии образа для фактов и событий, о которых он говорит. В адаптации «Плачь, любимая страна»[48] 1995 года у одного из персонажей есть реплика: «Я человек циничный и эгоистичный. Но Создатель прикоснулся ко мне». Чтобы полностью овладеть такой сильной и загадочной фразой, актер обязан точно знать, что говорит не в общем, а об определенном событии в прошлом персонажа, которое могло бы заставить его сказать подобное. Задача актера — это не решать, произносить ли фразу с ноткой благочестивости, или сарказма, или вызова, а скорее, обусловить конкретные события в жизни этого персонажа, из-за которых он мог бы говорить о себе как о цинике и эгоисте. Может быть, он знал, что сделал что-то неправильно, но избежал за это наказания. Что же это?
Дополнительных подсказок о том, что это за происшествие, в сценарии нет, и актеру нужно обратиться к собственному воображению, а также к своей жизни и судьбам людей, которых он знает. Среди моих знакомых есть человек, который побывал за решеткой за непредумышленное убийство. Я могла бы позаимствовать его опыт и заместить им свой, когда же пришло время проговорить реплику. Конечно, мне не обязательно было бы делать это. Я бы обратилась к воспоминанию, в котором девятнадцатилетняя я соврала родителям, что не смогу встретиться с ними за ужином, потому что заболела. В действительности я хотела увидеться с моим парнем, которого они не одобряли. Тем же вечером мы попали в серьезную аварию на мотоцикле. Медсестра в отделении скорой помощи города Белвью была очень добра. Вспоминая ее глаза и лицо, я могла бы начать свой путь к созданию реального чувства для реплики.
Помимо замещения предмета монолога или реплики, актер может замещать того, с кем он разговаривает. Если персонаж разговаривает с другим героем, который его предал, вместо того чтобы заводиться до состояния пустого, показушного гнева в отношении партнера по сцене, актер может заменить его на реального предателя из своей жизни. Замещение дает ему настоящее желание выговориться, а результаты могут вас удивить. Слова могут оказаться полны совсем не гнева, а, например, грусти, или даже вообще нести в себе мало эмоций.
Когда персонаж разговаривает по телефону, актеру необходимо создать образ (звуковой образ в той же мере, что и визуальный) голоса на другом конце, которому он отвечает. Когда актера снимают крупным планом или линия обзора не позволяет ему смотреть в глаза партнеру, даже если по идее они должны стоять лицом к лицу, он создает образ лица того, с кем ведет диалог. Образы эти могут вырасти из воображения или прийти из жизни. В любом случае чем более конкретными и сенсорными они будут (морщинки вокруг глаз, текстура кожи, аромат духов, и так далее), тем лучше.