1. он воспринимает ее как женщину в тяжелой ситуации, которой нужна помощь;
2. он видит сильную женщину, внушающую уважение, хозяйку магазина, которая может его выручить (он безработный);
3. она кажется ему сумасшедшей, трудной, опасной женщиной;
4. он находит ее привлекательной;
5. она того же возраста, что и его мать.
Выбирать его первое впечатление о ней в тот день надо актеру (если вы вернетесь и перечитаете сцену, то заметите, что в ней нет никаких подсказок на эту тему, — значит, актер может выбрать сам), и это даст ему установку в отношении другого исполнителя, что создаст между ними отношения.
Установки могут стать способом добавить вымышленную предысторию к фактам сценария — «что, если?» Возвращаясь к примеру «Шофер мисс Дэйзи», мысль, что соседи могли наябедничать насчет следов шин на лужайках, — это вымышленная идея для предыстории. В сценарии этого нет. Это «что, если?» в значении «Что, если один из его коллег по работе живет по соседству с его матерью и мерзко пошутил на тему ее вождения во время встречи?»
Установки — это способ обсуждать поведение персонажа, не используя прилагательные. Вместо того, чтобы говорить, что персонаж А ведет себя «уважительно» по отношению к персонажу Б, вы можете сказать, что его установка «Б — важный человек», или, если хотите повысить ставки, установкой может быть, что Б носит при себе оружие, и ходят слухи, что он стреляет в тех, кто не оказывает ему должного уважения. Это вымышленная установка; она используется для сценария, согласно которому никакого оружия у Б нет, и не было с самого начала. Этот воображаемый пистолет — секрет, который актер А раскрывает сам себе, чтобы оправдать отношение и необходимость разговаривать. Его тоже можно выразить словами «как будто» — «как будто у Б есть пушка и он ее пустит в ход, если заметит намек на неуважение с моей стороны». Этот подход может создать такой же эффект, как и решение вести себя очень, очень уважительно (или принять решение, что персонаж абсурдно параноидален), но он обращает внимание актера не на себя, а на партнера.
Если вам кажется, что необходимо обсудить эмоции персонажа с актером, вы избежите ориентации на результат, связав его с метафорической установкой, так что вы можете сказать: «Это не тот тип ярости, что ты бы почувствовал, если бы твоего ребенка сбил насмерть пьяный водитель. Скорее, это как когда телефонная компания отказывается прислать техника раньше следующего вторника и настаивает, чтобы ты был дома весь день».
Актер может придумать необычную установку, чтобы