сложную реплику. Актер в «Почтальоне», чтобы убедительно произнести реплику о получении первого в жизни письма, может создать установку, при этом как бы говоря: «Это первое письмо, которое я получил от президента Соединенных Штатов Америки». Также это можно называть вымышленной внутренней жизнью.
Внутренняя жизнь — это то, о чем не говорят вслух. В реплике «Пожалуйста, закрой дверь» может быть несколько разных подтекстов: «Пожалуйста, закрой дверь (ты, непроходимый идиот)». «Пожалуйста, закрой дверь (чтобы мы могли начать нашу деловую встречу)». «Пожалуйста, закрой дверь (чтобы мы наконец остались одни, милый)». «Пожалуйста, закрой дверь (и не пускай этого психа)». Сама реплика не меняется, но в каждом случае она будет звучать иначе в зависимости от внутренней жизни. В каком-то смысле разная внутренняя жизнь даст разные варианты прочтения.
Внутренняя жизнь — это то, что человек на самом деле хочет сказать, что имеет в виду. Такое в обычной жизни случается сплошь и рядом. «Ты волосы подстригла (наконец-то — раньше выглядело убого)» или «Ты подстригла волосы (лучше бы не стриглась, раньше было лучше)». Она может перевернуть значение реплики. Я уверена, все мы когда-нибудь слышали «Прости» с подтекстом «Я все еще думаю, что это все ты виноват».
Внутренняя жизнь полезна как способ создать ощущение намерения или нужды. В кратком списке глаголов действия я указала то, что лично называю подтекстом, придающим глубину каждому глаголу. Если вы хотите, чтобы актер играл глагол принижать, например, вы можете сказать «Подтекстом здесь является “Ты ничего не стоишь”».
Иногда я прошу актеров сыграть всю сцену так, будто все, о чем они говорят, на самом деле относится к сексу. Я настаиваю, чтобы они были точными и красочными, но вслух не произносили, а работали с внутренней жизнью. Это особенно удачно действует, если сцена вообще к сексу отношения не имеет. Я не хочу на самом деле превратить сцену из сценария в сцену о сексе, я хочу, чтобы актеры оставались заинтересованными в сцене и живыми друг с другом.
Есть сцены, в которых персонажи взаимодействуют, но без диалогов, например в сцене с Кэри Грантом и Деборой Керр у ограждения в «Незабываемом романе». Они не обмениваются словами, но выражения их лиц дают ясно понять, что они общаются. А говорят они посредством подтекста. Если вы хотите, чтобы актер партнера «окинул взглядом» определенным образом, например, скептически, и если вы хотите обойтись без прилагательных, вы могли бы использовать подтекст «Ты сейчас серьезно?» Вам нужно следить за тем, чтобы общение через подтекст не заходило за линию и не превратилось в кривляние, то есть когда актер играет общение через подтекст в пользу зрителей, а не актера, с которым общается.