Другая картина Клода Моне, изображающая мол в Гавре и отвергнутая жюри, пожалуй, еще более характерна… Я видел у Клода Моне оригинальные полотна, в полном смысле слова плоть от плоти и кровь от крови художника. В прошлом году жюри отвергло одну его картину с фигурами женщин в светлых туалетах… Она производит подлинно изумительный эффект. Нужно очень любить свое время, чтобы решиться на такой смелый прием, как изображение ткани, перерезанной надвое тенью и солнцем… Его талант характеризуют легкость выполнения, гибкость ума, живое и быстрое восприятие любого сюжета. Меня не заботит дальнейшая его судьба. Стоит ему захотеть, и он подчинит себе толпу…
В том же зале… выставлена картина Фредерика Базиля «Семейный портрет», свидетельствующая о живой любви к правде… На полотне изображена очаровательная группа… Другая картина, о которой мне хотелось бы сказать, это полотно, названное Анри [sic!] Ренуаром «Лиза» и изображающее молодую женщину в белом платье под зонтиком. Эта «Лиза» представляется мне родной сестрой «Камиллы» Клода Моне. Она повернута к нам лицом и выходит из аллеи, покачивая гибким телом, расслабленным от полуденного зноя. Это одна из наших женщин, вернее, наших любовниц, написанная с большой правдивостью и удачно схваченным чувством современности…
Я пытаюсь заглянуть в будущее и спрашиваю себя, каким же будет тот грядущий мастер, который окажется достаточно широким и человечным для того, чтобы, поняв и подняв до уровня искусства нашу цивилизацию, изобразить ее с величием подлинного гения.
НАТУРАЛИЗМ В САЛОНЕ. «Le Voltaire», 18–22 июня 1880 г.
II. 19 июня
Как раз в последние годы мы имели случай видеть весьма интересный и поучительный пример. Я говорю о независимых выставках, устраивавшихся группой художников, которых прозвали «импрессионистами»…
Конечно, это была несбыточная мечта: обойтись без вмешательства государства, жить независимо… Беда в том, что публика во Франции не доросла до такой независимости… Но обратимся к фактам. Несколько художников объединились для того, чтобы снять зал и выставлять там свои произведения. Одни из них, как, например, гг. Клод Моне, Ренуар и Писсарро, были раздражены тем, что их работы ежегодно отвергались жюри Салона, которое почитало своим долгом выражать таким способом протест против их художественных тенденций; другие, как, например, г-н Дега, каждый год допускались в Салон, но, видя, что публика там их не замечает, хотели чувствовать себя хозяевами в выставочном зале, вывешиваться на хороших местах и добиваться личного успеха. Были, наконец, среди них просто богатые люди, как, например, гг. Кайботт и Руар, которые, имея возможность заплатить за место на выставке, не видели оснований терпеть и дальше притеснения со стороны администрации.