Пейзажи г-на Писсарро, равно как работы гг. Сислея, Тийо, Руара и Левера, свидетельствуют об успехах новой школы. Отметим, наконец, такие работы г-на Ренуара, как портрет г-на Спюллера, «Качели» и «Бал в Мулен де ла Галетт».
Выставка импрессионистов продлится целый месяц. И ее посетят очень многие, судя по тому интересу, который публика начала проявлять к ней еще накануне открытия.
«L’Impressionniste», 6 апреля 1877 г., № 1.
Г-ну редактору «Figaro»
Когда несколько лет тому назад группе художников, объединенных общими устремлениями, пришло в голову устроить выставку помимо официального Салона, газеты, как все мы помним, с бранью обрушились на этих революционеров, искавших в искусстве нечто такое, до чего еще никто не додумался. В то время все любители посмеяться были на стороне прессы: новая живопись была совершенно непохожа на то, что люди привыкли видеть каждый день, и публика легко верила всяким выдумкам, направленным против молодых художников, которые, как уверяли ее, занимаются глупостями.
Вторая выставка их была встречена тем же улюлюканьем со стороны прессы. Г-н Вольф, почитающий себя знатоком живописи, истощал свой плодовитый мозг, подбирая самые грубые выражения в адрес художников, мужественно боровшихся с неблагосклонной судьбой. Однако, видя, с каким упорством эти художники продолжают свои поиски, публика начала присматриваться к их творчеству, и импрессионисты вышли из второго испытания окрепшими и обретя поддержку у многих выдающихся людей.
В 1877 г. выставка уже проходит с огромным успехом: в среду весь город поспешил ответить на приглашение экспонирующихся художников посетить ее, и публика неоднократно выразила им свою симпатию. Тем с большей грустью я прочел в четверг утром смешные и злобные выпады в прессе против импрессионистов. За исключением «Rappel», «L’Homme libre» и еще нескольких изданий, газеты проявили полное единодушие в своих нападках.
В частности, критическая статья в «Figaro» недостойна талантливого человека, подписавшего ее своим именем.
Я обвиняю авторов этих рецензий не в том, что они не разбираются в живописи, а в том, что они не пожелали спросить мнения людей беспристрастных и сведущих, прежде чем писать статьи, которые внимательно читаются всеми. Я заявляю это в интересах самих критиков, ради чести французской прессы. Ведь она в самом деле являет миру прискорбное зрелище, выступая со злобными, неловкими и дурацкими нападками на талантливых людей, да еще в такой момент, когда их усилия начали наконец приносить плоды.
Вообще постоянное отставание прессы от жизни — факт весьма примечательный. Печать не ведет публику, а плетется за нею. Никогда ни одна газета не заявила первой, что тот или иной художник талантлив; нет, пресса, как докучливое эхо, лишь вечно повторяет за публикой: «Г-н такой-то очень талантлив».