Мартин Скорсезе. Главный «гангстер» Голливуда и его работы (Шон) - страница 65
Последняя часть фильма, в которой Иисуса посещает видение иного исхода его жизни
Так и Скорсезе не нужно было снимать фильм о Христе — он уже делал это много раз, и еще раз пережил нечто подобное, выводя фильм на экран. По-видимому, Скорсезе — это один из тех людей, которые сами себя наказывают, которым необходимо самим усложнить себе жизнь — хотя бы для того, чтобы наслаждаться чувством свободы после преодоления этих трудностей. Теперь Скорсезе мог вывести «Последнее искушение Христа» из своей системы, освободиться и наслаждаться этой свободой.
«Я хотел показать его тем, о смерти кого люди сожалеют».
Изображение Иисуса как человека из плоти и крови сделало его ближе к зрителю, но рассердило консервативных христиан
«Славные парни»
«Больше всего меня поразили детали их повседневной жизни. Что они едят, как они одеваются, в какие ночные клубы ходят, как выглядят их дома и как вокруг всего этого организована их жизнь — день за днем, минута за минутой».
«Быть гангстером — значит владеть миром». Роберт Де Ниро (Джимми Конуэй), Джо Пеши (Томми Де Вито) и Рэй Лиотта (Генри Хилл)
«Славные парни» — это обвинительный акт. Я должен был снять этот фильм так, чтобы заставить людей обозлиться на такое положение вещей, на организованную преступность и на то, как и почему она действует. Почему она существует? Что в нашем обществе позволяет ей действовать так легко и масштабно? Главные гангстеры обычно избегают наказания. Почему? Я понятия не имею почему.
В разгар споров о «Последнем искушении Христа» Скорсезе представил этот фильм на Венецианском кинофестивале. Выйдя в вестибюль отеля в окружении полудюжины телохранителей, он увидел на другом конце Рэя Лиотту. «Рэй, как дела?» — позвал он актера, зная, что аудиозапись со звуковой дорожкой фильма только что прибыла в его офис в Нью-Йорке. «Я получил кассету. Я пока не смог его просмотреть». Когда Лиотта подошел к нему, один из телохранителей схватил актера за руку. Скорсезе заметил кое-что интересное в его реакции: он держался спокойно, но вместе с тем дал понять охране, что он никому не угрожает. «Мне понравилось его поведение в тот момент, и я подумал: да он ориентируется в таких ситуациях!» Иными словами, режиссер подумал о нем как о «славном парне».
Режиссер был в Чикаго на съемках фильма «Цвет денег», когда впервые увидел в «New York Review of Books» рецензию на книгу Николаса Пиледжи «Умник» — роман о взлете и падении Генри Хилла и его соратников-бандитов. Он раздобыл экземпляр книги и прочитал ее. Ему понравилось ее «чудесное высокомерие… Все просто: захотел — и взял. Просто взял». Казалось, что Хилл говорил своим собственным голосом, своим собственным ритмом, почти совпадавшим с ритмом речи стенд-ап комика. «Плохо с бизнесом? Да е-мое, заплати мне. У тебя был пожар? Да е-мое, заплати мне. В дом попала молния? Да е-мое, заплати мне». Чем ниже стоит человек на иерархической лестнице, тем громче он говорит. Это Скорсезе заметил еще в детстве, в районе Маленькая Италия: у самых крутых парней всегда были самые лучшие манеры. Но в любом случае, когда они появлялись на горизонте, лучше всего было отойти в сторонку. «Ты просто чувствовал поток силы, исходящий от этих людей, хотя по малолетству не понимал этого». Но именно детские впечатления дали толчок к созданию фильма «Славные парни»: «Это то, что я думал об этих людях, когда мне было восемь лет».