Особое место в творчестве Сергея Круля занимают четыре повести: «На углу Социалистической и Бекетовской» (2005), «Девушка в синем» (2009), «Портрет композитора» (2010) и «Завещание помещицы» (2013). Все они, как и большинство рассказов писателя, связаны так или иначе с Уфой. Но в них с помощью исторических фантазий автор, помимо изображения самых обычных людей, решает новую задачу просвещения своих читателей в области нравственного подвижничества в отечественной истории. В XX веке в силу идеологических причин были преданы забвению многие исторические деятели и подвижники русской культуры. В повестях Круля возвращаются из небытия как выдающиеся уфимцы: губернатор Н. М. Богданович, священник Е. В. Еварестов, помещица И. И. Бекетова, так и фигуры общероссийского масштаба: композитор М. П. Мусоргский, художник И. Е. Репин, царевна Софья, купец И. С. Мясников. Все они, по мнению автора, внесли свой посильный вклад в укрепление духовных основ русской культуры, без которых сегодняшняя жизнь не может быть полноценной.
Лирическая повесть Сергея Круля «Девушка в синем» воскрешает романтическую историю, произошедшую в Уфе в начале XX века. Не важно, случились ли эти события на самом деле или лишь явились плодом авторского воображения, главное — это та правда времени и чувств, которые были характерны для нестеровской Уфы столетней давности. Можно с высоты сегодняшних знаний о той эпохе упрекать автора в идеализации прошлого, в потакании невзыскательному вкусу обывателей в стиле всевозможных песенок о пряничной России прошлого вроде известного в самых широких кругах шлягера Надежды Кадышевой «Москва златоглавая» с пресловутым припевом: «Конфеты, бараночки…». Но все эти претензии уходят на дальний план перед искренней любовью автора к старой Уфе и людям, ее населявшим.
Повесть Сергея Круля выгодно отличается от многих нынешних исторических реконструкций, страдающих авторским произволом и не согретых даже тенью сочувствия к представленным в них героям. Круль сочинил жестокий городской романс в прозе. Но этот романс, как и все лучшие образцы этого жанра, создан не на пустом месте и не высосан из пальца сочинителя. В нем запечатлена высшая историческая правда предреволюционной эпохи с предощущением скорой гибели эпохи гуманизма. Светлая и трагическая любовь Петра Мокшанского и Сони Овчинниковой вобрала в себя, как в каплю воды, все реки и моря будущих трагедий русского народа в XX веке, но рассказано об этом без слез и стенаний, а с грустной улыбкой умудренного жизнью человека.