Первым настоящим серьезным читателем Пушкина был Лермонтов. Он понимал что у Пушкина написано. Пушкин и Лермонтов — это люди следующего генетического типа, прогресс.
Они отличаются от нас точно так же как мы отличаемся от неандертальцев.
В сущности, искусство есть нравственность. Только люди с абсолютной нормой права способны на это. " Нас мало, избранных". Пушкин. Однако ж у Пушкина был брат, который стихов не писал. Не в стихах дело. В психике. В одной семье могут родиться два человека — талант и абсолютный невежа. Гений и бестолочь, глупая ошибка природы. Все подлинное, настоящее, редко, редкий алмаз. Попытки " опустить" мастеров на свой уровень — это отражение Вашей посредственности, а не того, что они якобы равны вам или могут быть равны.
Поражает воинственность второстепенных поэтов. Например, постоянные попытки А.Вознесенского "опустить" Есенина, как крупнейшего лирика 20 века. Но ведь Есенин это Пушкин. Получается — Пушкин, того, кретин… Отсюда Байрон… Ду Фу… прочие…Отсюда ясно как далеко может зайти местный способ жизни, сиюминутное восприятие жизни.
Уровень восприятия произведения равен уровню реализации.
Когда Вознесенский говорит, что Пастернак выше Есенина (!), то это говорит не о том что Пастернак великий, а о том, что мозг Вознесенского имеет объем 10 % от мозга Есенина или Пушкина. Его мозг иного не воспринимает, иное для него не существует, нет в природе. Все лучшие образцы третьестепенных поэтов созданы по лучшим образцам русской классики (в том числе и лучшее стихотворение Маяковского " Мама и убитый немцами вечер").
Классика означает не форму и стиль, а качество мышления. Это так же как переводы китайской классики абсолютны по качеству, хотя сами поэты-переводчики на абсолютное качество неспособны. Это равно.
В "Огоньковском" издании собрания Маяковского приведены высказывания о нем сотен писателей. Отсутствует мнение Блока:
"Вначале мне показалось, что он близок к гениальности, но теперь я вижу что ему чего-то не хватает". 1918 г.
Уровень искусства различен Маяковский выше Пастернака, но намного слабей Пушкина и Есенина. Гюго гигант, но не Бальзак. Шестакович мастер, но не Чайковский. Шагал это Шагал, — тихий лирик, поэт в живописи, но не Сезанн и не Рублев.
Между уровнем этих мастеров такая же разница как между неандертальцем и человеком нового времени. Очевидно, подлинный уровень искусства — Есенин, Байрон, Чайковский и Рублев.
"Давайте же, — говорит Станиславский, — откажемся походить на эти образцы и попытаемся достичь возможного нашими скромными средствами"