Примечательным явлением стало превращение Королевской канцелярии в государственное издательство. Она была основана в 1786 году просто для того, чтобы предотвратить напрасные траты государственных денег, которые случались, когда каждый департамент правительства по своему усмотрению закупал бумагу, чернила, сургуч и тому подобное. Однако широкой публике Канцелярия ее величества больше известна как издательство всех официальных документов, в том числе ежедневных отчетов о заседаниях парламента. Традиционно они называются «хансардами» в честь их первоначального издателя Томаса Керсона Хансарда (1776—1833), который с 1803 года издавал дебаты обеих палат, сначала для Уильяма Коббета, а с 1811 года под своим собственным логотипом.
И все-таки помимо публикации и продажи официальных документов Канцелярия далеко зашла на пути к конкуренции с частными издательствами. В особенности с начала Второй мировой войны Канцелярия выпускает книги по темам, которые едва втискиваются в рамки понятия об официальных или государственных делах. Книги и брошюры по искусству и археологии, кулинарии и домоводству, антропологии и географии, общественным и военным делам, истории и английскому языку представлены в списке публикаций Канцелярии.
Частные же типографии XVII и XVIII веков, основанные королями и дворянами, открывались ради коммерческого успеха, из увлечения изящной печатью или желания издавать книги в соответствии с личными вкусами. С крахом аристократического стиля жизни и наступлением утилитарного века эти частные типографии исчезли. Печатня пармского герцога, управляемая Бодони, была последней в своем роде.
Без вдохновения истинных ценителей и мастеров с независимыми взглядами и средствами типографские стандарты быстро пошли вниз. Массовое производство и массовая грамотность также способствовали тому, что количество возобладало над качеством. Говорят, что главной чертой викторианского книжного производства был не столько плохой вкус, сколько отсутствие какого-либо вкуса.
Типограф Чарльз Уиттингем-младший (1795—1876) и издатель Уильям Пикеринг (1796—1854) тщетно пытались бороться с общим упадком. В 1830 году Пикеринг дерзко взял эмблему Альда Мануция в виде дельфина и якоря для своего издания английских поэтов (в 53 томах); в 1844 году Уиттингем возродил «старомодный» шрифт Каслона в «Чизик-пресс», унаследованном им в 1840 году от дяди Чарльза Уиттингема, но их голоса были голосами вопиющего в пустыне.
Однако их старания в конечном счете принесли свои плоды. Именно в «Чизик-пресс» Уильям Моррис напечатал первые книги, которые положили начало возрождению качественной печати. Хотя титул Морриса, которого называют отцом современной печати, бесспорен, не следует забывать, что фактически импульс исходил от Эмери Уокера (1851— 1933). Лекция, прочитанная им на Выставке искусств и ремесел в Лондоне 15 ноября 1888 года, отмечает рождение нового течения. Ибо именно громкий призыв Уокера и дружба с Уокером вдохновили Морриса на то, чтобы применить на практике его реформаторские идеи.