Это обстоятельство Пол Маккартни, нравится оно ему или нет, не оспаривает. Но вот на вышедшем в 2002 году концертном альбоме “Back in the U.S.” в 19 битловских песнях, в том числе и ”Yesterday”, авторство которых принадлежит ему, а не Леннону, он поменял порядок авторов: вместо традиционного и всем привычного “Lennon-McCartney” на обложке диска значилось «Paul McCartney and John Lennon». Йоко Оно поспешила выразить в этой связи свое явное неудовольствие, и Маккартни вынужден был, по сути дела, извиниться. «Леннон и Маккартни – фирменный знак рок-н-ролла, и я горжусь, что являюсь его частью. Именно в том порядке, в котором он всегда и существовал», – заявил он в интервью газете Sunday Herald.
А что же кавер-версии? По последним подсчетам, число их превысило три тысячи и постоянно растет. Самые известные и самые лучшие: Марвин Гей, Элвис Пресли, Фрэнк Синатра, Марианна Фейтфулл, Боб Дилан (с помощью Джорджа Харрисона), Рэй Чарльз, Том Джонс, Арета Франклин. Стоп-стоп, пора остановиться, так и книги не хватит.
Интересно, что в фундаментальной и определяющей книге о песнях Beatles «Революция в голове» ее автор Иэн Макдональд говорит о ”Yesterday” немного и сдержанно. Главное ее достоинство, по его мнению, в том, что, благодаря настойчивости Джорджа Мартина, она проложила дорогу к до тех пор неведомому Beatles и так ярко расцветшему в более поздних альбомах богатству и красочности классических инструментовок и аранжировок.
Ну а сам Маккартни со временем стал соглашаться с экспертами и публикой и признает Yesterday самой совершенной из своих песен.
(I CAN’T GET NO) SATISFACTION
Как приснившийся Ричардсу рифф и (сексуальные) фрустрации Джаггера породили одну из самых великих песен в истории рока
Как остроумно (и не без цинизма) заметил в своей статье к очередному юбилею “Satisfaction” журнал Rolling Stone, человечеству лучше, наверное, не знать содержание снов Кита Ричардса. В одном случае, однако, нам следует, по-видимому, быть признательными гитаристу Rolling Stones за то, что однажды, осененный внезапно озарившей его во сне мелодией, он все же проснулся, наиграл ее на своей гитаре на стоявший тут же наготове катушечный магнитофон и даже напел показавшуюся ему подходящей для гитарного риффа строчку “I can’t get no satisfaction”. После чего, даже не выключив магнитофон, он тут же опять вырубился в молодой и здоровый сон.
Случилось это в мае 1965 года в отеле города Клируотер в штате Флорида во время третьего турне Stones по Америке. Проснувшись, Ричардс взял пленку («две минуты бренчания на гитаре и 40 минут храпа» – как описывал он ее содержание позднее) и понес ее товарищам по группе. Его мучил тот же вопрос, что годом раньше не давал покоя бас-гитаристу главного конкурента Stones. Пол Маккартни, которому так же во сне «прислышалась» мелодия “Yesterday”, так же приставал к своим коллегам: а может быть, это вовсе не мое сочинение, и мне приснилось то, что кто-то уже давно сочинил? Ричардс, как и Маккартни, скорее всего понятия не имел о явлении под названием криптомнезия, о котором я рассказал в главе о “Yesterday”, но так же, как и Пол, инстинктивно боялся неосознанного плагиата. Он даже усматривал сходство своей мелодии с одной из двух, а то и с обеими песнями (“Nowhere to Run” и “Dancing in the Street”) популярной в начале 1960-х американской женской вокальной группы Martha and the Vandellas. Хотя внимательное прослушивание обеих обнаруживает в лучшем случае общую энергичную ритм-энд-блюзовую динамику, но никак не мелодическое сходство. Уже много позже Джаггер предположил, что название, она же ключевая строчка песни, Ричардс бессознательно заимствовал из выпущенного еще в 1955 году рок-н-ролла Чака Берри “Thirty Days”: “If I don’t get no satisfaction from the judge/I’m gonna take it to the FBI and voice my grudge” («Если я не получу удовлетворения от судьи, то подам жалобу в ФБР»). «Англичанин так не скажет